Wiederentdeckung und Protest: Alte Musik im kulturellen Gedächtnis
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Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2013
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Band 1 |
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INHALT
EINLEITUNG 9
1. PROTEST UND WIEDERENTDECKUNG 10
2. STRUKTUR 11
3. METHODIK, DATEN UND AUSNAHMEN 12
4. LITERATUR ZUR HISTORISCHEN AUFFUEHRUNGSPRAXIS 17
I. BEGRIFFE 21
1. GESCHICHTE UND AUFFUEHRUNGSPRAXIS 22
1.1. ZWISCHEN OBJEKTIVER UND SUBJEKTIVER GESCHICHTE 22
1.2. ZWEI SEITEN DER AUFFUEHRUNGSPRAXIS 24
1.3. ZWISCHEN ANNAEHERUNG UND ANZUNAEHERNDEM 25
2. ALTE UND ALTE MUSIK 26
2.1. ALTE MUSIK UND ZEIT 26
2.2. ALTE MUSIK UND TRADITION 27
2.3. ALTE UND ALTE MUSIK 28
II. MECHANISMEN 31
1. PROTEST 31
1.1. WAS HEISST PROTEST? 31
1.2. VOM PROTEST ZUM SYSTEM 32
1.3. AUSSER- UND INNERSYSTEMISCHER PROTEST 33
1.4. SYSTEMREFERENTIALITAET DES PROTESTS 35
1.5. PROTESTBEGRIFF UND PROTESTDYNAMIK 36
1.6. PROTEST UND HISTORISCHE AUFFUEHRUNGSPRAXIS 37
2. WIEDERENTDECKUNG 44
2.1. WIE ENTSTEHT VERGANGENHEIT? 44
2.2. ARTEFAKTE ALS SPEICHER 46
2.3. KOMMUNIKATIVES UND KULTURELLES GEDAECHTNIS 47
2.4. ZWISCHEN SPEICHER- UND FUNKTIONSGEDAECHTNIS 48
2.5. STRATEGIEN 51
2.6. KULTURELLE STABILITAET 52
2.7. HISTORISCHE GERECHTIGKEIT 54
2.8. WIEDERENTDECKUNG UND HISTORISCHE AUFFUEHRUNGSPRAXIS 59
3. ZUSAMMENFASSUNG 63
III. GESCHICHTLICHE ENTWICKLUNG 65
1. VORSPANN: PAUL HINDEMITH UND SEINE BACH-REDE 65
1.1. BACH ALS VERPFLICHTENDES ERBE 66
1.2. HINDEMITH UND BACH 69
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2. ENTZUENDUNGSPHASE 73
2.1. VIELDEUTIGKEIT DES HISTORISMUS 73
2.2. ENTZUENDUNG DER HISTORISCHEN AUFFUEHRUNGSPRAXIS 78
2.3. ZWISCHEN WIEDERENTDECKUNG UND PROTEST 85
3. KONSOLIDIERUNGSPHASE 88
3.1. DEUTSCHE VEREINIGUNG FUER ALTE MUSIK 89
3.2. PANORAMEN 92
3.3. NEUE MEDIEN 94
3.4. BLICK ZURUECK NACH VORN 97
3.5. NEUE SACHLICHKEIT 98
3.6. BESCHLEUNIGUNGSKOMPENSATION 102
3.7. MUSIK UND GEMEINSCHAFT 106
3.8. ZWISCHEN WIEDERENTDECKUNG UND PROTEST 109
4. EXKURS: HISTORISCHE INSTRUMENTE 113
4.1. WANDELERSCHEINUNGEN 114
4.2. INSTRUMENTE ALS TRAEGER DES KULTURELLEN GEDAECHTNISSES 117
5. PROFESSIONALISIERUNGSPHASE 121
5.1. AESTHETISCHE DIVERSIFIKATION UND SZENENBILDUNG 121
5.2. FESTIVALS 126
5.3. AKADEMISIERUNG 127
5.4. HYBRIDISIERUNG 130
5.5. EXKURS: DER ALTE-MUSIK-HOERER 132
5.6. TONTRAEGER- UND RUNDFUNKPRODUKTIONEN 133
5.7. ZWISCHEN WIEDERENTDECKUNG UND PROTEST 136
IV. REFLEXIONEN 139
1. HISTORISCHE AUFFUEHRUNGSPRAXIS UND AVANTGARDE 139
1.1. ZERSTOERUNGSWILLE DER AVANTGARDEN 139
1.2. AVANTGARDE UND ALTE MUSIK 141
1.3. VERSTAENDLICHKEIT VON PROTESTEN 144
2. BASISDEMOKRATISCHES MUSIZIEREN 148
2.1. *1968" 148
2.2. MYTHOS JUGEND 150
2.3. AUTORITAETEN 155
3. NEUE WIRKLICHKEITEN 159
3.1. PERSOENLICHE UND GESCHICHTLICHE ECHTHEIT 160
3.2. AUTHENTIZITAET UND ALTE MUSIK 162
3.3. AUTHENTIZITAET UND WERBUNG 167
3.4. AUTHENTIZITAET UND MASSENMEDIEN 171
3.5. ZUSAMMENFASSUNG DER REFLEXIONEN 175
V. RESUEMEE UND AUSBLICK 179
DANK 183
ANHANG
I.VERZEICHNISSE 187
1. ABKUERZUNGEN 187
2. LITERATUR 188
3. CDS 211
4. FILME UND SERIEN 212
5. ONLINE-RESSOURCEN 213
6. ABBILDUNGEN 215
II. DISKOGRAPHIEN 217
1. MUSICA ANTIQUA KOELN 217
2. AKADEMIE FUER ALTE MUSIK BERLIN 222
3. CONCERTO KOELN 226
III. REZENSIONSKATALOG 231
1. WIEDERENTDECKUNG UND HISTORISCHE GERECHTIGKEIT 232
2. PROTEST 252
3. JUGEND 268
IV. DATENSAETZE 277
1. ENSEMBLEGRUENDUNGEN (1950-2010) 277
2. FESTIVALGRUENDUNGEN (1950-2010) 285 |
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