Die Kunst der Rezeption:
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| Veröffentlicht: |
Bielefeld
Aisthesis-Verl.
2015
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INHALTSVERZEICHNIS
MARC CADUFF,
STEFANIE HEINE, MICHAEL STEINER
EINLEITUNG 9
CONSTANZE SCHELLOW
PERFORM SPECTATORSHIP OR ELSE.
DER EMANZIPIERTE ZUSCHAUER AUF DER BUEHNE
DES TANZ- UND THEATERDISKURSES 21
MICHAEL STEINER
*WAS GENAU GEHT VOR BEI DEN THEATERZUSCHAUERN"?
VERSUCH UEBER DIE BESONDERHEIT DER REZEPTION
VON THEATERAUFFUEHRUNGEN 41
JUERG BERTHOLD
KUNST DER KONTINGENZ.
UEBERLEGUNGEN ZU EINEM PROJEKT VON RIMINI PROTOKOLL 55
STEFANIE HEINE
BREATHING MACHINES.
INSPIRATION AND INTERDEPENDENCE IN CONTEMPORARY ART
INSTALLATIONS 69
SNEZANA KALINIC
IN TOUCH WITH THE ARTISTS.
(IN)VOLUNTARY PARTICIPATION OF THE RECIPIENTS IN IMPONDERABILIA 87
PHILIP URSPRUNG
*ECHO-LOGY".
ARBEITEN MIT ALLAN KAPROW 97
JENS ROSELT
ZUSCHAUKUENSTE IM THEATER 111
MONA DE WEERDT
LAURA KALAUZ & MARTIN SCHICKS CMMN SNS PRJCT 125
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GIANNA FROELICHER
AKTIVE PARTIZIPATION ODER INSZENIERTE MITSPRACHE?
SOWJETISCHE AGITATIONSGERICHTE DER 1920ER JAHRE 141
BURKHARD MEYER-SICKENDIEK
DIE ZUSCHAUKUNST IM WANDEL DER MEDIEN.
BRECHT UND DER AUTORENFILM DER 1960ER JAHRE 159
EVGENIA ILIOPOULOU
OTHER THAN ORDINARY.
SECOND PERSON ADDRESS IN M. BUTOR & G. PEREC 179
SZILVIA GELLAI
EDITOR'S CUT ?
DER VERSUCH
EINES ROMANSCHNITTS
AN ANDREAS OKOPENKOS LEXIKON-ROMAN 193
SABINE ZUBARIK
KEIN NORMALZUSTAND.
SIMULTANE MATERIALANORDNUNGEN IN ZEITGENOESSISCHEN ROMANEN 207
BETTINA WODIANKA
ZU GAST IM HOER-SPIEL-RAUM.
UEBERLEGUNGEN ZUR HOERENDEN TEILNAHME 221
SARINA TSCHACHTLI
DEATH UPON RECEPTION.
VIEWER INVOLVEMENT IN THE ZOMBIE MOVIE
PONTYPOOL
235
CAROLJANA RIBI
MODI DER WAHRNEHMUNG.
EXEMPLIFIZIERT AN WARJA LAVATERS KUENSTLERBUCH
ERGO
247
MICHAEL WETZEL
DER AUTOR ALS REZIPIENT - DER REZIPIENT ALS AUTOR.
ODER: WIE MAN (SICH) DAS *GROSSE GLAS" ANSCHAUT.
*TO BE LOOKED AT (FROM THE OTHER SIDE OF THE GLASS)
WITH ONE EYE, CLOSE TO, FOR ALMOST AN HOUR" 257
AUTORINNEN UND AUTOREN
269
Zuschauer-Partizipation, anfänglich besonders in der
Performance- und Installationskunst sowie im Theater
forciert, wurde seit den 1970er Jahren zu einer gän¬
gigen künstlerischen Praxis. Gerade heute sind inter¬
aktive Arbeiten wieder stark im Aufschwung. In der
Theorie allerdings findet eine Reflexion darüber nur
partiell und in den unterschiedlichen Disziplinen nicht
gleichermaßen statt.
Die versammelten Beiträge zeigen nicht nur, wie viel¬
fältig Partizipation in den verschiedenen Künsten zum
Ausdruck kommt. Sie diagnostizieren auch,
dass
die
Aktivierung der Rezipienten an einen prekären Punkt
gelangt ist. So machen sich gerade ,offene' Werke
mitunter der manipulativen Anfälligkeit verdächtig.
Im Ausloten der Differenz zwischen Improvisation und
Instrumentalisierung eröffnen sich aber offenkundig
auch neue Formen der Gesellschaftskritik, |
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