Wissenschaft fürs Fernsehen: Dramaturgie, Gestaltung, Darstellungsformen
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I! INHALTSVERZEICHNIS
1
EINFUEHRUNG 1
1.1 WISSENSCHAFT UND FERNSEHEN - ZWEI GRUNDVERSCHIEDENE
ARBEITSWEISEN 3
1.2 BESONDERE HERAUSFORDERUNGEN DES WISSENSCHAFTSFERNSEHENS 5
1.3 BEGRIFFSBESTIMMUNGEN 7
LITERATUR
10
2
DIE POSITION DER WISSENSCHAFT IM FERNSEHEN 11
2.1
MARKTSITUATION DES NON-FIKTIONALEN FERNSEHENS 11
2.2
PROGRAMMGESTALTUNG UND STRUKTUREN 13
2.2.1
GRUNDLEGENDES 14
2.2.2 VERSCHIEDENE ERZAEHLWEISEN 15
2.2.3
EINSCHRAENKUNGEN 16
2.2.4 DAS PROGRAMM 18
2.3
FERNSEHEN ALS AUFTRAGGEBER UND PRODUZENT
DOKUMENTARISCHER INHALTE 28
2.4 TRENDS IM DOKUMENTARISCHEN FERNSEHEN 31
2.4.1
VERBINDUNG VON INFORMATION, WISSEN
UND UNTERHALTUNG 31
2.4.2 FORMATIERUNG 33
2.4.3
PERSONALISIERUNG UND EMOTIONAUESIERUNG 36
2.4.4 HYBRIDISIERUNG 37
2.4.5
INTERNATIONALISIERUNG 38
2.5
KONSEQUENZEN FUER MODERNES WISSENSCHAFTSFERNSEHEN 40
LITERATUR 43
3
DIE DOKUMENTARISCHE GATTUNG 49
3.1
GRUNDEIGENSCHAFTEN DES DOKUMENTARISCHEN 49
VII
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VIII
INHALTSVERZEICHNIS
3.2 GLIEDERUNGSPRINZIPIEN DER DOKUMENTARISCHEN GENRES 53
3.2.1 EINFUEHRUNG 53
3.2.2
SYSTEMATIK DER GENRES 55
3.3
DARSTELLUNGSFORMEN DES DOKUMENTARISCHEN 57
3.3.1
DOKUMENTARFILM UND FERNSEHDOKUMENTARISMUS 58
3.3.2 DOKUMENTARISCHER FERNSEHJOURNALISMUS 62
3.4
GRUNDGENRES DES DOKUMENTARISCHEN FERNSEHENS 63
3.4.1
NACHRICHT 63
3.4.2 PORTRAET 66
3.4.3
BERICHT 70
3.4.4
REPORTAGE 71
3.4.5
FEATURE 79
3.4.6
DOKUMENTATION 81
3.5
HYBRIDE DOKUMENTARISCHE FERNSEHFORMEN 83
3.5.1 DOKU-DRAMA 85
3.5.2 DOKU-SOAP 86
3.5.3
FAKE-DOKU UND FIKTIVE DOKUMENTATION 88
3.6
EINORDNUNG VON WISSENSCHAFTSSENDUNGEN 90
LITERATUR
93
4
DIE SUB-GENRES DES WISSENSCHAFTSFERNSEHENS UND IHRE EIGENHEITEN. 97
4.1 WISSENSCHAFTSDOKUMENTATION 98
4.1.1
UNGEWISSE ERWARTUNG 100
4.1.2 TEILHABE AN ERKENNTNISVERLAEUFEN 101
4.1.3
ZERLEGUNG IN HANDLUNGSSTRAENGE 103
4.1.4
HISTORISCHE REKONSTRUKTION 104
4.1.5
ERKLAERSTUECK 105
4.2
HINTERGRUND-BEITRAEGE 107
4.3
DOKU-DRAMA 108
4.4
VERFILMTE RECHERCHE 110
4.5
WISSENSCHAFTSPORTRAET 112
4.6
DATENJOURNALISMUS 113
5
DIE DRAMATURGIE VON WISSENSCHAFTSFERNSEHEN 115
5.1
GRUNDLEGENDE DRAMATURGISCHE GESTALTUNG 115
5.2
THEMA UND STORY 117
5.3
ERZAEHLFORM 120
5.3.1
PROTAGONIST-ANTAGONIST 120
5.3.2 KONFLIKT 121
INHALTSVERZEICHNIS
IX
5.3.3
RAETSEL 122
5.3.4
PROBLEMLOESUNG 123
5.3.5
EXPEDITION 124
5.3.6
VERSCHWOERUNG 124
5.4 DRAMATURGISCHE STRUKTURIERUNG 125
5.4.1
CHRONOLOGISCHE FORM 126
5.4.2 KLASSISCHE GESCHLOSSENE FORMEN 127
5.4.3
HELDENREISE 130
5.4.4
OFFENE FORM 131
5.4.5
EPISODISCHE (RHAPSODISCHE) FORM 132
5.5
PROTAGONISTEN 133
5.6
INFORMATIONSVERMITTLUNG 136
5.7
ERZAEHLPERSPEKTIVE 138
5.8
MONTAGE 139
5.9
AUSWAHL DER DRAMATURGISCHEN INSTRUMENTE 141
LITERATUR
143
6
BESONDERE GESTALTUNGSWEISEN DES WISSENSCHAFTSFERNSEHENS 145
6.1 DAS VERHAELTNIS VON INHALT UND FORM 146
6.1.1
GRENZEN DER DARSTELLBARKEIT 146
6.1.2
DAS ZUSAMMENSPIEL DER DARSTELLUNGSEBENEN 150
6.2 VISUELLE GESTALTUNG 152
6.2.1
KAMERAARBEIT 153
6.2.2
TRICKS UND DEMONSTRATIONEN 154
6.2.3
INSZENIERUNGSMOEGLICHKEITEN 156
6.2.4
GRAFIKEN UND ANIMATIONEN 158
6.3
AUDITIVE GESTALTUNG 160
6.3.1
TON UND GERAEUSCHE 160
6.3.2
MUSIK 162
6.3.3
INTERVIEWS 163
6.3.4
TEXT UND KOMMENTAR 165
LITERATUR
168
7
EXEMPLARISCHE ANALYSE VON WISSENSCHAFTSDOKUMENTATIONEN 171
7.1 METHODEN DER FILM-UND FERNSEHANALYSE 171
7.1.1
ANWENDUNG AUF WISSENSCHAFTSFERNSEHEN 173
7.1.2 ANALYSE DER WISSENSCHAFTSDOKUMENTATION 174
7.2 ANALYSE 176
7.2.1
ZDF: ARMAGEDDON - DER EINSCHLAG (1/2) 176
X
INHALTSVERZEICHNIS
7.2.2 BBC: DAS GEHEIMNIS DER SCHWERKRAFT - AUF DER
SUCHE NACH DER WELTFORMEL 180
7.2.3
EXPEDITION INS GEHIRN - EXPEDITION II:
DER EINSTEIN-EFFEKT 185
7.2.4
ARTE/WDR: DAS WUNDER MENSCH - UNSER
KOERPER IN ZAHLEN 193
7.3
ERGEBNISSE DER ANALYSE 197
LITERATUR
204
SACHVERZEICHNIS
205 |
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Beschreibung