Au nom de l'art: enquête sur le statut ambigu des appellations artistiques de 1945 à nos jours
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Paris
Publ. de la Sorbonne
2013
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18
Université Paris
1
Panthéon-Sorbonne
Au nom de l art
Enquête sur le statut ambigu des appellations artistiques
de
1945
à nos jours
Sous la direction de
Katia
Schneller et Vanessa
Théodoropoulou
Ouvrage publié avec le concours du Conseil scientifique
de l université Paris
ι
Panthéon-Sorbonne, de l École supérieure
des beaux-arts Tours-Angers-Le Mans, de l École supérieure d art et
design Grenoble-Valence, de l École supérieure d art de Cambrai, et du
centre de recherche HiCSA (Histoire culturelle et sociale de l art)
Publications de la
Sorbonne
2013
Sommaire
Biographie des auteurs
9
Introduction générale
13
Quand les mouvements deviennent étiquettes
Katia
Schneller 25
Le complexe de la Nouvelle École de Paris.
Mythes et réalités de la création d après-guerre
Sandrine Hyacinthe
35
Pop Art, Nouveau Réalisme, etc. Comment Paris perdit
le pouvoir de nommer les nouvelles tendances
Catherine Dossin
49
A
Rash of Names
James
Meyer
63
De l art corporel à la performance. Chronique
sémantique d une substitution annoncée
(1977-1979)
Janig Bégoc
71
Appropriationnisme versus simulationnisme
:
vraie et fausse avant-gardes
?
Hélène Trespeuch
85
What s in a name
?
Les
Young British Artists
:
du
branding
à
l ontologie
Charlotte
Gould
97
Appellations
artistiques occidentales et vocabulaire
pour une histoire de l art extra-occidental moderne
et contemporain. Le cas spécifique de l Inde
Nicolas Nercam
111
Entretien avec Nicolas Bourriaud
Katia
Schneller et Vanessa
Théodoropoulou
123
ECOLE , MOUVEMENT , AVANT-GARDE OU AUTRES ISMES :
L HISTORIEN D ART
CONTEMPORAIN SE REFERE CONSTAMMENT A DES CATEGORIES QUI, LOIN D ETRE
NEUTRES, SONT
PORTEUSES DE DISCOURS. L HISTORICISATION DES COURANTS , TELS QUE
L EXPRESSIONNISME
ABSTRAIT, L ART MINIMAL, LE BODY-ART, LE NEO-EXPRESSIONNISME OU ENCORE
LE NEO-DADA, PEUT
LAISSER ENTENDRE UNE FORME DE RECONDUCTION DU PROJET DES AVANT-GARDES
HISTORIQUES. MAIS
LEUR STATUT AMBIGU * UN COURANT RECOUVRE-T-IL UN STYLE, UNE PERIODE, UN
PROJET ESTHETIQUE,
UN LABEL OU UNE TECHNIQUE DE MARKETING ? * EST SYMPTOMATIQUE DE LA
MUTATION PROFONDE,
DEPUIS LES ANNEES 1960, DU FONCTIONNEMENT DU SYSTEME ARTISTIQUE (MARCHE,
INSTITUTION,
CRITIQUE), TOUT COMME DE LA NATURE DES INTENTIONS CREATRICES.
CE PHENOMENE D HISTORICISATION DES PRATIQUES SOUS FORME DE COURANTS SE
POURSUIT SUR LES
DEUX DERNIERES DECENNIES DU XXE SIECLE (AVEC ESTHETIQUE RELATIONNELLE,
LES YOUNG BRITISH
ARTISTS, LE BIO-ART...), TANDIS QUE DE TRES NOMBREUX GROUPES,
COLLECTIFS, COOPERATIVES OU
ENTREPRISES CONTINUENT D APPARAITRE SUR LA SCENE ARTISTIQUE. A L INVERSE
DES ETIQUETTES
MENTIONNEES PRECEDEMMENT, LEURS NOMS SIGNALENT UN PROJET OU UNE
INTENTION COMMUNE
* DE L INTERNATIONALE SITUATIONNISTE ET DU GROUPE ZERO A PRESENCE
PANCHOUNETTE, DES
YES MEN A SOCIETE REALISTE *, SANS NECESSAIREMENT SUGGERER L ELABORATION
D UNE
NOUVELLE ESTHETIQUE. SI CES CONFIGURATIONS, EN TANT QU IDENTITES
COLLECTIVES ARBITRAIRES ET
AUTODETERMINEES, SEMBLENT EGALEMENT S INSCRIRE DANS LE LEGS POLITIQUE
DES AVANT-GARDES,
ELLES LE REDEFINISSENT RADICALEMENT. DEPASSANT LE SIMPLE CONSTAT DE CE
DOUBLE HERITAGE,
PARADOXAL, DU PHENOMENE AVANT-GARDISTE, LES ETUDES RASSEMBLEES DANS CET
OUVRAGE
PROPOSENT DE REFLECHIR AUX STRATEGIES DE DENOMINATION ADOPTEES PAR LES
DIFFERENTS
ACTEURS DU MONDE DE L ART, AUX DIVERS TYPES DE COALITION DEFINIS OU
REVENDIQUES PAR LES
ARTISTES, ENFIN AUX PRATIQUES ARTISTIQUES QUE CELLES-CI RECOUVRENT.
LES AUTEURS :
ALAIN BONNET, (ECILIA BRASCHI, JANIG BEGOC, GALLIEN DEJEAN, CATHERINE
DOSSIN,
CHARLOTTE GOULD, SANDRINE HYACINTHE, ARAM MEKHITARIAN, JAMES MEYER,
NICOLAS NERCAM, KATIA SCHNELLER, GERGORY SHOLETTE, VANESSA
THEODOROPOULOU,
TRISTAN TREMEAU, HELENE TRESPEUCH, MAITE VISSAULT.
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