Die ikonischen Situationen:
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Paderborn
Fink
2015
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Jede Art von Bild erzeugt ikoniselle
Situationen, da ein Bild vor allem in der
Beziehung mit seinem Betrachter exis-
tiert; in einer Beziehung, die das Bild
und seinen Betrachter in einer gemeinsa-
men Situation vereint. Aber nicht jedes
Bild stiftet die gleiche Art von Situation.
Eine Theorie des Bildes hat es auch mit
der Aufgabe zu tun, die Geschichte jener
durch das Bild gestifteten Situationen zu
erforschen.
Bruno Haas unterscheidet im Wesent-
lichen vier Typen ikonischer Situation;
den Bildkörper (z.B. Giunta Pisano), das
Fenster- (Perugino), das Projektions-
(Rubens) und das photographische Bild
(Vermeer); sie sind in Europa zwischen
dem 13. und dem 17. Jahrhundert nach-
einander führend gewesen. Deren durch
Quellenstudien bereicherte Beschrei-
bung ergibt wesentliche Elemente zu
einer Seinsgeschichte des Bildes in Euro-
pa. Dabei wird die Bildanalyse durch ih-
ren »deiktisch-funktionalen« Charakter
auch methodisch auf eine neue Grundla-
ge gestellt.
Inhaltsverzeichnis
KAPITEL 1 EINLEITUNG. 9
KAPITEL 2 DER BILDKÖRPER. 37
(1) Sprechende Biider . 37
(2) italienische Monumentalkreuze. 43
(3) Der Goldgrund .,. 49
(4) Die Initiale. 54
(5) Das Kirchenfenster. 66
(6) Knappe Definition des Paradigmas des Bildkörpers . 73
KAPITEL 3 DAS FENSTERBILD . 75
(1) Die Perspektive: Einführung und Analyse von Pietro Perugino:
Vermählung Mariens. 75
(2) Alberti, De Pietum. 80
(3) Der untere und der obere Horizont im fünfzehnten
Jahrhundert; das fundamentale Schwarz. 92
(4) Vorgeschichte und Ursprung des oberen Horizontes
im vierzehnten und fünfzehnten Jahrhundert. 100
(5) Das Selbst-Da . 108
(6) Nicolaus Cusanus und die Geometrie des Raumes. 118
(7) Der Horizont in der Kosmologie. 135
(8) Weiß, Blau, Gold. 143
(9) Die Kristallkugel . 150
(10) Das Bildgeviert in Italien und im Norden . 156
(11) Kurze Definition der ikonischen Situation des Fensterbildes . 162
KAPITEL 4 DAS PROJEKTIONS BILD. 163
(1) Einleitung: Die Anbetung der Heiligen drei Könige
von Rubens . 163
(2) Die Serlio-Bühne. 171
(3) Die Mansiones und der Bühnenhintergrund . 181
(4) Die schlagende Perspektive in der Theorie. 187
(5) Die schlagende Perspektive in der Praxis und die „Aula“. 192
6
INHALTSVERZEICHNIS
(6) Die schlagende Perspektive und der Tod . 198
(7) Die Funktion des Prinzen; Leib und Seele. 206
(8) Die Bildfläche . 220
(9) Zur funktionalen Struktur von Malereien
des Projektionsbild-Typus . 227
(10) Begriff der ikonischen Situation im Projektionsbild. 234
KAPITEL 5 DAS PHOTO-GRAPHISCHE BILD . 237
(1) Einleitung . 237
(2) Claude Lorrain. 241
(3) Vernet . 249
(4) Zum Paradigma des photographischen Bildes . 261
(5) Die Camera obscura. 266
(6) Vermeer. 285
a) Gründe, Bildschirm, iy-Funktion . 286
b) Bildgründe (Fortsetzung) . 290
c) Die Liehtsphaera. 291
d) Farbenkreuz . 294
e) Geviert . 299
f) Das Mädchen mit der Perlenkette. 300
(7) Kurzer Begriff des photo-graphischen Bildes . 304
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
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