La idea de arte abstracto en la España de Franco:
El arte abstracto se abrió camino en España cuando, tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, el Régimen se vio obligado, para subsistir, a perder parte de su retórica fascista. Frente a las tradiciones académicas, al contrario que el arte más político, lo abstracto podía situarse más allá de cualqu...
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Madrid
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2013
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| Zusammenfassung: | El arte abstracto se abrió camino en España cuando, tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, el Régimen se vio obligado, para subsistir, a perder parte de su retórica fascista. Frente a las tradiciones académicas, al contrario que el arte más político, lo abstracto podía situarse más allá de cualquier ideología, asumir una condición moderna (muy apreciada en las exposiciones internacionales) y enlazar con la gran tradición pictórica española, de Velázquez a Goya. Fue esto lo que propició que, durante un tiempo, la pintura abstracta fuera el arte oficial de la España franquista |
| Beschreibung: | I. Sobre la cultura artística de posguerra. II. El reconocimiento oficial del arte abstracto. III. La configuración del término "moderno" en el contexto de las Bienales Hispanoamericanas. IV. Afinidades americanas en la práctica y la teoría. V. Hacia la homologación. VI. Éxito del arte español : otros horizontes. VII. Señas de identidad del informalismo español. VIII. La construcción del relato. - P. 337-344 |
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Julián
Díaz Sánchez
La idea de arte abstracto
en la
España
de Franco
ENSAYOS ARTE CÁTEDRA
D
índice
Introducción.
Cultura (artìstica)
y política
. 11
Capítulo primero. Sobre la cultura artística de posguerra
21
Las Ucáones de Eugenio
d'Ors
. 23
La historia del arte según Ortega
. 36
Para una reinvención de la vanguardia artística
. 42
Crítica de la critica
. 51
Capítulo
II.
El reconocimiento oficial del arte abstracto.
61
De
Velazquez
al arte abstracto
. 63
La definición de arte abstracto en torno a la Escuela de
Altamira
. 68
El arte abstracto y sus problemas
. 79
Arte religioso y arte abstracto
. 89
¿Un estilo del siglo
xx?. 94
Capítulo
III.
La configuración del término «moderno»
EN EL CONTEXTO DE LAS BIENALES HISPANOAMERICANAS
. 103
Sobre qué cosa sea el arte moderno
. 109
El escándalo: Dalí, la contrabienal y el diario Madrid
. 129
Frentes críticos
. 136
Exportar hispanidad. La Bienal de La Habana
. 143
Capítulo
IV.
Afinidades americanas en la práctica y la
TEORÍA
. 147
Barcelona: la bienal de la diversidad
. 147
La pintura norteamericana contada a los españoles
. 154
346
D
LA IDEA
DE ARTE ABSTRACTO
EN LA
ESPANA
DE FRANCO
Identidades
y
emulaciones
. 161
Un
epílogo
para
las Bienales Hispanoamericanas .
165
Capítulo
V.
Hacia la homologación:
Venecu . 171
España en la
XXV
Bienal
de
Venecia .
174
En
busca del equilibrio: la
Bienal de
1952. 180
Vanguardia
o diversidad: el envío de
1954. 182
Tradición o modernidad
. 189
Capítulo
VI.
Éxrro del arte español: otros horizontes
. 193
El triunfo de
Venecia
. 195
Epílogo neoyorquino
. 199
Dos
visiones bastante parecidas
. 209
Desde España
. 214
La Bienal de
Venecia
entre
1960
y
1964:
una cierta deso¬
rientación
. 217
Capítulo
VII.
Señas de identidad del informausmo español
227
La verdad y la máscara del arte abstracto
. 227
Del surrealismo al informalismo: el sentimiento trágico
. 239
Sobre la construcción crítica de Tapies
. 253
El Paso: un manual de instrucciones de uso. Críticos y
artistas
. 259
La pintura en España a través de sus críticos
. 275
Capítulo
VIII.
La construcción del relato
. 283
El mito de la espontaneidad
. 286
La historia no empieza en
1939. 290
Para escribir la historia del arte español de posguerra
. 299
Medio siglo de cultura o el mito del informalismo
. 311
Coda
. 327
Lista de ilustraciones
. 335
Bibliografía
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