Die Strategie(n) der Fußnote im gegenwärtigen Roman:
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Bielefeld
Aisthesis-Verl.
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INHALTSVERZEICHNIS
ZUSAMMENFASSUNG 9
EINLEITUNG 11
I. TEXTURA-TEXT 11
II. FUSSNOTEN: EIGENSCHAFTEN UND FUNKTIONEN
IN LITERARISCHEN TEXTEN 13
III. FUSSNOTENROMANE 24
TEIL A: VOM UMGANG MIT WISSEN 31
A.I HERAUS-GEBEN, HERAUS-NEHMEN:
URS WIDMER, LIEBESBRIEF FUER MARY 33
1.1 WIE VIEL GIBT EIN HERAUSGEBER? 33
1.2 DIE LIEBE DER SCHRIFTSTELLER:
SCHREIBEN UND LESEN = GEBEN UND NEHMEN 35
1.3 RIVALEN UND/ODER DOPPELGAENGER 42
1.4 BRIEF UND KOMMENTAR: SYMBIOSE UND PARASITAERES VERHAELTNIS . 46
1.5 NACHTRAG UND ZUSAMMENFASSUNG:
HERAUS\GEBEN UND HERAUS NEHMEN 53
A.II FUNNY FOOTNOTES:
LITERATURBETRIEB IN SCIENCE-FICTION UND FANTASY 55
11.1 SCIENCE-FICTION - FICTION OF SCIENCE:
FIKTION VON UND UEBER WISSENSCHAFT 56
11.2 FANTASIEUNIVERSEN UND IHRE WISSENSCHAFTEN 61
11.3 NACHSCHLAGEWERKE:
ENZYKLOPAEDISIERUNG VON FANTASTISCHEN WELTEN 69
11.4 ERKLAERUNGSEXZESSE, GRENZUEBERGAENGE UND VERKEHRUNGEN 74
11.5 *WAS BISHER GESCHAH." -
SERIELLE NACHHILFE UND ANKNUEPFUNG AN DAS GESAMTWERK 77
11.6 LITERATUR UEBER LITERATURBETRIEBE 81
11.7 DIE INTERLITERARISCHE *STIMME": DAS FOOTNOTERPHONE 87
11.8 FAZIT 94
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TEIL B: MODI DER ENTHIERARCHISIERUNG 97
B.I DER RAHMEN: JOSE CARLOS SOMOZA, LA CAVERNA DE LAS IDEAS 99
1.1 ERGON UND PARERGON 99
I.L.A AUSSEN UND INNEN 99
I.L.B UEBERBORDUNG 103
I.L.C HINEINGEZOGEN WERDEN 107
1.1.D VERDREHUNG UND MISE EN ABYME 113
1.1.E MANGEL UND MEHRWERT 116
1.1.F SETZUNG UND AUFLOESUNG 120
1.2 MODELLE DER LESBARKEIT 121
B.II ENTROPISCHE SCHREIBWEISE: ALAIN ROBBE-GRILLET, LA REPRISE . 130
II.
1 DAS PRINZIP DER ENTROPIE 130
11.2 DISPERSION VON IDENTITAET(EN) 134
11.3 DAS ZWILLINGSSYNDROM 137
11.4 MULTIPLIZIERUNG UND SPIEGELUNG 139
11.5 GLEICHWAHRSCHEINLICHKEIT IN RAUM UND ZEIT 141
II.5.A RAUM 141
II.5.B ZEIT 143
11.6
[//SCHREIBUNG
146
11.7 KATABOLISCHE TENDENZEN 149
11.8 ANABOLISCHE TENDENZEN 150
11.9 DIE NEUE ORDNUNG 151
B.III TEXTSTRUKTUR ZWISCHEN LINIE UND RAUM:
ZSUZSANNA GAHSE, KELLNERROMAN 155
III.
1 TEXT ALS RAUM 155
111.2 METAPHORIKEN VON LINIE UND RAUM 159
111.3 ZSUZSANNA GAHSE, KELLNERROMAN 164
III.3.A FUSSNOTEN, DIE KEINE SIND 164
III.3.B DER PARCOURS DURCH DAS JETZT 167
III.3
.C
DER AUFGEKLAPPTE TEXT, DAS ZAEHLEN UND DAS VERSCHIEBEN 170
TEIL C: (UNMOEGLICHKEITEN - GRENZENLOSE TEXTE 175
C.I TEXT ALS RHIZOM: ALBERT GOLDBARTH, PIECES OFPAYNE 177
1.1 RHIZOMATIK 179
1.2 BIFURKATIONEN 185
1.3 KONNEXIONEN 188
1.4 FRAGMENTE 192
C.II NOTEN OHNE TEXT:
GERARD WAJCMAN, L'INTERDIT UND DAG SOLSTAD, ARMAND V. 198
II.
1 DER ABSENTE TEXT 198
11.2 UNIVERSALNOTEN ALS VORLAEUFER:
GOTTLIEB WILHELM RABENER, *HINKMARS VON REPKOW
NOTEN OHNE TEXT" 199
11.3 GERARD WAJCMAN, L'INTERDIT 202
11.4 DAG SOLSTAD, ARMAND V -
FUSSNOTEN* *ZU EINEM UNAUSGEGRABENEN ROMAN 211
II.4.A EIGENTLICHER / UNEIGENTLICHER TEXT 214
II.4.B PRIVILEGIEN DER FUSSNOTEN 217
II.4
.C
DIE FREILEGUNG 222
11.5 DAS ZENTRUM ALS FUNKTION 228
C.III TYPOGRAPHISCHER EXZESS.
FALTUNGEN, VERSCHIEBUNGEN, VERVIELFACHUNGEN:
MARK Z. DANIELEWSKI, HOUSE OFLEAVES 232
III.
1 HERAUSGEBERSCHAFTEN: DIE EDITION DER EDITION DER EDITION USW. 234
111.2 TYPOGRAPHIE: DER ROMAN ALS TECHNOPAEGNION 239
III.2.A KAPITEL IX: EIN EXEMPLARISCHER LESEWEG 244
III.2.B DAS TYPOGRAPHISCHE LABYRINTH 248
III.2
.C
POSITIVE UND NEGATIVE UMRISSE 250
III.2.D DAS NAVIDSON-HAUS UND DAS BLAETTERHAUS 254
111.3 FALT(UNG)EN 257
SCHLUSSWORT 269
ANHANG 1: FUSSNOTENAUFKOMMEN IN DEN UNTERSUCHTEN
FANTASY-ROMANEN 273
ANHANG 2: UEBERBLICK DER ANKERZEICHEN UND NOTEN
IN ZSUZSANNA GAHSES KELLNERROMAN 275
BIBLIOGRAPHIE 276
DANKSAGUNG 286
I
Der Einsatz von Fußnoten in Romanen dient
bestimmten Strategien des Erzählens, die
auf Vervielfältigung, Überbordung, Wider-
spruch und Störung abzielen und mitunter
ein labyrinthisches Verwirrspiei der Referen-
zen im Textraum betreiben. Die vorliegende
Untersuchung geht der Frage nach, inwie-
fern diese Anmerkungen nicht mehr als Para-
texte im Genett'schen Sinne zu verstehen
sind, sondern zu konstitutiven Elementen j
des Gesamttextes werden« Die Textanalysen |
befassen sich mit Werken der deutschen, bri- j
tischen, nordamerikanischen, französischen,
spanischen, ungarischen und norwegischen
Gegenwartsliteratur. |
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