Kompromisse im Europäischen Parlament: eine kultursoziologische Untersuchung von Einigungsprozessen in einer supranationalen Institution
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Potsdam
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2014
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
1 KOMPROMISSE ALS RAETSEL 1
1.1 WARUM EINIGT SICH DAS EUROPAEISCHE PARLAMENT? ... 1
1.1.1 DAS PUZZLE DER EINIGUNGEN IM EUROPAEISCHEN
PARLAMENT 2
1.1.2 INSTITUTIONELLE BEDINGUNGEN 3
1.1.3 KULTUR DES KOMPROMISSES - KOMPROMISS DER
KULTUREN 4
1.1.4 MACHT 5
1.2 KOMPROMISS DURCH NARRATIVE VERKNUEPFUNG 8
1.2.1 DEUTUNG ALS FUNDAMENT DER ERKLAERUNG .... 8
1.2.2 KULTURELLE REPERTOIRES 9
1.2.3 KULTUR ALS AUSHANDLUNG 9
1.2.4 SOCIAL PERFORMANCE 11
1.2.5 PROZESS UND RELATION 12
1.2.6 NARRATIVE GRENZEN UND BRUECKENELEMENTE . . 13
1.2.7 DIE THEORETISCHE THESE 15
1.2.8 SPEZIFIZITAET DES EUROPAEISCHEN PARLAMENTS . . 17
1.3 EMPIRISCHE HERANGEHENSWEISE 19
1.3.1 ERWARTUNGEN AN DIE FALLSTUDIEN 20
1.3.2 METHODISCHE HERANGEHENSWEISE - NARRATIVE
NETZWERKE 21
1.4 IMPLIKATIONEN FUER DIE FORSCHUNG 23
1.4.1 KULTURSOZIOLOGIE 24
1.4.2 EUROPAEISCHES PARLAMENT 25
1.5 UEBERBLICK UEBER DIE GLIEDERUNG 25
2 THEORETISCHE GRUNDLAGEN 27
2.1 DIE ERKLAERUNGSKRAFT DER KULTUR 27
2.1.1 CULTURE IN ACTION ODER: WARUM KULTUR FUER
HANDLUNG WICHTIG IST 28
2.2 DER HANDLUNGSBEGRIFF DER KULTURTHEORIEN 33
2.2.1 HANDLUNG ZWISCHEN PHAENOMENOLOGIE 34
2.2.2 ... UND STRUKTURALISMUS 36
2.3 KULTUR IN DER HANDLUNG - CULTURE IN ACTION 40
2.3.1 KULTUR ALS WERKZEUGKASTEN 41
2.3.2 BOURDIEU UND DER PRAXISSINN 42
IX
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X INHALTSVERZEICHNIS
2.4 KULTUR IN DER ANALYSE POLITISCHER HANDLUNG 46
2.4.1 KULTUR ALS SINNSFTIFTENDES ELEMENT POLITISCHER
INTERESSEN 46
2.5 DER POLITISCHE ALS KULTURELLER KOMPROMISS 49
2.6 PERFORMANCES ALS HANDLUNGSTHEORIE 52
2.6.1 PERFORMANCES - SOZIALE HANDLUNG ALS
KOMMUNIKATION VON DEUTUNG 52
2.6.2 DIE VORTEILE DES PERFORMANCE-BEGRIFFS 58
2.6.3 DAS PUBLIKUM UND DIE BEDINGUNGEN FUER
KOMMUNIKATION 66
2.6.4 DIE BEDINGUNG DES NARRATIVEN SINNS - PROZESS
UND RELATION 69
2.7 DIE VERAENDERUNG NARRATIVER GRENZEN 72
2.8 WAS HEISST KOMPROMISS? 74
2.9 DIE THEORETISCHE THESE 76
3
STATE OF THE ART: NARRATIVE EINES PARLAMENTS
83
3.1 DAS NARRATIV EINES PARLAMENTS 84
3.1.1 ZUSAMMENSETZUNG DES PARLAMENTS 89
3.2 STAND DER FORSCHUNG 90
3.2.1 INSTITUTIONALISMUS 90
3.2.2 SOZIOLOGIE: AKTEURE IM PARLAMENT 93
3.2.3 KULTUR IN EUROPAEISCHEN INSTITUTIONEN 97
3.2.4 PERFORMANCES, SKRIPTE UND NARRATIVE IN DER
EU-LITERATUR 103
4
METHODISCHE ERLAEUTERUNGEN IO9
4.1 METHODISCHE HERAUSFORDERUNGEN 109
4.1.1 INTERVIEWMATERIAL ALS GRUNDLAGE DER
ANALYSE 110
4.2 DIE FAELLE UND DAS SAMPLE 112
4.2.1 FALLAUSWAHL 112
4.2.2 DATENBASIS 113
4.3 ANALYSE DURCH NARRATIVE NETZWERKANALYSE 114
4.3.1 VORTEILE GEGENUEBER DER KLASSISCHEN
INHALTSANALYSE 117
4.3.2 MASSE DER AUSWERTUNG 119
4.4 ERWARTUNGEN AN DAS EMPIRISCHE MATERIAL 126
5 REACH: KOMPROMISS DURCH ARGUMENTE 129
5.1 DIE VORGESCHICHTE 129
5.2 ERGEBNISSE 135
INHALTSVERZEICHNIS XI
5.2.1 ANTEILE DER ELEMENTEKLASSEN 135
5.2.2 FRAMING DES KONFLIKTTHEMAS:
DIE KOMPATIBILITAET DER POSITIONEN 135
5.2.3 DIE EXTERNALISIERUNG DES ANDEREN 141
5.2.4 PERFORMANCES DER VERHANDLUNG ALS AUSTAUSCH
VON ARGUMENTEN 144
5.2.5 DER KOMPROMISS ALS BRUECKENELEMENT 147
5.2.6 DIE BEWERTUNG DES ERGEBNISSES 152
5.2.7 NARRATIVE SEQUENZEN UND KOGNITIVE
EINSCHUEBE 154
5.3 ZWISCHENFAZIT 158
6 DIENSTLEISTUNGSRICHTLINIE: ZWANG ZUM KOMPRO
MISS L6L
6.1 VORGESCHICHTE 161
6.2 ERGEBNISSE 165
6.2.1 ANTEILE DER ELEMENTEKLASSEN 165
6.2.2 FRAMING DES KONFLIKTTHEMAS: DER ANTAGONIS
MUS IN SOZIO-OEKONOMISCHEN FRAGEN 166
6.2.3 DER ANDERE IM PARLAMENT 169
6.2.4 PERFORMANCES DER VERHANDLUNG ALS ESKALATION
DES KONFLIKTS 173
6.2.5 DAS BRUECKENELEMENT DER ARBEITSGRUPPE .... 175
6.2.6 DAS ERGEBNIS UND SEINE BEWERTUNG 180
6.2.7 NARRATIVE SEQUENZEN UND KOGNITIVE
EINSCHUEBE 183
6.3 ZWISCHENFAZIT 185
7
TDIP: DIE EINIGUNG ALS SELBSTVERPFLICHTUNG
187
7.1 VORGESCHICHTE 187
7.2 ERGEBNISSE 190
7.2.1 ANTEILE DER ELEMENTEKLASSEN 190
7.2.2 DAS FRAMING DES KONFLIKTTHEMAS: MENSCHEN
RECHTE UND BEWEISLAST 190
7.2.3 DER ANDERE ALS MORALISCHE ABGRENZUNG .... 194
7.2.4 DIE VERHANDLUNGEN ALS LUECKE IN DEN
GESCHICHTEN 197
7.2.5 KOMPROMISS DURCH DIFFERENZIERUNG 198
7.2.6 DAS ERGEBNIS UND SEINE BEWERTUNG 204
7.2.7 NARRATIVE SEQUENZEN UND KOGNITIVE
EINSCHUEBE 206
7.3 ZWISCHENFAZIT 207
XUE INHALTSVERZEICHNIS
8 VERGLEICH DER DREI FAELLE 211
9 KULTUR ALS SCHLUESSEL ZUM EUROPAEISCHEN
PARLAMENT 223
9.1 FAZIT: DREI ARTEN VON KOMPROMISSEN 223
9.1.1 FAKTOREN DER KOMPROMISSBILDUNG:
DAS THEMA UND SEINE INSZENIERUNG 224
9.1.2 DIE THEORETISCHE THESE AUF DEM PRUEFSTAND . . 227
9.1.3 MOEGLICHKEITEN UND DESIDERATA DER
GENERALISIERUNG 228
9.1.4 THEORETISCHES FAZIT:
DER SOZIOLOGISCHE MEHRWERT 232
9.2 AUSBLICK: KULTUR UND DIE EUROPAEISCHE UNION 236
9.2.1 KULTUR ALS MODUS DER KONZILIATION 236
9.2.2 KOMPROMISSE IM EP: EINHEIT IN VIELFALT? . . . 237
LITERATURVERZEICHNIS 241
A TECHNISCHE ANMERKUNGEN UND CODIERREGELN
267
A
.I TECHNISCHE ANMERKUNGEN 267
A
.2 CODIERREGELN 267
B NETZWERKE NACH FAELLEN UND FRAKTIONEN 275
C INTERVIEWLEITFADEN 3O7
D CODEBUCH 309
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