Fluchtpunkte widerständiger Ästhetik: zur Entstehung von Peter Weiss' ästhetischer Theorie
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INHALT
EINLEITUNG 1
1 DIE AESTHETIK DES WIDERSTANDS*23
1.1 GEFAEHRDETE SUBJEKTIVITAET: DIE MOTIVIK DER BEDROHUNG 23
1.1.1 BEDROHLICHKEIT UND BERICHTMODUS * 26
1.1.2 DER POETISCHE RAUM 56
1.2 SPRACHVERLUST UND BEGRIFFSKRITIK: UNDARSTELLBARKEIT, MIMESIS UND
ANAESTHESIE 78
1.2.1 MIMESIS AN DAS UNSAGBARE 83
1.2.2 DAS VERFAHREN DER ANAESTHESIE 96
1.2.3 UNDARSTELLBARKEIT UND DIE SPRACHE DER KUNST 107
2 FRUEHFORM EINER WIDERSTANDSKUNST: FLUCHTPUNKT 139
2.1 ERINNERNDE REDE: DAS ERZAEHLPROJEKT 139
2.1.1 DISSOZIATION: FORMEN DES SUBJEKTS 143
2.1.2 FRAGMENTARISIERUNG: ERINNERN IN BRUCHSTUECKEN 160
2.1.3 INTEGRATION: DER BERICHT ALS ZITAT 177
2.2 ZWISCHEN INTROSPEKTION UND TEILHABE: PERSPEKTIVEN VON REZEPTION
UND PRODUKTION 191
2.2.1 ABARBEITUNG AM AESTHETISCHEN PRIVATISMUS 194
2.2.2 POSITIONIERUNG UND TEILHABE IM AESTHETISCHEN 206
2.3 EXKURS: EINBRUCH DER HISTORISCHEN KRISE UND ERHABENE
ERSCHUETTERUNG 230
2.4 KONZEPTIONEN DES AESTHETISCHEN: DAS POLITISCHE KUNSTWERK 255
2.4.1 AESTHETIZISTISCHE STEIGERUNG DES UNZUGEHOERIGEN: DAS
PRODUKTIONSMODELL HIERONYMUS 259
2.4.2 KUNST HOECHSTER TEILHABE: DAS PRODUKTIONSMODELL ANATOL 280
2.5 DIE SPRACHE DES AESTHETISCHEN 301
2.5.1 SPRACHVERLUST UND BILDHAFTIGKEIT 304
2.5.2 MONTAGE-VERFAHREN UND DIE SPRACHE DER KUNST 325
SCHLUSS 352
BIBLIOGRAPHIE 360
INDEX 376
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