Comics und Graphic Novels: eine Einführung
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Stuttgart
J.B. Metzler Verlag
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nungsformen von Comics und Graphic Novels vor, führt
gleichzeitig in die historische Entwicklung des Comics ein und
bereitet die theoretischen Debatten zum Thema auf. Vor allem
soll er mit einem ausführlichen Praxiskapitel einen analytischen
Zugriff auf Comics ermöglichen. Mit kommentierten Bibliogra-
phien, Themenkästen und Glossar versehen, richtet er sich an
Einsteiger Jnnen aus den Philologien, aber auch aus den
Medien-, Kunst- und Kulturwissenschaften, und ist neben dem
Einsatz in Lehrveranstaltungen auch zum vertiefenden Selbst-
studium gedacht.
Inhaltsverzeichnis
Vorwort. V
I. Bestimmung und Entwicklung
1 Geschichte und kulturspezifische Entwicklungen des Comics. 3
1.1 Vorgeschichte und kulturelle Voraus Setzungen. 3
1.2 Die Anfänge des Comics in den USA und der frühe Zeitungsstrip
(ca. 1890-1930). 4
1.3 Abenteuer, Superhelden und die Geburt des comic books in den USA
(ca. 1930-1950) . 9
1.4 Ein zweiter Starte Comics in Europa und Japan ab den 1920ern. 14
1.5 US-Comics nach dem Zweiten Weltkrieg (ca. 1950-1970). 19
1.6 Underground comics und ihre Folgen in den USA, Europa und Japan
(ca. 1968-1980). 23
1.7 Aufkommen und Etablierung der Graphic Novel (ab 1978). 29
1.8 »Fortsetzung folgt«: Comics im Zeichen der Globalisierung
im 21. Jahrhundert. 34
2 Produktion, Distribution und Rezeption von Comics und Graphic Novels 38
2.1 Diskurs-und Wertungsfragen. 38
2.2 Produktion. 39
2.3 Distribution. 43
2.4 Rezeption. 49
2.5 Ausblick. 52
3 Medium, Form, Erzählung? Zur problematischen Frage:
»Was ist ein Comic?« . 56
3.1 Medialität. 58
3.2 Formen. 62
3.3 Erzählungen. 65
II. Analyse und Forschung
4 Leitfaden zur Comicanalyse. 77
4.1 Zur Formensprache des Comics. 77
4.2 Format- und Genrespezifika. 79
4.3 Zeichen, Zeichenstil und Farbgebung. 80
4.4 Sequenz. 84
4.5 Bewegung. 87
4.6 Seite. 89
4.7 Zeit. 93
Inhaltsverzeichnis
4.8 Raum. 95
4.9 Text-Bild-Beziehungen. 99
4.10 Figuren. 102
5 Comictheorie(n) und Forschungspositionen . 107
5.1 Abgrenzungen und Terminologisches. 107
5.2 Gliederung nach Sprachregionen. 110
5.3 Gliederung nach Themen und Methoden. 113
5.4 Comictheorie und -forschung vom 19. bis ins 21. Jahrhundert. 116
5.5 Fazit. 120
6 Institutionen und Ressourcen der Comicforschung ֊ ein Wegweiser. 127
6.1 Einleitung. 127
6.2 Studienmöglichkeiten. 128
6.3 Bibliotheken, Museen, Festivals. 130
6.4 Ressourcen für die Forschung: Fachzeitschriften und Datenbanken. 134
6.5 Fachgesellschaften und Netzwerke. 137
6.6 Fazit. 138
III. Formate und Genres
7 Vom Comicstrip zum comic book. 143
7.1 Terminologisches. 143
7.2 Comicstrip als Format. 143
7.3 Klassiker der Sunday stnps. 146
7.4 Klassiker der daily strips. 150
7.5 Vom Zeitungscomic zum Comic-Heft. 152
8 Graphic Novels. 156
8.1 Zum Begriff und seiner Geschichte. 156
8.2 Merkmale. 157
8.3 Graphic Novels als Publikationsformat und Marketingstrategie. 159
8.4 Spiegelmans Maus und die Etablierung der Graphic Novel. 160
8.5 Aktuelle Themen der Graphic Novel. 161
9 Webcomics. 169
9.1 Einführung. 169
9.2 Definition. 170
9.3 Geschichte. 171
9.4 Typologie. 173
9.5 Forschungsiage. 177
10 Funnies. 181
10.1 Zur Entstehung des Begriffs. 181
10.2 Die Pioniere. 183
10.3 Ernst vs. Humor: die Entwicklung der 1930er Jahre. 187
10.4 Der Disney-Touch. 188
Inhaltsverzeichnis
10.5 Das geteilte Publikum. 189
10.6 Die größten Funny-Erfolge. 190
10.7 Die Gegenwart. 192
11 Abenteuer-und Kriminakomks. 194
11.1 Bestimmungen und Kontexte. 194
11.2 Abenteuercomics. 196
11.3 Kriminalcomics. 203
12 Phantastische Comics ֊ Science-Fiction, Fantasy, Horror. 212
12.1 Definitionen. 212
12.2 Historische Anfänge. 213
12.3 Hochphase der Phantastik in den USA und Europa. 218
12.4 Fantasy: ein Genre setzt sich durch. 223
12.5 Individualisten. Weitere Spielarten und Höhepunkte
des Phantastischen. 226
12.6 Tendenzen seit den 1990er Jahren. 228
12.7 Ausblick. 230
13 Superheldencomics. 233
13.1 Definitionsversuche. 233
13.2 Historische Wandelbarkeit des Genres. 234
13.3 Grundlegende Merkmale: Werkhaftigkeit versus Serialität,
Autorisierungskonflikte und Medienkonvergenz. 235
13.4 Watchmen und The Dark Knight Returns: Klassiker des Genres
im Kontext. 237
13.5 Erzählerische Normen des Genres. 238
13.6 Zur kulturellen Dominanz der kanonischen Superheldengeschichte . 245
14 Manga. 248
14.1 Terminologisches, Produktionsbedingungen und zentrale Merkmale . 248
14.2 Geschichte. 250
14.3 Fazit und Ausblick. 260
15 Graphic Memoirs- autobiografische Comics. 263
15.1 Begriffsbestimmungen. 263
15.2 Historische Entwicklung und Verbreitung. 265
15.3 Autobiografie und Comics ֊ Anmerkungen zu ihrem Verhältnis. 267
15.4 Leitfragen zur Analyse und Strukturmerkmale. 270
15.5 Forschung. 272
16 Literaturcomics. 276
16.1 Literaturcomics und ihre Vorlagen. 276
16.2 Gattungen und Spielformen. 278
16.3 Der Literaturcomic in der Geschichte des Comics . 284
17 Sachcomks. 291
17.1 Begriffsbestimmungen. 291
17.2 Die Anfänge der Sachcomicgeschichte. 293
Inhaltsverzeichnis
17.3 Zentrale Themen und Subgenres . 294
17.4 Fazit. 301
18 Metacomics. 304
18.1 Das Was und Wie des Comics ֊ Annäherungen. 304
18.2 Von der Selbstreflexivität zum Metacomic ֊ Bestimmungs-
und Typologisierungsversuche. 306
18.3 Klassiker des Metacomics: Eisner und McCloud. 310
18.4 Selbstreflexivität (des Metacomics): künstlerischer Anspruch,
historische Bedeutung und Funktionen. 313
Glossar. 316
Autorinnen und Autoren. 321
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