Biographie und Musikgeschichte: Wandlungen biographischer Konzepte in Musikkultur und Musikhistoriographie
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INHALT
EINLEITUNG 7
ERSTER TEIL
(MUSIKER-)BIOGRAPHIE ALS ERINNERUNGSKULTUR
1. ERINNERUNG UND GEDAECHTNIS. EINIGE VORUEBERLEGUNGEN 39
NACHDENKEN UEBER GEDAECHTNIS 42
NACHDENKEN UEBER ERINNERUNG 46
GESCHICHTE UND GEDAECHTNIS 50
MEDIEN DER ERINNERUNGSKULTUR(EN) 56
MUSIKBIOGRAPHISCHES DENKEN UND HANDELN ALS ERINNERUNGSKULTUR . 59
2. BIOGRAPHIEWUERDIGKEIT VON MUSIKERN UND MUSIKERINNEN 69
VON IMPERTINENTEN MUSIKANTEN UND EDLEN TONKUENSTLERN.
TUGENDVORSTELLUNGEN ALS KATEGORIE FUER BIOGRAPHIEWUERDIGKEIT 74
BIOGRAPHIE(UN)WUERDIGKEIT: JOHANN MATTHESON VERSUS
JOHANN ADOLF SCHEIBE 77
3. SCHREIBEN UEBER MUSIKER UND MUSIKERINNEN: MUSIKLEXIKA UND
MUSIKHISTORIE IN DER ZWEITEN HAELFTE DES 18. JAHRHUNDERTS 85
QUELLEN 86
PERSONENAUSWAHL 89
MEHR SILHOUETTEN DENN MODELL. VIELFALT BIOGRAPHISCHEN SCHREIBENS . 92
4. VOM LEXIKALISCHEN ZUM MONOGRAPHISCHEN UND EINE
NICHT-GESCHRIEBENE BIOGRAPHIE 101
ZWEITER TEIL
BIOGRAPHISCHE KONZEPTE IN MUSIK UND MUSIKGESCHICHTSSCHREIBUNG
1. ANEKDOTE ALS BIOGRAPHISCHES KONZEPT 117
JOHANN MATTHESONS LULLY-BIOGRAPHIE ALS DEUTLICHES MODEL 119
MOZART-ANEKDOTIK 130
2. WUNDERKIND, KARRIERE UND ZIRKEL: LEBENSLAUF-MODELLE 137
3. SUBJEKT, GENIE, KOMPONIST. KONZEPTE UM 1800 164
IDEALISIERUNG 173
NACHDENKEN UEBER DAS GENIE 180
KONSEQUENZEN FUER DIE MUSIKERBIOGRAPHIK: QUELLEN 189
WEITERE KONSEQUENZEN: KANONISIERUNG 197
4. EIN NEUES REZEPT VERSUCHEN. LITERARISCH-BIOGRAPHISCHE KONZEPTE.
213
E. T. A. HOFFMANN 214
RUSSISCHE MOZART- UND BEETHOVEN-BILDER DER 1830ER JAHRE 219
5. NATIONALE BILDER: BEISPIELE LEXIKALISCH-BIOGRAPHISCHER GROSSPROJEKTE
. 236
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6 INHALT
6. MONUMENTAL: DER KOMPONIST ALS HEROE 244
BEETHOVEN ALS HEROE 267
7. KOMPONIST OHNE BILD: NADIA BOULANGERS PLAEDOYER FUER EINE
MUSIKGESCHICHTE AE-PERSONNELLE 288
8. (AUTO)BIOGRAPHISCHE INDIVIDUALITAETSKONZEPTE WAEHREND UND NACH
DEN ERFAHRUNGEN DES ZWEITEN WELTKRIEGES 297
ELISKA KLEINOVAE 301
CHARLOTTE SALOMON 305
LENI ALEXANDER 313
9. GEGEN EINE BIOGRAPHIK DER GESTANZTE[N] MEINUNGEN:
ADRIANA HOELSZKYS OPER
GIUSEPPE E SYLVIA
318
10. PARALLELE BILDER, OFFENE MODELLE: ALMA MAHLER, W. A. MOZART,
BOB DYLAN 353
DRITTER TEIL
MUSIKWISSENSCHAFT UND BIOGRAPHIE
1. MUSIKWISSENSCHAFT: ANFANGE MIT UND OHNE BIOGRAPHIK 367
BIOGRAPHIK ALS BESTANDTEIL VON MUSIKWISSENSCHAFT:
FRIEDRICH CHRYSANDER UND PHILIPP SPITTA 369
BIOGRAPHIK ALS PROBLEM DER MUSIKWISSENSCHAFT:
GUIDO ADLER UND HUGO RIEMANN 375
2. ANTIBIOGRAPHISCHE KONZEPTE UND IHRE FOLGEN 385
WIDER DAS POPULAERE 386
DAS NARRATIVE UND DIE ASKESE DER SPRACHE 390
DAS NARRATIVE AUSLOESCHEN: DOKUMENTARBIOGRAPHIK UND CHRONIK 399
EINE BEMERKENSWERTE ZURUECKHALTUNG DER MUSIKWISSENSCHAFT
BIOGRAPHIE UND MUSIKWISSENSCHAFT IN DEN 1970ER UND 1980ER JAHREN. 403
WIDER DAS TRIVIALE: CARL DAHLHAUS' POLEMIK VON 1975 UND IHRE
FOLGEN 407
3. DIE (UN)SICHTBARKEIT DES BIOGRAPHEN 419
DIE SUBJEKTIVITAET DER OBJEKTIVEN BIOGRAPHIN LINA RAMANN 422
BIOGRAPHISCHE INTERVIEWS, EINE WAHRHEIT ZU ZWEIT 427
SICHTBAR? SPUREN IM TEXT 430
ANSTELLE EINES FAZITS: ANFORDERUNGEN AN EINE GEGENWAERTIGE
MUSIKWISSENSCHAFTLICHE BIOGRAPHIK 436
ANHANG
LITERATUR 445
PERSONENREGISTER 506
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 513 |
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