Storytelling in virtuellen Welten:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Konstanz ; München
UVK Verl.-Ges.
2014
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| Schriftenreihe: | Praxis Film
69 |
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SL
A1 DIE VIRTUELLE WELT UND DER AUTOR VON HEUTE 16
A2 DAS UNMOEGLICHE ERZAEHLEN 22
EXKURS: DER WEG ZUM MODERNEN CGI 25
REIHENFOTOGRAFIE 26
ZEICHENTRICK 27
DIE ERSTE 3D-ANIMATION 27
COMPUTER GENERATED IMAGES 28
A3 DIGITALE EVOLUTION DES STORYTELLINGS 30
A4 MYTHOS FREMDARTIGKEIT - DER MENSCHLICHE BEZUG 38
A5 LEBEN AUS PIXELN - DER TECHNISCHE BEZUG ZUM STORYTELLING 50
IS UFFIDMH SISSQSISDGBISRUE'LLGS -
OTBWILLLIRAI AE MEMO-
[FLLFFIK
SIMM IHM M
B1 GESCHICHTEN ENTWERFEN 62
IDEEN FINDEN: DIE SEELE DER GESCHICHTE UND DER ROTE FADEN 63
ERSTER ENTWURF: DAS EXPOSE 72
DAS CHARAKTERPROFIL EINER FIGUR 74
DIE KURZGESCHICHTE 77
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B2 ERZAEHLTECHNIK FUER ANIMATIONSFILM 82
VERDICHTUNG 83
VEREINFACHUNG UND UEBERSPITZUNG 85
HELD, ANTIHELD UND BOESEWICHT 87
WISSENSVERTEILUNG: SPANNUNG, NEUGIERDE, UEBERRASCHUNG 90
ABWECHSLUNG - AKTION UND EMOTION: HANDELN STATT REDEN 94
SUBTEXT - DIE VERSTECKTE BOTSCHAFT 97
B3 DIE STRUKTUR - DER DRAMATISCHE AUFBAU 100
DER HOLLYWOOD-STANDARD: ERZAEHLEN IN DREI AKTEN 101
KOMPLEXES ERZAEHLEN: DIE HELDENREISE 103
DIE ARCHETYPEN 108
KUNG FU PANDA 110
SHREK - DER TOLLKUEHNE HELD 113
FINDET NEMO 115
B4 VISUELLES SCHREIBEN - BESCHREIBENDE BILDER 118
B5 MOEGLICHKEITEN DER NOTIERUNG - DAS DREHBUCH 126
B6 CONCEPT ART UND STORYBOARD 132
DM/M MRAAIRIBIIII -
FFIDIDAE IG W
C1 EINLEITUNG 138
DAS SPIEL 139
DIGITALE SPIELE 141
WAS IST INTERAKTIVITAET? 143
C2 GAMEGENRES 146
ADVENTUREGAMES 147
ROLTENSPIELE 147
STRATEGIESPIELE UND GOD GAMES 148
WEITERE GENRES 150
C3 EIGENSCHAFTEN DES GAMESTORYTELLINGS 152
ZEITSTRUKTUR 153
DAS *ICH" UND DAS *ICH IM SPIEL" 154
PLAY TIME, EVENT TIME, DEAD TIME 154
ILLUSIONSERZEUGUNG 156
DIE ERZAEHLPERSPEKTIVEN 156
IMAGINATION IN DER VIRTUELLEN SPIELWELT 160
C4 BESONDERE MOEGLICHKEITEN DER SPANNUNGSERZEUGUNG IM GAME 162
DER SPIELFLOW 163
SCHWIERIGKEITSGRADE UND DIE FERTIGKEITEN DES SPIELERS 164
ZEITDRUCK 167
C5 INTERAKTIVE ERZAEHLSTRUKTUREN 168
STATISCHE INTERAKTIVITAET - BRANCHING MIT ANKERPUNKTEN 171
DYNAMISCHE INTERAKTIVITAET 178
INTERAKTIVITAET IM EINSATZ 180
C6 MOEGLICHKEITEN DER NOTIERUNG - DAS GAME SCRIPT 182
CUTSCENES 183
LINEARER PLOT MIT ZWEI ENTSCHEIDUNGSMOEGLICHKEITEN 187
BRANCHING MIT MEHR ALS ZWEI OPTIONEN 196
C7 CONCEPT ART UND VORLAGEN 202
ID QMSSMMGMFFL-
SBIIRAIICUE MM MNINMNNISI
WM IC
AIFFLIM* M
D1 EINFUEHRUNG 214
D2 DER WEG ZUM INTERAKTIVEN FILM 218
D3 INTERAKTIVES FILMISCHES ERZAEHLEN - DAS ROEHRENPRINZIP 224
VIRTUELLE SZENOGRAFIE 226
EXKURS: STORYTELLING UND VIRTUELLE SZENOGRAFIE 229
MAX PAYNE - MEHR ALS SPIEL ALS FILM 232
HEAVY RAIN - MEHR FILM ALS SPIEL 234
D4 VIRTUAL PRODUCTION 236
DAS TECHNISCHE ERZAEHLEN 238
MIMIK UND EMOTION 239
DER SPIELER ALS SCHAUSPIELER IN EINEM FILM
VIRTUELLE DREHARBEITEN - PRAEVISUALISIERUNG
244
248
N
WM
GRASS RAN CSTN
E1 DIE FANTASIE KENNT KEINE GRENZEN 258
E2 DER DAUERZOCKER 264
E3 DIE NEUE IDENTITAET 268
E4 DIE DEMOKRATISIERUNG DER FILMPRODUKTION 274
H
SALTI
X1 LITERATURVERZEICHNIS 282
X2 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS UND GLOSSAR 290
X3 ENDNOTEN 292
X4 BILDNACHWEIS 297 |
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