Die Viola da Gamba:
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Beeskow
Ortus-Musikverlag
2014
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13 |
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|---|---|
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ι.
Zum Kennenlernen
1
1.1
Was ist eine Gambe?
2
I.2
Wie heißt die Viola da
Gamba?
5
Im Italienischen
5
Im Deutschen
9
Im Spanischen
11
Im Französischen
11
Im Englischen
11
Im Griechischen und Lateinischen
12
І.З
Wer gehört zur Gambenfamiiie?
13
І.4
Wie ist die Gambe gestimmt?
14
І.5
Und wie klingt die Gambe?
17
II.
Anatomie einer Gambe
25
ИЛ
Der Korpus
27
II.2
Der Hals und das Griffbrett
32
І І.З
Der Steg
34
І1.4
Verzierungen
36
ІІ.5
Der Bogen
37
ІІ.6
Die Saiten
42
ІІ.7
Bünde und Temperaturen: Probleme der Vereinbarkeit
48
III.
Die Vorfahren
59
ІІІ.1
Ursprünge
61
ІІІ.2
Formen
61
ІІІ.З
Namen
62
ІІІ.4
Einige technische Details
64
ІІІ.5
Spielhaltungen
65
ІІІ.Є
Musikalische und gesellschaftliche Anwendungsfelder
67
ІІІ.7
Die Neuerungen der Frührenaissance
69
IV.
Renaissance
75
IV.
1
Italien, um
Ί5ΟΟ
76
Die archivalischen Quellen
76
Eine technische Zeichnung
80
Die ikonographischen Quellen
81
Ergebnisse
86
IV.2
Ein neues Instrument verbreitet sich in Europa
(circa 1510-1550)
86
Deutschland
87
Italien
93
Andere europäische Länder
97
Inhalt
IV.3
Repertoire
102
„Zu singen, unnd auff allerley
Instrumenten zugebrauchen
102
Was?
102
Mit wem?
106
Wie?
110
Idiomatisierung und
Solistentum.
Die Viola
bastarda
114
IV.4
Stimmungen
118
Tonhöhe und Transposition
118
Die Stimmungen der Gamben in den Traktaten
des 16. Jahrhunderts
120
Ergebnisse
138
Die Stimmung der Viola
bastarda
141
IV.5
Spieltechnik
143
IV.6
Bauformen
152
Falsche Zeugen?
153
Einzelheiten
156
Auf dem Weg zur Vereinheitlichung
161
V.
Barock und Klassik
7 65
V.1
Italien
166
Das frühe 17. Jahrhundert
166
Nach 1640: Eine Spurensuche
173
Instrumente
173
Italienische Gambenmusik in Italien
177
Vermischte theoretische Aufzeichnungen
180
Austausch über die Alpen
181
V.2
England
184
Zeiten des Ruhmes (etwa 1600-1660)
184
Die
instrumente:
„Three sorts of
Baß-Viols
190
Stimmungen und Verstimmungen
194
Resonanzsaiten
199
Die Musik:
„Three manners of ways in playing
203
Musik für
Consort Viol
204
Musik für Lyra
Viol
206
Musik für Division
Viol
208
Die Technik
211
Am Ende des Ruhmes: Amateure und Ausländer
214
V.3
Frankreich
219
Von 5 zu 6 Saiten
219
Von 6 zu 7 Saiten
224
En famille
228
Die Querelle
228
Die hohe Schule
230
Die Spieltechnik
236
Avec la basse?
247
VI
Inhalt
[V.3]
En compagnie
248
Der Gambenbau 251
Die Dekadenz. Der
Pardessus de
Viole
254
V.4 Das deutsche Reich und die Niederlande 258
Germania
monstro
simile
258
Das Gambenconsort: „Sonderlich mit Violn de
Gamba,
In mangelung aber de
Bracio
259
Das Gambenconsort:
Instrumente, Stimmlagen und Maße 261
Die solistische Gambe: Ausformung eines Idioms 270
Das 18. Jahrhundert 283
Musikalische Funktionen. Das Repertoire. 288
Instrumente und Gambenbau nach etwa 1650 294
Die letzten Jahrzehnte 299
VI.
Die Wiederbelebung 305
Italien in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts 306
Die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts 307
Die letzten Jahrzehnte des 19. Jahrhunderts 311
Das 20. Jahrhundert 317
Heute 321
VII.
Anhang 323
Glossar 324
Bibliografie
337
Quellen 337
Moderne Studien 346
Abbildungsverzeichnis 361
Personenregister 369
VII
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