Lyrik als Klangkunst: Klanggestaltung in Goethes Nachtliedern und ihren Vertonungen von Reichardt bis Wolf
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| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Freiburg i. Br. ; Berlin ; Wien
Rombach
2015
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| Edition: | 1. Auflage |
| Series: | Rombach-Wissenschaften Reihe Litterae
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| Online Access: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
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Inhalt
Einleitung. 9
1 »Listeners are made, not born.« . 9
2 Forschungsgegenstand Klang . 10
3 Methoden: Zur argumentativen Doppelperspektive . 17
4 Teil I: Das metaphysische Dilemma. 19
5 Teil II: Lyrikanalyse als Klanganalyse. 21
6 Teil III: Sprachklang und musikalischer Klang. 25
•»
I Klang und Sprache: Ästhetische Positionen. 29
1 G.W.F. Hegel: Klang als Material der Ambivalenz. 29
1.1 Hegels System als Zwei-Welten-Modell. 32
1.2 Kunst als Schein zwischen Material und Geist. 33
1.3 Materialstatus und »subjektive Innerlichkeit«. 35
1.4 Musikalischer Klang als »Grundton des Romantischen«. 39
1.5 Klang als poetisches Material. 44
1.6 Lyrische Poesie. 48
1.7 Lyrik und Vertonung: zur »Verschwisterung von Musik und Text« 50
1.8 Gegen die Romantik. 57
1.9 Das Klangproblem als Schnittstelle von Sprach- und Kunsttheorie 60
2 Friedrich Nietzsche: Apotheose des Tonenden und
Emanzipation des Materials. 62
2.1 Nietzsches metaphysisches Frühwerk: Musik als Sprache. 65
2.1.1 Der Ton als Essenz des Willens. 66
2.1.2 Die »Doppelheit der Sprache« in Gebärde und Ton. 68
2.1.3 Klang in der Wortsprache: dionysischer Grund und
apollinischer Überbau. 70
2.1.4 Klang und Dichtung: die apollinische Nachahmung der Musik 73
2.1.5 Lyrik und Vertonung: das Erleiden musikalischer Gewalt. 78
2.1.6 Antimetaphysische Tendenzen in Nietzsches Frühwerk. 84
2.2 Nietzsches sprachkritische Wende. 86
2.2.1 Physiologisierung der Wahrheit. 88
2.2.2 Sprache und Kunst als Schein. 92
2.2.3 Erkenntniskritik aus dem Geiste der Musik?. 97
2.2.4 Entwertung und Befreiung des Klangs . 105
2.3 Nietzsche contra Hegel. 112
3 Klang in Sprach- und Literaturtheorie des 20. Jahrhunderts 119
3.1 Against Interpretation -
neues Materialbewusstsein im 20. Jahrhundert. 119
3.1.1 Zeichenderegulierung. 124
3.1.2 Zum Musikalitäts ֊ und Musikalisierungs -Topos. 130
3.2 Wege zu einem posthermeneu tischen Klangbegriff . 136
3.2.1 Klang als Präsenzeffekt: Hans Ulrich Gumbrecht. 138
3.2.2 Klang als Performanz. 145
a. Performativität nach J.L. Austin. 145
b. Performativität in Wolfgang Isers Wirkungstheorie. 148
c. Performativität und Medialität. 151
3.2.3 Klang als Schrift: Jacques Derrida und Garret Stewart. 161
a. Derridas Philosophie der Schrift.162
b. Garret Stewarts Phonotext. 171
3.3 Methodische Ableitungen. 177
II Klang und Gedicht: Gedichtanalysen. 181
1 Einführung. 181
1.1 Zum posthermeneutischen Klangbegriff. 182
1.2 Zum Korpus: Warum Goethe?. 184
1.3 Zur Methodik . 186
1.4 Über Sprachklang Sprechen. 187
2 Wandrers Nachtlied I (»Der du von dem Himmel bist«). 189
2.1 Textkritik. 189
2.2 Interpretationsprobleme. 191
2.3 Form und Ordnungsmuster . 195
2.4 Längen und Kürzen . 198
2.5 Klangliche Provenienz in der Abendliedtradition. 200
2.6 Phonemische Integrationsstrategien . 212
2.7 Dopplungsmotive. 216
2.8 Zur Korrelation von Inhalt und Form . 218
2.9 Sinnliches Verstehen. 222
3 Wandrers Nachtlied II (»Über allen Gipfeln«). 227
3.1 Textkritik . 227
3.2 Rezeption und Popularität. 228
3.3 Sprachklang als Analysegegenstand. 232
3.4 Metrum und Rhythmus. 239
3.5 Reim und Phonemik. 245
3.6 Onomatopöie und performative Effekte. 251
3.7 Formale Mehrdeutigkeit. 259
3.8 Klang und Schriftlichkeit ֊ die virtuelle Stimme. 262
3.9 Ein Gleiches? Zum Verhältnis beider Nachtlieder . 276
III Klang und Vertonung: Liedanalysen. 285
1 Einführung. 285
1.1 Sprachklang im Lied: historische und systematische Verortung 285
1.1.1 Zur Ästhetik des Gerecht-Werdens . 287
1.1.2 Ubertönen und Verzerren. 290
1.1.3 Klang und Vertonung im 19. Jahrhundert. 295
1.2 Das Klangproblem in der Liedanalyse. 298
1.2.1 Sprache und Musik in systematischen Darstellungen. 301
1.2.2 Liedtypologien nach Agawu und Lodato. 307
1.2.3 Einzeluntersuchungen: Brinkmann, Georgiades, Youens. 314
1.3 Analysemethoden. 322
2 Wandrers Nachtlied I - Vertonungen. 327
2.1 Johann Friedrich Reichardt, 1790 8c 1808 . 329
2.1.1 Wandrers Nachtlied (1790). 329
2.1.2 Wandrers Nachtlied - Neue Composition fur.
vier Stimmen (1808) . 334
2.2 Carl Loewe, 1828 . 342
a. Deklamation. 342
b. Dopplungen: Symmetrie und Sequenzprinzip. 344
2.3 Franz Schubert, 1815. 347
a. Form, Rhythmus, Melodik. 350
b. Texteingriffe. 352
c. Stilistisches Kontrastprinzip. 353
d. Integrative Elemente. 357
e. Musikalische Topoi. 359
2.4 Hugo Wolf, 1888 . 370
a. Formale Disposition. 371
b. Deklamation. 374
c. Emanzipation des Klaviersatzes. 376
d. Harmonik. 378
e. Dopplungsmotive. 382
CT P CO m Ce p er p։ CO r։ H n er pi
3 Wandrers Nachdied II - Vertonungen
3.1 Carl Friedrich Zelter, 1814.
. Form und Proportion.
. Dramaturgie.
. Melodik und Deklamation.
. Motivische Gestaltung.
, Rhythmus und Metrik.
385
386
390
392
395
396
398
.2 Franz Schubert, 1823/1824. 401
. Form, Phrasenbau, Dramaturgie. 404
. Rhythmus und Metrik. 411
Motivische Gestaltung. 414
. Signifikation durch Thpik und Performanz. 417
, Intertextualität: Wandrers Nachtlied 1. 419
.3 Robert Schumann, 1856 .
, Form-Konzept .f.
. Vers-Phrasen-Bau.
c. Motivische und metro-rhythmische Aspekte
422
426
429
431
Zusammenfassung und Fazit
437
Literaturverzeichnis
451 |
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