NS-Kulturpolitik im Protektorat Böhmen und Mähren: Konzepte, Praktiken, Reaktionen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Essen
Klartext
2014
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Veröffentlichungen zur Kultur und Geschichte im östlichen Europa
45 |
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| Beschreibung: | 512 S. 220 mm x 140 mm |
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18.06.2014
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Verfasser:
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NS-KuIturpolitik im Protektorat Böhmen und Mähren
Mohn, Volker
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Essen
2014
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Inhaltsverzeichnis
300dpi (Standard)
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ISO8859-1
Bearbeiter:
Hinweise:
BA/ES
Digitalisierung BSB München - ADAM
Catalogue
Enrichment
Inhalt
Vorwort.................................. 11
I.
Einleitung............................. 13
II.
Vorüberlegungen......................... 24
1. NS-Kulturpolitik im besetzten Europa............. 24
1.1 NS-Besatzungsherrschaft und Kulturpolitik —
Möglichkeiten einer Kategorisierung ............... 24
1.2 Die NS-Kulturpolitik im besetzten Polen ............. 28
1.3 „Kulturbrücke nach Norden —
Die NS-Kulturpolitik in Dänemark und Norwegen........ 30
1.4 ,, Zustand relativer Normalität —
Die NS-KulturpoLük in Frankreich durch die Vichy-Regierung
und die deutsche Militärverwaltung ................ 33
1.5 Zwischenbilanz — Die NS-Kulturpolitik im Protektorat im
Kontext der Besatzungsherrschaft in Europa ........... 36
2. Zwischen „Kollaboration und „Widerstand ......... 39
2.1 „Wenigstens das Volk gerettet —
Zum Begriff der Kollaboration .................. 39
2.2 Geduldeter Freiraum oder erkämpfte Nische? —
Zum Begriff des Widerstandes .................. 43
2.3 ,,Mit dem Ziel, dem Tschechentum einen ideellen Kückhalt ^u geben —
Die „Rettung der Nationalkultur ................. 45
3. Die tschechische Kultur in der Zwischenkriegszeit ..... 51
3.1 Das Verhältnis zwischen deutsch- und tschechischsprachigen
Kulturschaffenden ......................... 51
3.2 Frühjahr bis Herbst 1938:
Das „Manifest zur Verteidigung des Landes , der Schock des
Münchener Abkommens und seine Nachwirkungen ....... 58
3.3 „Ein giftig hasserfüllter, die Kultur verratender Wind —
Die kulturpolitische Atmosphäre der Zweiten Republik ..... 59
3.4 „ Vereinfachung des öffentlichen l^ebens —
Der Nationale Kulturrat und die kulturpolitischen Maßnahmen
in der Zweiten Republik ...................... 64
5
Inhalt
III.
NS-Kulturpolitik im Protektorat —
Akteure, Interessen, Mittel und Konflikte........... 69
1. Beteiligte deutsche Stellen.................... 70
1.1 „Intime Kenntnisse der tschechischen Verhältnisse ~
Die Kultur ab teilung im Amt des Reichsprotektors 1939—1941 . . 70
1.2 jyAusgesprochen befehlsgebend —
Veränderungen für die Kulturabteilung im Zuge von
Regierungsumbildung und Verwaltungsreform .......... 73
1.3 „
Un
^uträglichkeiten —
Die Kuiturabteilung in Konkurrenz zu anderen Behörden
der Besatzungsmacht........................ 76
1.4 „Schicksalsmäßige Verbundenheit —
Kulturpolitische Interessen der SS-Organisation
„Das Ahnenerbe und des „Amtes Rosenberg .......... 80
1.5 „Willensführungdes Volkes —
Aktivitäten des Ministeriums für Volksaufklärung
und Propaganda .......................... 82
2. Mittel und Maßnahmen der NS-Kulturpolitik im Protektorat 90
2.1 „Größtmögliche Überwachung —
Kontrolle, Zensur und Einschränkungen ............. 92
2.2 „Im Sinne gemeinsamer■ Berufsaufgaben —
Materielle Anreize und Kontrolle von Berufsverbänden ..... 94
2.3 „Die Tintensöldner packten also ihre Siebensachen —
Fahrten für Kulturschaffende und ihre
propagandistische Aufbereitung.................. 96
2.4 „Journalistisches Eigenleben —
Eingriffe über verdeckte Übernahmen und wirtschaftliche
Verflechtung am Beispiel der
Кмі
turzeitschrift
Světozor
..... 104
2.5 „Inmitten einer fremdvölkischen Umwelt —
Die Förderung deutscher Kulturbetriebe ............. HO
3. Die Arbeit tschechischer Behörden im Rahmen
der „Kulturautonomie ..................... 116
3.1 „Scheinpräsident von Deutschlands Gnaden —
Emil Hácha
und
Alois Eliáš
an der Spitze der „autonomen
Verwaltung............................. 118
3.2 ,^uf vollen Touren —
Die schrittweise Unterminierung des Ministerratspräsidiums ... 121
3.3 „Schwer erklärbare Brüche —
August Ritter von
Hoops
Tätigkeit in tschechischen Behörden . . 124
3.4 „Der typische korrekte Beamte —
Das Ministerium für Schulwesen und Volksaufklärung...... 126
6
Inhalt
3.5 ,, Unnatürliche Krampferscheinungen —
Änderungen durch die Regierungsumbildung und Zentralisie¬
rung kulturpolitischer Kompetenzen beim Amt und späteren
Ministerium für Volksaufldärung.................. 131
3.6 „ Vorübergehendes Übe/ —
Tschechische Behörden und die Stilllegung von
bCulturbetrieben im September 1944................ 142
4. Tschechische Institutionen und Organisationen
im Kulturbereich ......................... 149
4.1 „Restlos versagt —
Kulturelle Aktivitäten der Nationalen Gemeinschaft ....... 149
4.2 „Hrnst des ¿Augenblicks —
Die Rolle des Nationalrates und des ihm angeschlossenen
Kulturrates ............................. 153
4.3 „Propagandistisch nicht akzeptabel ~
Faschistische und antisemitische Gruppierungen ......... 162
4.4 Neuorientierung und Reorganisation der tschechischen
Kulturorganisationen nach der Regierungsumbildung von 1942 . 167
4.5 „Bestrebt, den Arbeitenden das Beste vom Besten ^u geben —
Aktivitäten der Nationalen Gewerkschaftszentrale der
Arbeitnehmer (NGdA) im Kulturbereich ............. 169
4.6
,+Л.иѕ
ihrem Rabaukentum herausgeführt —
Der „Öffendiche Volksaufklärungsdienst und das
tschechische Kulturleben...................... 174
4.7
„Hitlerova
-
Das „Kuratorium für Jugenderziehung .............. 180
4.8 Zwischenbilanz — Tschechische Institutionen und Verbände
als Akteure im Kulturleben..................... 192
5. Kritik und Alternativen aus dem Exil.............. 194
6. Verhaltensmuster des tschechischen Publikums ....... 199
6.1 „Jedes■ Wort
una
jede Geste —
Freiräume in den ersten Jahren der Besatzungszeit ........ 200
6.2 „Hohngelächter —
Störungen von Kulturveranstaltungen und Reaktionen
der Besatzungsbehörden am Beispiel von Filmvorführungen . . . 202
6.3 ,
JSa.it
viel Stepptan^ und
Marika
Rökk —
Kontrollierte Kulturangebote und tschechisches Publikum.
Das Beispiel Kinofilme....................... 208
6.4 Zwischenbilanz — Das tschechische Publikum
aus dem Blickwinkel der NS-Kulturpolitik............. 211
7
Inhalt
IV.
Kulturelle Teilgebiete ...................... 213
1. Literatur.............................. 213
1.1 „Die Feder ist eine Waffe —
Literatur in Böhmen und Mähren vor der Errichtung
des Protektorates.......................... 213
1.2 „Bejahendes Verhältnis -^um Feben —
Autoren und ihre Werke aus der Sicht der Besatzungsbehörden . 220
1.3 „Kulturpolitische Alission —
Lenkung durch Kontrollen, Beschlagnahmungen und Verbote . . 223
1.4 „Doch alles heuchelte gespannte Aufmerksamkeit —
Die Lenkung der Autoren zwischen Förderung und Ausnutzung . 228
1.5 „Flucht ins Buch —
Literatur innerhalb und außerhalb tolerierter Freiräume ..... 238
1.6 „Geradezu wie ein rotes
Fuch
—
Verlage im Protektorat Böhmen und Mähren........... 251
1.7 „Gewaltige Umsat^steigerung —
Bibliotheken und Buchhandlungen ................ 263
1.8 „Fiebling des lesenden Bürgertums —
Der Schriftsteller
František Kožík.................
274
2. Musik ............................... 291
2.1 „Saft- und kraftlose[r] Mutterboden —
Musik in Böhmen und Mähren bis März 1939........... 295
2.2 „ Vollkommen liederlich —
Die Lenkung des Musiklebens durch die deutsche Kulturabteilung 298
2.3 „In betulichem
Fon
— Die Kontrolle durch tschechische Behörden 301
2.4 „ Ziellose Lebensauffassung —
В
ewertungskri
térien
der Zensurbehörden............. 308
2.5 ,, Mit schönem
E f
folg vorgetragen —
Versuche einer Einbindung und die Reaktion tschechischer
Ensembles und Musiker ...................... 312
2.6 „Alehr Farm als Musik —
Veranstaltungen und Veranstalter ................. 314
2.7 „Ebenbürtiges und nach Aiöglichkeit überragendes —
Prestigeobjekte........................... 323
2.8 „Musik, die jubeln kann wie eine böhmische Wiese im Frühling —
Konflikte um die Deutungshoheit über
Smetana, Dvořák
und Mozart............................. 337
2.9 „Mit dem leidenschaftlichen Herren des denkenden Musikers —
Der Dirigent
Václav
Talich..................... 346
8
Inhalt
3. Theater............................... 358
3.1 Gratwanderung — Das Theaterleben in Böhmen und Mähren
in der Zwischenkriegszeit ..................... 360
3.2 ,,Nlit Stücken westlicher Prägung übersättigt —
Kontrolle und Lenkung ...................... 364
3.3 „Wir lieben es nicht, schwache Menschen auf der Bühne
<%u
sehen —
Beispiele für Entscheidungen der Zensurbehörden........ 372
3.4
„Estate
Möglichkeit einer nationalen Betätigung —
Das tschechische Theaterleben................... 376
3.5 „
Re volurìons-Kasperle
—
Tschechische Theater in privatem Besitz............. 383
3.6 „Ernsthafte Versuche —
Das deutsche Theaterleben in Prag ................ 390
3.7 „Gren^Jandtheater —
Die Förderung deutscher Bühnen außerhalb Prags ........ 400
4. Film ................................ 406
4.1 „Jana, das Mädchen aus dem Böhmerwald —
Deutscher und tschechischer Film in Böhmen und Mähren
in der Zwischenkriegszeit ..................... 409
4.2 „ Verbandedurcheinander —
Die Kontrolle des Filmwesens................... 412
4.3 „ Und das übrige Geld stecken sie ein —
Die Lenkung von der Filmherstellung bis zur Distribution .... 417
4.4 „Niemand ^yuang einen
tçu
irgendetwas —
Filme und Filmschaffende ..................... 426
4.5 „Es war einmal ein König —
Der Schauspieler und Theaterbesitzer
Vlasta Burian .......
433
V.
Zusammenfassung........................ 449
VI.
Quellen- und Literaturverzeichnis............... 471
VII.
Abkürzungsverzeichnis ..................... 494
VIII. Sach- und geographisches Register .............. 495
IX.
Personenregister ......................... 505
Laut NS-Propaganda erlebten die Tschechen unter deutschem »Protektorat« eine »kulturelle Blütezeit«.
In offiziellen Verlautbarungen hob das Besatzungsregime mit dieser Formulierung regelmäßig die angeblich großen Möglichkeiten der Künstler hervor. Derartige Behauptungen sind natürlich ins Reich der Legenden zu verweisen. Dennoch: Der tschechischen Bevölkerung verblieben gerade im kulturellen Bereich vergleichsweise große Freiräume, ihr wurde nicht nur Propaganda zugemutet und leichte Unterhaltung vorgesetzt. Die Menschen hatten weiterhin Zugang zu nationalen Klassikern. Im Nationaltheater wurde Bedfich Smetanas »Verkaufte Braut« dargeboten, literarische Werke des 19. Jahrhunderts entwickelten sich zu Bestsellern. Auch die Mehrheit der Künstler konnte zunächst Weiterarbeiten, wenn sie ihr weiteres Wirken den Vorgaben deutscher Stellen anpasste.
Das Buch geht der Frage nach, aus welchen Motiven heraus sich das Besatzungsregime fiir diese Form der Kulturpolitik entschied. Wie systematisch waren die Maßnahmen deutscher Stellen — und gab es so etwas wie einen »kulturpolitischen Masterplan«? Zudem zeigt das Buch fiir die Bereiche Literatur, Theater, Film und Musik, wie tschechische Behörden, Institutionen und nicht zuletzt Künstler auf deutsche Maßnahmen reagiert haben. Dabei wird deudich, wie schwierig es ist, deren Verhaltensmuster scheinbar eindeutigen Kategorien wie »Widerstand« oder »Kollaboration« zuzuordnen.
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