Taras Ševčenko: die vergessene Dichter-Ikone
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| Published: |
München [u.a.]
Sagner
2014
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| Series: | Sagners Slavistische Sammlung
35 |
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| Online Access: | Inhaltsverzeichnis |
| Item Description: | Mit Zsfassungen in dt., ukrain., in kyrill. Schr., und engl. Sprache |
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1. Das Phänomen
Taras Sevčenko...................................................................
7
1.1. Polemisches vorweg.................................................................................7
1.2. Der ideologisierte Dichter........................................................................8
1.3. Schreiben über
Ševčenko
.......................................................................11
1.4. Eigenes und fremdes Erzählen vom Leben des
Taras Ševčenko...........
15
1.5. Das doppelte Erzählen vom Ich..............................................................17
1.6. (Autobiographisches) Schreiben als Therapie .......................................37
2. Der sprachlich Gespaltene:
Sevčenko
zwischen nahem Ukrainisch
und fernem Russisch ...................................................................................41
2.1. Dichter zweier Sprachen........................................................................41
2.2. Der „Ausgleichsdialekt : Synkretismus der Sprachen der
Nähe und Ferne ......................................................................................45
2.3. Russisch oder Ukrainisch?.....................................................................52
3. Ästhetik zwischen Mündlichkeit und Schriftlichkeit ..............................64
3.1. Der mythische klingende Vers...............................................................64
3.2. Wiederholungsstrukturen und ihre Funktionen .....................................69
3.3. Die Innovation der Imitation...................................................................74
3.4. Ich-Ästhetik.............................................................................................81
3.4.1. Metageschichte statt Geschichte....................................................81
3.4.2. Emotional-pathetische lyrische Alter-Persönlichkeiten.................83
3.5. Ukrainische
Kulturo
sophie in lyrischer Form .......................................87
3.5.1. Hermetische ukrainisch-nationale Romantik ................................89
3.5.2. Metaphorische Symbolisierung der Natur.....................................92
3.5.3. Ein ukrainisches Modell? .............................................................100
3.6.
Sevčenkos Mythopoetik:
Projektion der Diskurse und die
heilige Ukraine....................................................................................105
Exkurs: Dreimal Prophet
(prorok)
-
Sevčenko
im Vergleich...............105
3.7. Rhythmus und Reim: zwischen Folklore und Kunstliteratur..............124
4. Archetyp und erstes Werk: die Ballade Kateryna.................................130
4.1. Die defizitäre Gemeinschaft ...............................................................131
4.2. Das multiplizierte Ich..........................................................................139
4.3. Varianten und Intratextualität: Semantik oder Rhythmus ..................149
4.4. Zwei Mal Kateryna: Bild und Text.....................................................159
4.5. Das mythische ,Buch der Ukraine.....................................................161
5. Zur Ästhetik
Taras ŠevČenkos:
der multimediale Künstler ................166
5.1. Phasen des Malens und Zeichnens......................................................167
5.2. Der Maler
Sevčenko
im ästhetisch-historischen Kontext....................175
5.3. Selbstbildnisse:
Rembrandt
und
Sevčenko
als Gegensätze.................182
5.4. Performanz und Lautlichkeit der Dichtung ........................................198
6. Zur Rezeption
Taras Sevčenkos .............................................................
206
6.1. Wissenschaft als Nachdichtung: Dichterrezeption
zwischen Fakten und Fiktionen ..........................................................206
6.2. Exkurs: Schule und
Sevčenko
..............................................................213
6.3. Die (späte) offizielle Rezeption ..........................................................217
6.4. Schlussbemerkung ..............................................................................233
Benutzte Literatur.........................................................................................235
Resümees Deutsch, Ukrainisch, Englisch....................................................241
Abschließender Dank....................................................................................267
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