Die Arbeit des Künstlers in der Karikatur: eine Diskursgeschichte künstlerischer Techniken in der Moderne
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Klecksen, Wischen, Spachteln oder Streichen: Wie genau arbeiten
Künstler eigentlich? Diese Frage findet in der Kunsttheorie und
-geschichte nur selten Beachtung - und das, obwohl die Art und
Weise der Produktion für die Kunst der Moderne einen neuralgischen
Punkt darstellt. In Karikaturen jedoch, die ihre Wirkung am Rande
des offiziellen Kunstdiskurses entfalten, finden sich zahlreiche Dar-
stellungen künstlerischer Arbeit, von William Turner und Gustave
Courbet über die Impressionisten bis hin zu Jackson Pollock.
Anna Grosskopf geht den Materialien, Werkzeugen und Techniken
der modernen Kunst in den Karikaturen nach, die im Wechselspiel
von Kunst und Komik Einblicke in verschüttete Diskurse gewähren.
Inhalt
Dank|9
Einleitung | ii
Akademiker und Antipoden: Malen für den Salon 123
Der Kampf der Schulen | 23
Schnelles Malen: Karikaturen zum Arbeitstempo | 41
Termindruck und Zeitnot J 41
Horace Vernets „peinture au grand galop“ | 59
Übertragungsprozesse: Neue Werkzeuge aus
Handwerk und Industrie 173
Bürste, Besen und Wischmopp: Der Pinsel des Malers | 73
Maler als Maurer | 92
Maler als Anstreicher j 114
Kunst aus der Maschine | 135
Kunstmaschinen und Maschinenkünstler | 137
Der Künstler als Ingenieur j 160
Pinot Gallizios Pittura industrielle | 164
Roboter als Künstler | 169
Ausserhalb des Ateliers: Pleinairmalerei und
ÖFFENTLICHE PRODUKTION | 175
Les Artistes en Voyage: Karikaturen zur Pleinairmalerei ) 177
Die Faulheit des Landschaftsmalers | 179
Der steile Weg zum Ruhm: Wanderschaft und Motivsuche | 196
Bei Wind und Wetter | 202
Malen in der Fremde: Nationale Künstlertopoi | 214
Öffentliches Malen: Von der Pleinairmalerei zum
Action Painting | 230
Pathologisch, infantil, animalisch - oder zufällig?
Karikaturen zur Abstraktion i 249
Primitivismen: Geisteskranke, Kinder und Primaten
als Künstler ) 250
Künstler als Geisteskranke | 251
„Das kann mein Kind auch!“ | 258
Der Affe als Künstler und der Künstler als Affe | 287
Abstraktion durch Zufall | 312
Kleckse und Konfetti: Der Impressionismus als école de taches | 312
Färb würfe, Atelierunfälle, Automatismen | 338
Tiere als Werkzeuge | 362
Monochrome Bilder: Karikaturen zur Verweigerung
und Auslöschung künstlerischer Arbeit \ 379
Verweigerung der Arbeit: Weiße Monochrome | 380
Obsolete Bilder und „pictures of nothing“ | 382
Verweigerung der Referenz: Parodistische Titel | 388
Verweigerung der Narration: Das impressionistische Schneebild | 394
Die tabula rasa als Readymade | 400
Blank canvas: Die Angst des Künstlers vor der leeren Leinwand | 405
Auslöschung der Arbeit: Schwarze Monochrome | 41 I
Nachteffekte: Monochromie als Kritik eines populären Genres | 413
Schuhcreme, Ruß und Bratensauce: Hinweise auf die Materialität
der Malerei | 420
Schwarze Bilder als Repräsentationen eines (temporär) nicht Sichtbaren I 42S
Auslöschung des Impulses: Karikaturen zur monochromen Malerei j 430
Monochromie als Mimesis bei Yves Klein | 434
Schluss 1449
Literaturverzeichnis i 463 |
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