Einfall und Untergrund: Schöpferische Entscheidungsfreiheit als Problem zeitgenössischer Komposition und Analyse, dargestellt an ausgewählten Orgelwerken Olivier Messiaens
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Hofheim
Wolke
2014
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INHALT
1. EINLEITUNG 9
1.1 VORBEMERKUNG 9
1.2 PROBLEM UND VORAUSSETZUNGEN 10
1.3 OLIVIER MESSIAEN 13
1.4 INTUITIV UND RATIONAL ALS HIESEN DER WAHRNEHMUNG 15
1.5 DARSTELLUNG 17
1.5.1 KUENSTLICHE UNVOREINGENOMMENHEIT 17
1.5.2 DIE VOREINGENOMMENE MATRIX: TEST STATT ABBILD 18
1.5.3 TRANSPOSITION UND INTEGRATION DER VERFAHREN 20
1.6 TEXTFOLGE 21
2. MESSIAENS MODALES SYSTEM UND DIE NOTENBEISPIELE IN DER
*TECHNIK MEINER MUSIKALISCHEN SPRACHE" 23
2.1 DER *REIZ DER UNMOEGLICHKEITEN" 23
2.2 DIE MODI IN DER *TECHNIK MEINER MUSIKALISCHEN SPRACHE" 23
2.3 GESCHICHDICHER HINTERGRUND 25
2.4 STRUKTURPRINZIPIEN 26
2.5 ERFINDUNG (1): DIE MODI 27
2.5.1 INTERPRETATION 27
2.5.2 MODALE MIXTUREN (PARALLELBEWEGUNG) 28
2.5.3 MODALE MIXTUREN IN GEGENBEWEGUNG 31
2.5.4 TYPISCHE AKKORDSTRUKTUR 32
2.5.5 AKKORD, IN DEM ALLE TOENE DES MODUS ENTHALTEN SIND 33
2.5.6 KADENZFORMELN 34
2.5.7 KONVERGENZ VON MODALEN VERFAHREN UND FREIEN ENTSCHEIDUNGEN . 34
2.6 ERFINDUNG (2): EIN KINDERSPIEL 36
3. *TROUV EN CHERCHANT" ODER: MAN SUCHT NICHTS,
WAS MAN NICHT SCHON GEFUNDEN HAT: *LES MAGES" 38
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4. *UNE LANGAGE COMMUNICABLE" 54
4.1 MESSIAENS *MODE DE VALEURS ET D'INTENSITES" ALS STUDIE
ZUM MUSIKALISCHEN ALPHABET 54
4.2 MESSIAENS *LANGAGE COMMUNICABLE" UND DIE MUSIKALISCHE
GRAMMATIK DER IDENTITAET. BEOBACHTUNGEN ZUM I. SATZ
DER *MEDITATIONS SUR LE MYSTERE DE LA SAINTE TRINITE" 62
4.2.1 PROBLEME 62
4.2.2 LANGAGE COMMUNICABLE UND *KOMMUNIKABLER AKT" 65
4.2.3 GRUNDLAGEN DER *LANGAGE COMMUNICABLE" 66
4.2.3.1 TONHOEHEN 66
4.2.3.2 TONDAUERN 68
4.2.3.3 *BUCHSTABIERTE" WORTE 69
4.2.3.4 FORMELN UND THEMEN 70
4.2.4 DER ERSTE SATZ DER *MEDITATIONS SUR LE MYSTERE
DE LA SAINTE TRINITE": *LE PERE DES ETOILES" 79
4.2.4.1 *THEME DU CHANT DES ETOILES" UND FORMBILDUNG IN
*LE PERE DES ETOILES" 79
4.2.5 MUSIKALISCHER UMGANG MIT DEM THOMAS-ZITAT IN DER
*LANGAGE COMMUNICABLE" 82
4.2.6 THOMAS VON AQUIN, DIE IDENTITAET UND *CETTE UBIQUITE TOTALE" 86
4.2.6.1 GOTTES HOECHSTE EINHEIT UND DEREN VORAUSSETZUNG:
DIE *CAUSA PRIMA" 86
4.2.6.2 DAS *EINGLEISIG IDENTISCHE" ALS THOMISTISCHES MODELL
VON EINHEIT UND MANNIGFALTIGKEIT 87
4.2.7 THEOLOGIE UND INTERPRETATION 88
4.2.8 ZUSAMMENFASSUNG 89
5. CHANTS D'OISEAUX 91
5.1 EINLEITUNG: MESSIAEN UND DER *STYLE OISEAUX" 91
5.2 MESSIAENS *CHANTS D'OISEAUX" IM LICHT DER
CUSANISCHEN ERKENNTNISLEHRE 97
5-2.1 *DIE GLUECKLICHE AUSNAHME DER VOELLIGEN FREIHEIT" 97
5.2.2 CUSANUS 97
5.3 *CHANTS D'OISEAUX": FORMTEILE UND STRUKTUREN 102
5.3.1 DIE *MODERE"-GRUPPE 102
5.3.1.1 DIE ORIGINALGESTALT (T. 1-7) 102
5.3.1.2 *RETROGRADE", *EXTREMES AU CENTRE" UND
*CENTRE AUX EXTREMES" 106
5.3.2 ROSSIGNOL 107
5-3.3 ROUGE-GORGE 115
5.3.4 GRIVE MUSICIENNE 126
5.3.5 MERLE NOIR 130
5.4 *FORMVERLAUF 155
5.4.1 STRUKTURELLE GEMEINSAMKEITEN 155
5.4.2 VERHAELTNIS DER TEILE 156
5.4.3 FELDCHARAKTER DER GLOBALEN KONSTANTEN 158
6. SCHLUSS 161
6.1 EIN SPEKULATIV-THEOLOGISCHES RESUEMEE 161
6.2 ZUSAMMENFASSUNG 162
LITERATURVERZEICHNIS 169
FUSSNOTEN UND BEISPIELE SIND KAPITELWEISE NUMMERIERT. |
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