Musikgeschichte schreiben: ein Beitrag zur Spontini-Rezeption im Kontext der kulturellen Topographie Berlins 1820 - 1841
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Würzburg
Königshausen & Neumann
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INHALT
VORWORT 7
EINLEITUNG 9
1 ANKUNFT
1.1 HISTORISCHES VORSPIEL 15
1.2 BERLINER .DIORAMA' 27
1.3 KULTURELLE TOPOGRAPHIE I: KONTINUITAETEN 40
1.4 SPONTINIS WEG NACH BERLIN 59
2 SPONTINI UND DIE INSTITUTION DER KOENIGLICHEN SCHAUSPIELE
2.1 BUEROKRATIE UND ABHAENGIGKEITEN 71
2.2 IM SPANNUNGSFELD ZWISCHEN HOF UND OEFFENTLICHKEIT 88
2.3 VERPFLICHTUNGEN UND NEUE ORDRE 101
2.4 DER SPIELPLAN 113
3 SPONTINI UND DIE ZEITGENOESSISCHE REZEPTION
3.1 KULTURELLE TOPOGRAPHIE II: NEUE ORTE 143
3.2 VERNETZUNGEN: BERLINER OEFFENTLICHKEIT 160
3.2.1 GESELLSCHAFT UND BUERGERLICHES SELBSTVERSTAENDNIS 160
3.2.2 ZEITSCHRIFTENLANDSCHAFT UND THEATERKRITIK 183
3.3 ABGRENZUNGEN: AESTHETISCHE DEBATTE 202
3.3.1 DER DIRIGENT 214
3.3.2 GALLE GEGEN SPONTINI: RELLSTAB 238
3.3.3 VON DER BEURTEILUNG DES EFFEKTS
ODER DIE SCHAULUST DES PUBLIKUMS 256
3.3.4 (KEINE) FRAGE DER NATIONALITAET 283
3.4 SKANDAL IM OPERNHAUS:
SPONTINIS UNFREIWILLIGER ABSCHIED AUS BERLIN 296
4 SPONTINI-BILDER
4.1 ABGESAENGE 311
4.2 KARRIERE ALS VERHINDERER DER DEUTSCHEN OPER 331
4.3 KEIN EXKURS: DIE FRAGE DES ELEFANTEN 339
4.4 RESUEMEE: MUSIKGESCHICHTE SCHREIBEN 341
5 ANHANG
5.1 BERLINER VERGNUEGUNGSORTE WAEHREND SPONTINIS AMTSZEIT 369
5.2 SPONTINI-DATENBANK 378
5.3 AUSGEWERTETE PUBLIKATIONSORGANE 380
5.4 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 387
5.5 LITERATURVERZEICHNIS 389
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