Verfügbarkeit: Karlheinz Stockhausen

Karlheinz Stockhausen: 3 Die Werkzyklen 1977 - 2007

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Bibliographische Detailangaben
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Mainz [u.a.] Schott 2013
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	656 S. Ill., graph. Darst., Notenbeisp.
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adam_text	INHALT Vorwort...................................................................................................................................................................9 EINLEITUNG............................................................................................................................................. n WERK - WERKE - LEBENSWERK................................................................................................ и MUSIK IM TECHNISCHEN ZEITALTER......................................................................................13 WELTMUSIK..............................................................................................................................................13 MUSIK AUS DEM LAUTSPRECHER.........................................................................................................13 ERKLÄRBARES - RÄTSELHAFTES Klang und Raum - Elektronische Musik und Raumklang...............................................15 TÖNE UND IHRE BEDEUTUNGEN.........................................................................................................15 FRÜHE WERKE: ERSTE VERSUCHE DER ORIENTIERUNG IN NACHKRIEGSJAHREN........................l6 RÄTSELHAFTES UND ERKLÄRBARES - NEUER KONSTRUKTIVISMUS...............................................16 NEUARTIGE TONRAUMMUSIK...............................................................................................................17 VON DER INSTRUMENTALEN TONRAUMMUSIK ZUR TECHNISCH PRODUZIERTEN MUSIK..........17 VOM KLANGRAUM ZUM RAUMKLANG Vom synthetisch erzeugten Klang zur Raummusik mit virtuellen und realen Klangbewegungen....................................................................................18 INSTRUMENTALE UND ELEKTRONISCHE RAUMMUSIK Von räumlich bewegten Klängen zu Bewegungen im Inneren der Klänge....................................19 RAUMMUSIK MIT ELEKTRONISCHEN UND INSTRUMENTALEN KLÄNGEN.......................................20 ENTWICKLUNGSLINIEN Auf der Suche nach neuen Klangmaterialien und neuen klanglichen Möglichkeiten - Neue Klang-Konstellationen, neue Klang-Bedeutungen..................................................................21 KLÄNGE UND KLANGSTRUKTUREN - BEDEUTUNGEN.....................................................................23 ERKLÄRBARES UND RÄTSELHAFTES IN VIELSCHICHTIGER RAUMMUSIK........................................24 WERKE UND WERKZYKLEN: DIE WERKSPIRALE..............................................................25 DER WERKZYKLUS „LICHT : DIE SIEBEN TAGE DER WOCHE.........................................29 EINFÜHRUNG.........................................................................................................................................29 VOM WERK ZUM WERKZYKLUS............................................................................................................34 VON DER SERIELLEN ZUR MULTIFORMALEN MUSIK..........................................................................39 Stockhausen und die Musikentwicklung des 20. Jahrhunderts........................................................39 Reihen - Formeln - Multiformale Musik...........................................................................................42 Tonbewegungen - Zeitliche Organisation der überlagerten Tonreihen Vom Formelkern zur Formel und zur Superformel (Klang - Stille, Ton - Geräusch)....................62 5 TONSTRUKTUREN - BEDEUTUNGEN...................................................................................................65 DIE SUPERFORMEL ALS KONSTRUIERTE VIELFALT.............................................................................81 DONNERSTAG aus LICHT..............................................................................................................103 ALLGEMEINES.........................................................................................................................................109 Aufbau - Dramaturgie - Kontext.....................................................................................................109 Ton- und Klangstruktur - Rollen......................................................................................................II6 Zuspielbänder...................................................................................................................................117 DONNERSTAGS-GRUSSCMICHAELS-GRUSS).......................................................................................119 I. Akt: MICHAELS JUGEND....................................................................................................................129 Tonstruktur und Dramaturgie...........................................................................................................135 KLAVIERSTÜCK XII - EXAMEN vom DONNERSTAG aus LICHT als Klaviersolo...............................143 I. und III. Akt: UNSICHTBARE CHÖRE.................................................................................................145 II. Akt: MICHAELS REISE UM DIE ERDE...............................................................................................150 III. Akt: MICHAELS HEIMKEHR.............................................................................................................159 SAMSTAG aus LICHT........................................................................................................................165 ALLGEMEINES.........................................................................................................................................173 SAMSTAG aus LICHT: Musik über Tod und Auferstehung.............................................................173 SAMSTAGs-Musik aus der Superformel ...........................................................................................175 SAMSTAGS-GRUSS.................................................................................................................................180 1. Szene: LUZIFERs TRAUM...................................................................................................................187 Allgemeines.......................................................................................................................................187 Musik-Szene...................................................................................................................................187 KLAVIERSTÜCK XIII als Klaviersolo......................................................................................................205 TRAUM-FORMEL für Bassetthorn..........................................................................................................205 2. Szene: KATHINKAs GESANG als LUZIFERs REQUIEM....................................................................207 Szenischer Kontext - Verschiedene Versionen................................................................................207 Farb- und Zeitstruktur - Geräusche und Pausen............................................................................207 Tonstruktur: Musik aus 11 Tönen....................................................................................................217 3. Szene: LUZIFERs TANZ......................................................................................................................218 4. Szene: LUZIFERs ABSCHIED.............................................................................................................234 Szenisch-musikalischer Verlauf........................................................................................................239 SCHLUSSBEMERKUNG..........................................................................................................................241 MONTAG aus LICHT.........................................................................................................................243 ALLGEMEINES.........................................................................................................................................249 MONTAGS-GRUSS..................................................................................................................................250 Töne als Keimzellen: Formel und Großform..................................................................................256 FORM ALS FORMELPROJEKTION: DAS „MONTAGS-LIED UND DER I. AKT „EVAs ERSTGEBURT .............................................................................................. 2бЗ IL Akt: EVAs ZWEITGEBURT................................................................................................................ 27б KLAVIERSTÜCK XIV (GEBURTSTAGS-FORMEL als Klaviersolo) .........................................................279 III. Akt: EVAs ZAUBER...........................................................................................................................284 1. Szene: BOTSCHAFT......................................................................................................................284 2. und 3. Szene: DER KINDERFÄNGER - ENTFÜHRUNG.............................................................290 MONTAGS-ABSCHIED (EVA-ABSCHIED).............................................................................................291 SCHLUSSBEMERKUNGEN ZU DONNERSTAG, SAMSTAG UND MONTAG.......................................293 DIENSTAG aus LICHT.......................................................................................................................295 ALLGEMEINES.........................................................................................................................................300 Bedeutung des DIENSTAG im Wochenkreis...................................................................................300 Altes und Neues: Die Sonderrolle des DIENSTAG im Kompositionsprozess von LICHT.............301 DIE GESAMTGLIEDERUNG...................................................................................................................302 MICHAEL und LUZIFER als Hauptprotagonisten des DIENSTAG..................................................305 Probleme der Kompositions- und Aufführungsgeschichte.............................................................306 DIENSTAGS-GRUSS: WILLKOMMEN - FRIEDENS-GRUSS..................................................................308 I. Akt: JAHRESLAUF...............................................................................................................................325 II. Akt: INVASION - EXPLOSION mit ABSCHIED................................................................................325 FREITAG aus LICHT...........................................................................................................................345 GESAMTZUSAMMENHANG - FORMPROZESS.....................................................................................352 SCHICHTUNGEN - GLIEDERUNGEN...................................................................................................359 FORMGESTALTUNG - DRAMATURGIE................................................................................................ Збі MITTWOCH aus LICHT...................................................................................................................377 ALLGEMEINES.........................................................................................................................................394 Diesseits und jenseits des LICHT-Zyklus - Neue kompositorische Aspekte seit der Arbeit an MITTWOCH aus LICHT.................................394 Bedeutungen - Inhaltliche und szenische Aspekte........................................................................407 DIE LETZTE POSTHUME SZENISCHE URAUFFÜHRUNG EINER LICHT-OPER.................................415 Musik in wechselnden Klang- und Realräumen.............................................................................415 Begleitkommentare - Szenische Konkretisierungen.......................................................................416 SONNTAG aus LICHT.......................................................................................................................435 ERSTE GESTALTUNGSIDEEN................................................................................................................447 MUSIKALISCHE KONKRETISIERUNGEN: Die Abfolge der Szenen....................................................450 MUSIKALISCH-SZENISCHE REALISATION: Eine posthume Opernpremiere diesseits und jenseits einer Finale-Musik.........................................................................................458 LICHTER - WASSER: Die 1. Szene als SONNTAGS-GRUSS - Zwei überlagerte Melodien als Raummusik....................................................................................461 7 ENGEL-PROZESSIONEN: Die 2. Szene als Musik mit durch den Raum wandernden Sängergruppen........................................................476 LICHT-BILDER: Die 3. Szene als frontale Bühnenmusik mit dreidimensionalen Animationseffekten.........................................483 DÜFTE - ZEICHEN: Die 4. Szene als Verbindung bilanzierender Musik der 7 Wochentage mit anderen Sinnesbereichen........................................494 HOCH-ZEITEN: Die 5. Szene als Überlagerung vielschichtig asynchroner Musiken Ambivalente SchlussmusikCen) in innovativem Musiktheater........................................................496 Die Schlussmusik des LICHT-Zyklus in verschiedenen Versionen: HOCH-ZEITEN für Chor und Orchester - SONNTAGS-ABSCHIED - STRAHLEN........................507 DER ZYKLUS KLANG -DIE 24 STUNDEN DES TAGES...................................................514 ALLGEMEINES.........................................................................................................................................515 Ein zweiter Werkzyklus....................................................................................................................515 Von LICHT zu KLANG......................................................................................................................526 Ambivalenzen: Töne und Bedeutungen - Werk(e) und Werkzyklen............................................536 1.-4. STUNDE: VIER EINZELWERKE Musik mit wechselnden Formprozessen.........................................................................................541 1. STUNDE: HIMMELFAHRT.............................................................................................................544 Musik zu einem esoterisch-christlichen Text...................................................................................544 2. STUNDE: FREUDE........................................................................................................................552 Die Grundidee - Der Anfang...........................................................................................................553 Text-und Tonstruktur.......................................................................................................................555 3. STUNDE: NATÜRLICHE DAUERN................................................................................................561 4. STUNDE: HIMMELS-TÜR (mit 24 TÜRIN)...................................................................................586 5.-12. STUNDE, ERSTE WERKGRUPPE - INSTRUMENTALMUSIK: SOLOMUSIK (5. Stunde) - ENSEMBLEMUSIK (6.-12. Stunde)............................................................597 5. STUNDE: HARMONIEN................................................................................................................597 Solomusik aus variablen Tongruppen als Kernstück einer Werkgruppe.......................................597 6.-12. STUNDE ENSEMBLEMUSIK: „TRIOS MIT ÜBERLAGERTEN TONGRUPPEN (auf der Basis von HARMONIEN).........................................................................................................610 13.-21. STUNDE, ZWEITE WERKGRUPPE: ELEKTRONISCHE MUSIK SOLI MIT ELEKTRONISCHER MUSIK...................................................................................................623 13. STUNDE: COSMIC PULSES.........................................................................................................623 Musik aus 24 Tönen in 24 Schichten: Elektronische Musik als Hauptwerk des KLANG-Zyklus... 623 Tonstruktur - Schichtungen - Komplexität.....................................................................................634 14.-21. STUNDE ACHT SOLI MIT ELEKTRONISCHER MUSIK aus COSMIC PULSES...............................................642 (HAVONA - ORVONTON - UVERSA - NEBADON - JERUSEM - URANTIA - EDENTIA - PARADIES)....................................................................................................................643
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