Alltagsbeobachtung als Subversion: Leningrader Dokumentarfilm im Spätsozialismus
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
V&R-Unipress
2014
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| Schriftenreihe: | Kultur- und Sozialgeschichte Osteuropas
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INHALT
VORWORT ZUR REIHE KULTUR- UND SOZIALGESCHICHTE OSTEUROPAS 9
DANK 13
EINLEITUNG 15
NAHAUFNAHMEN 15
SPAETSOZIALISMUS 16
WIDERSPENSTIGKEIT UND SUBVERSION 18
ZWISCHEN MAENNLICH
UND WEIBLICH 21
QUELLENLAGE 22
FILM UND ERINNERUNG ALS HISTORISCHE WIRKLICHKEIT 24
SYNOPSIS 26
I. METHODEN
1. GESCHICHTE DICHT BE-SCHREIBEN 31
ALLTAG, LEBENSWELT, KULTURGESCHICHTE 31
DICHTE BESCHREIBUNG UND REFLEXIVE TURN 34
GESCHLECHTERTHEORETISCHE GEDANKEN 37
ZUM POTENZIAL DER GESCHLECHTERGESCHICHTE 42
2. DOKUMENTARFILMINTERPRETATION 45
DOKUMENTARFILM IN DER EUROPAEISCHEN ETHNOLOGIE 46
SPIELFILM IN DER GESCHICHTSWISSENSCHAFT 47
SPIELFILM IN DER FILMWISSENSCHAFT 48
FOTOGRAFIE IN DER GESCHICHTSWISSENSCHAFT 50
FOTOGRAFIE IN DER SOZIOLOGIE 53
VORGEHEN 55
AUSWAHL RELEVANTER SEQUENZEN 56
DREI FRAGEN ZUR DICHTEN BESCHREIBUNG EINES DOKUMENTARFILMS . . 58
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6
INHALT
3. ORAL HISTORY 63
ORAL HISTORY ZUR UNTERSUCHUNG DER LENINGRADER DOKUMENTARFILME . 63
ORAL HISTORY ALS QUELLE UND METHODE 65
DIE ZEIT ZWISCHEN ERLEBEN UND ERZAEHLEN 68
ERFAHRUNGSAUFSCHICHTUNG 69
LEBENSGESCHICHTLICHE LEITMOTIVE 73
SOZIALE RAHMEN UND INDIVIDUELLE ERINNERUNG 76
II. HISTORISCHE BEZUEGE
1. SOZIALE RAEUME IN DER BREZNEV-ZEIT 83
ZWISCHEN STAGNATION UND HAPPENING PERIOD 83
UNVOLLKOMMENE KONSUMWELTEN 85
MULTIPLE NORMALITAETEN 87
OFFIZIELLE OEFFENTLICHKEIT ALS PARTEISTAATLICHE VERANSTALTUNG 89
INFORMELLE OEFFENTLICHKEIT 91
PERSOENLICHER RAUM 95
FAMILIE ALS NATURGEGEBENE MUETTER-DOMAENE? 98
EIN NEBEN- UND INEINANDER SOZIALER RAEUME 100
2. FILMGESCHICHTLICHER KONTEXT 105
WOCHENSCHAU UND DOKUMENTARFILM 105
GEMEINSAMKEITEN SOWJETISCHER DOKUMENTAER- UND SPIELFILME 107
SCHAUT AUFS GESICHT ALS KUENSTLERISCHES PRINZIP 107
JUGENDKULTUR VERSUS KRIEGSGENERATION 109
UNGLUECKLICHE FRAUEN 111
FIKTION UND WIRKLICHKEIT IN DER GESCHICHTE DES DOKUMENTARFILMS . 113
INSZENIERUNG 114
TONTECHNIK 117
MONTAGE 118
ALLTAGSBEOBACHTUNG ALS SUBVERSION 119
3. FILMSCHAFFEN AM LENINGRADER DOKUMENTARFILMSTUDIO 123
KURZPORTRAETS DER REGISSEUR_INNEN 124
SUBVENTIONIERUNG UND SANKTIONIERUNG DER DOKUMENTARFILME . 125
REFLEXION ZUR INTERVIEWKONSTELLATION 128
DOKUMENTARFILMER_IN ALS BERUFUNG 130
ALLTAEGLICHER ANTISEMITISMUS 134
ARBEITSKLIMA IN DEN SECHZIGER JAHREN 137
EINGRIFFE IN DIE GESTALTUNGSFREIHEIT 139
STRATEGIEN IM SPIEL MIT SCHLECHTEN KARTEN 143
INHALT 7
III. INTERPRETATIONEN
1. EIGENSINNIGE SCHUELER_INNEN 147
NUR DREI SCHULSTUNDEN: SYNOPSIS 147
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 149
DISZIPLINIERUNG UND EIGENSINN IM KLASSENZIMMER 150
DIE SEHNSUCHT DER LEHRERIN 153
LITERATURSTUNDE 155
STRAFE IM LEHRERZIMMER 159
EIGENSINNIGE SELBSTPORTRAETS 166
SCHULERINNERUNGEN IN BIOGRAFISCHEN INTERVIEWS 172
SUBTIL SUBVERSIVE SICHT AUF DEN SCHULUNTERRICHT 178
2. KLUGE TRAMFAHRERIN 181
DIE STRASSENBAHN FAHRT DURCH DIE STADT: SYNOPSIS 181
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 183
IDEALISIERUNG UND BRUECHE 186
SCHWEBEN UND HOLPERN DER TRAM 187
BERUFSSTOLZ 189
TRAM ALS ERHOLUNGSINSEL 192
MUEDE GESICHTER UND ZEITUNGSLESER 196
MEHRFACHBELASTUNG ODER INOFFIZIELLES MATRIARCHAT? 199
ANTEILNAHME UND KONTROLLE 203
AFFIRMATIVE ANSICHTEN DER STRASSENBAHN 207
3. MUEDE HELDIN 209
UNSERE MUTTER - EIN HELD: SYNOPSIS . . . . 209
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 210
DREHARBEITEN MITTELS VERGESSENER KAMERA 211
ZUR ZENSUR DES DOKUMENTARFILMS 212
KONSTRUIERTE HELD_INNEN 216
EINE GEWOEHNLICHE GELIEBTE MUTTER 219
STILLSTAND IM HINTERHOF VERSUS BETRIEBSAMKEIT IN DER FABRIK 221
VALENTINA IN WASHINGTON 223
SIE AUF DER TRIBUENE, ER IN DER KUECHE 227
DAS INOFFIZIELLE GESICHT DER HELDIN 229
IMITATION EINER MAERCHENHELDIN 231
SUBVERSIVE AFFIRMATION UND KRITISCHE MIMESIS 234
AFFIRMATION VON GESCHLECHTERNORMEN 235
SUBVERSION DES MYTHOS HELD_IN 237
8 INHALT
SCHLUSSBETRACHTUNGEN 241
DOKUMENTARFILM 241
EIGENSINN DES MATERIALS 245
ERINNERUNG 246
WANDEL UND PERSISTENZ IN DEN GESCHLECHTERVERHAELTNISSEN 249
WEGBEREITER DER PERESTROIKA 252
ANHANG
1. FILME 257
IN DER ARBEIT ZITIERTE FILME DES LENINGRADER DOKUMENTARFILMSTUDIOS 257
REZENSIONEN ZU LENINGRADER DOKUMENTARFILMEN 258
WEITERE ZITIERTE FILME 258
2. INTERVIEWS UND GESPRAECHSSITUATIONEN 260
REGISSEUR_INNEN 260
LJUDMILA STANUKINAS 260
MICHAIL LITVJAKOV 261
NIKOLAJ OBUCHOVIC 262
PETER MOSTOVOJ 263
ZANNA ROMANOVA 263
ZEITZEUG_INNEN 264
HERR VINOGRADOV 264
FRAU CVETKOVA 264
FRAU ALEKSANDROVA 265
VLADILEV KUZIN 266
3. BIBLIOGRAFIE 267
DIE DREI INTERPRETIERTEN FILME SIND UNTER FOLGENDEM LINK EINZUSEHEN:
WWW.V-R.DE/LENINGRADER-DOKUMENTARFILME; PASSWORT: YASEAPMZ
Eine »Heldin der Arbeit« kommt aus der
Textilfabrik
nach Hause
und setzt sich erschöpft und weinend in den Flur. Diese Szene
spielt sich in einem der sowjetischen Dokumentarfilme ab, die
Aglaia
Wespe in dieser Studie untersucht. Die Filme, die aus den
1970er Jahren stammen und weitgehend unbekannt geblieben sind,
zeigen Menschen in Alltagssituationen, ohne Errungenschaften
des sozialistischen Systems anzupreisen. Durch den Verzicht auf
ideologische Aussagen klingt so eine subtile Gesellschaftskritik an
und die filmischen Alltagsbeobachtungen werden, wie
Aglaia
Wespe
eindrucksvoll zeigt, zur Subversion. |
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