Die Ulmer Chorpfeilerpropheten: eine Untersuchung zu ihrer kunsthistorischen Stellung in der Skulptur um 1380
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Berlin
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
ZUM GELEIT S. 3
1. EINLEITUNG: FORSCHUNGSSTAND UND VORGEHEN S. 14
2. DIE ULMER SKULPTUR DES 14. JAHRHUNDERTS
UND DER WANDEL DER KUNSTLANDSCHAFT S. 21
3. VON DER PFARRKIRCHE UEBER FELD ZUM ULMER MUENSTER.
BAUABFOLGE UND DATIERUNGSRAHMEN S. 29
4. DIE EINZELNEN PROPHETENSKULPTUREN S. 33
4.1. PROPHET N4 S. 35
4.2. PROPHET N3 S. 49
4.3. PROPHET N2 S. 62
4.4. PROPHET N1 S. 75
4.5. PROPHET S1 S. 88
4.6. PROPHET S2 S. 101
4.7. PROPHET S3 S. 114
4.8. PROPHET S4 S. 128
5. DAS SOGENANNTE BAUMEISTERBILDNIS S. 141
6. GEMEINSAMKEITEN, UNTERSCHIEDE UND
GRUPPENZUGEHOERIGKEIT DER SKULPTUREN S. 151
7. ZUR IKONOGRAFIE DES PROPHETENZYKLUS S. 161
8. EINFLUESSE AUF MOTIVE UND STIL S. 165
9. DIE EINBINDUNG IN DEN ARCHITEKTONISCHEN KONTEXT S. 243
10. DIE KAPITELLORNAMENTIK S. 257
11. EINORDNUNG IN DEN ZUSAMMENHANG DER PARLERSKULPTUR S. 277
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