L' histoire de l'Italie à travers l'oeuvre d'Ettore Scola: mémoire master 2 cinéma-audiovisuel option recherche : année universitaire 2012/2013, Université Aix-Marseille
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Table
des matières
Introduction.
.7
I.
Fascisme et société
La représentation du personnage
f
ace à la dictature fasciste
.15
1.
La structure narrative au rythme du fascisme.
20
A, Un film soigneusement daté
.21
B. La présence/absence du fascisme
ou l'individu face à l'Histoire
.27
2.
La mise en scène des stratégies
d'exclusion du fascisme
.34
Ä.
L'incommunicabilité des protagonistes
.35
B. L'enfermement des victimes
de
ľhistoire
fasciste
.38
C.
La démonstration d'un fascisme
qui divise et qui exclut
.41
3.
Une puissante critique du fascisme
.45
A. Construction des personnages
et choix des acteurs
.46
B. Un dialogue corrosif
.48
C. Le recul dans le passé
.52
II.
L'envers du décor du miracle économique
.57
1.
Un miracle économique
remis en question par le moyen
de l'expression comique
.63
A. La comédie et le miracle économique
.64
Ï.'H ÏSTOIRE DE L'ITALIE À TRAVERS L'ŒUVRE
D'ETTORE SCOLlk
177
В.
Nos héros réussiront-Us à retrouver
leur ami mystérieusement disparu en Afrique
?:
l'expression d'une société
à la recherche de repères
.69
2.
La représentation d'une société
marquée par de fortes inégalités
.77
A. Affreux, sales et méchants:
une fiction particulière qui exprime
l'enfermement dans les
borgate
.80
B.
Les
«
monstres
»
des bidonvilles
.84
3.
Nous nous sommes tant aimés
:
le discours du déclin civil et politique
de l'Italie d'après-guerre
.93
A. Une technique narrative complexe
pour un récit de longue durée
.94
B. Le récit des grandes étapes
de l'histoire italienne contemporaine
.97
С
Le modèle allégorique des histoires parallèles.
101
III.
Cinéma et évolutions nationales
.107
1.
L'admiration pour le néoréalisme
et le regret des années fastes du cinéma italien
.112
A. Nous nous sommes tant aimés
:
le parcours du cinéma national
du néoréalisme aux années
197О.
.114
B. La nostalgie du néoréalisme
et des années fastes du cinéma italien
exprimée dans l'intimité d'un
Splendor
.119
2.
L'analyse du déclin du cinéma italien
.129
A. La Terrasse ou la crise identitaire
du cinéma italien
.131
178
L'HISTOIRE DE L'ITALIE À TRAVERS
L'CEUVRE D'ETTORE SCOLA
B.
La Terrasse, un film testament
sur la comédie italienne
.139
C. La télévision, l'ennemi désigné
du cinéma dans Nous nous sommes tant aimés
et dans
Splendor
.145
Conclusion
.153
Bibliographie
.163
Filmographie
.167
Index
.173
L'HISTOIRE Dû L'ITALIE À TRAVERS
L'ffiÜVSE
Đ'EfTOSE
SilOÍM
Г/9
·-
KVA!
Cinéaste et scénariste majeur de la comédie italienne,
Ettore Scola a
été l'auteur de films qui font pleinement
partie du panthéon du cinéma italien. Nous nous som¬
mes tant aimés
(1974),
Affreux, sales et méchants
(1976),
Une journée particulière
(1977)
et La Terrasse
(1980)
ont
permis au réalisateur
ďaccéder
à une reconnaissance
critique et publique internationale,
ĽHistoíre
contemporaine de son pays (du fascisme
au miracle économique), mais aussi révolution artistique
du cinéma italien, constituent des thèmes majeurs de
son cinéma. Une cinematographie qui se caractérise
par une grande variété formelle, une profonde fantaisie
et une représentation très cohérente de
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et de
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