"La terre promise" - Frankreich im Leben und Schaffen Čajkovskijs:
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort. 9
Zwischen den Kulturen
Čajkovskijs
französische Wurzeln. 11
In Frankreich unterwegs. 17
Frankreich als Heimat. 31
Čajkovskijs
Werke in Frankreich
Anfänge. 47
Die
concerts russes'
auf der Pariser Weltausstellung 1878. 58
Wegbereiter. 67
Edouard
Colonne
. 73
Von Brandus zu Mackar —
Čajkovskijs
französische Verleger. 84
Félix
Mackar als Konzertagent. 96
Das
Čajkovskij
-Jahr 1888. 106
Im Zeichen der
alliance franco-russe'
. 116
Čajkovskijs
Romanzen in Frankreich. 124
Musik für den Salon. 135
Kritik. 147
Nachspiel - die 6. Symphonie. 158
Kompositionen für Frankreich
Debüt in Paris -
Valse-Scherzo
für Violine und Orchester op. 34. 169
Impromptu-Caprice
ČW
181 - eine Albumkomposition. 178
Dumka
op.
59 — eine russische Visitenkarte. 185
Unvollendetes — Widmungskompositionen für Emile Lemoine und Paul Taffanel. 198
Das Konzertstück op. 75 für
Louis Diémer
. 208
Pezzo capriccioso
op.
62 und Cellotranskriptionen -
Anatoiij Brandukovs Rolle als
Čajkovskij-ínterpret
in Paris. 226
Liedorchestrierungen für Marie Benardaky und
Raïssa Boulanger.
235
Französisch komponieren — Die
Six mélodies op.
65. 248
„Paris
a toujours été et toujours sera la Terre promise"
—
Sadia
oder La
Courtisane
. 259
Rezeption französischer Musik
Grundlagen —
Hector Berlioz
. 279
„Die phantastische Welt der winzigen Elfen". 289
Eine Entdeckung - Georges
Bizet
. 300
Von Bizets
Chur des gamins
zum Kinderchor in Pikovaja
dama
. 308
Französisch komponieren?. 324
Auf dem Weg zur
^elodie'
. 333
Die neue französische Schule. 347
Schönheit und Einfachheit . 359
Čajkovskijs Neoklassizismus
. 368
Französische Musikzitate
Čajkovskijs
Quellen. 387
Der russische Blick auf Frankreich - Marseillaise und
Bourbonenhymne
. 398
Das
provenzali
sehe Volkslied in der Humoreske op. 10 Nr. 2. 409
Faut s 'amuser, danser et rire
— Zur Geschichte eines vergessenen
Vaudeville-Airs
. 418
Das Timbre - Spuren einer alten Zitiertechnik. 427
Triquets Couplets-Die Timbre-Praxis als Teil der Opernhandlung. 439
Das Fremdzitat als Eigenzitat - Orleanskaja
deva
und Pikovaja
dama
. 451
Das Erbe der
Opéra comique
-
Narrative
Strukturen in Pikovaja
dama
. 455
//
y avait d'quoi rigoler
-Fremdes Material als unfreiwilliges Zitat. 462
Interferenzen zwischen zitierter und eigener Musik. 471
Wege der Stilisierung - Die Konstruktion eines ,altfranzösischen' Tons. 478
Hinweise zur Transliteration und Datierung. 487
Abkürzungen, Ausgaben, Literatur. 487
Bibliographie. 490
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