Gadda:
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| Published: |
Roma
Salerno Ed.
2014
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29 |
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Introduzione. Perché non possiamo non dirci gaddiani 9
I. Le origini milanesi 13
II. La formazione tra letteratura e filosofía: diario, me-
D1TAZIONE, PROVE DI ROMANZO
1. Alie origini dell’espressionismo 28
2. Le scritture dalla guerra: il dómale di guerra e di prigionia 36
3. Le scritture della guerra: Retica 44
4. Le scritture scientifiche: Gadda ingegnere 50
5. I conti con la filosofía: Meditazione mi latiese 56
III. I MODI DEL RACCONTO
1. Gadda, Manzoni, íl Barocco 72
2. Verso la letteratura. La costruzione del romanzo: Raccon-
to italiano di igtioto del Novecento 77
3. Verso la letteratura: le parole della materia 85
4. La storia letteraria come racconto delle parole: Gadda let-
tore di un manuale di letteratura italiana 95
5. La memoria del testo e il senso delia macaronea: la parola
in scena 101
IV. Prove di narrazione
1. La scoperta della meccanka 110
2. Le prime narrazioni: racconti, frammenti, memorie 122
3. Pro ve narrative: lavóle, affabulazioni, traduzioni. Il primo
libro dellejavole e I Luigi di Francia 135
V. Origini e percorsi di Gadda saggista
1. Dalla prosa d*arte e dintorni 150
2. «Erotia», fascismo, identitá 161
3. La fondazione della letteratura: I viaggi, la marte 173
270
INDICE
VI. Gadda poeta 188
VIL Le grandi narrazioni
i. Narrazioni milanesi: la storia, la societá, la stirpe. “Dise-
gni” dal Fulmine all’Adalgisa zoo
z. I racconti dalla giovinezza alia maturitá: il pasticcio “giu-
dizioso” 207
3. La Cognizione, il dolore 213
4. A proposito di una edizione critica della Cognizione: per
una filología della complessítá 228
5. Il destino dello «gliuommero»: Querpasticciaccio brutto de
via Merulana 234
Bibliografía essenziale 255
Indici
Indice dei nomi 267
271
La pagina delTlngegnere Carlo Emilio Gadda trae le sue radici da due secoli: TOtto-
ceuto nella sua varia articolazione culturale e sociale — Manzoni, gli Scapigliati, Verga e
Carducci —, e il Novecento, con la sua mescolanza di linguaggi e la sperimentazione di
nu ove lornie di espressione e di conoscenza.
Ben consapevole di essere un ‘ponte” tra due epoche, Gadda verifica la continuità
novecentesca di valori, immagini, reto ri che, linguaggi nati nel secolo precedente: ed è
qui che si manifesta la sua fondamentale, talora perfino ingombrante, centralità che ne
fa il maggior prosatore italiano délia modernità. Prosatore, non solo narratore, perché
nella sua opera occupa un ruolo di rilievo il modo, spesso nevrotico, sempre géniale, di
attraversare tutti i generi délia scrittura — racconto, romanzo, favola, diario, teatro, poe-
sia, saggio, recensione, pamphlet —, in ciascuno portando un’istanza di rinnovamento e di
sperimentazione.
Per la prima volta, in una monografía, si ricostruisce Tintero percorso intellettuale e
creativo delTlngegnere milanese, con uiTanalisi puntúale delle sue opere, indágate al-
Tinterno delTinquieto procederé dello scrittore, dei rapporti con la propria esistenza,
con le trasformazioni délia società, con le culture délia tradizione e del rinnovamento.
Intrecciando dialetticamente quadri d’insieme e anatomie di pagine esemplari, si offre
una visione compléta di quella che è stata un’opera di importanza fondamentale nella
nostra storia letteraria. magistrale messa a punto di una scrittura, tipica délia modernità,
che fa sempre i eonti con gli orizzonti piü complessi délia filosofía.
Giorgio Patkizi è professore ordinario di Lctteratura italiana presse l’Uiiiversità degii Studi
del Molise. Ë antore di saggi sulla lctteratura del Rinascimento, del secondo Ottocento e del
Novecento e su problemi di metodología critica e teoría letteraria. Tra i suoi lavori da ricordare
almeno Prose contro il annatizo (Napoli 1996), Narrare Vimmaghie. La tradizione degii scrittori d’arte
(Roma 2000), La lctteratura proihita (con O. Carmosino, Roma 2007), Il saggio nel Novecento (con W.
Pedullà, Roma 200g).
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