Sociologie de la chanson congolaise: cours expérimental sur la rumba congolaise
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Harmattan
2013
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| Schriftenreihe: | Études africaines
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| adam_text | Sociologie
de la
chanson congolaise
Cours expérimental sur la rumba congolaise
Dans les sociétés de tradition orale, rien de tel que les chansons pour
comprendre l évolution de la société. La rumba congolaise en est le
meilleur exemple. Analyser les paroles de cette musique née dans
les années trente sur les deux rives du fleuve Congo, à Brazzaville et
Kinshasa, permet de mieux comprendre les transformations nées de
la révolution urbaine
:
rapports hommes-femmes et Blancs-Noirs, où
ľargent
tient une place de plus en plus grande.
Après la lecture de ce livre, vous ne danserez plus de la même
façon sur la rumba congolaise.
Gaston M Bemba-Ndoutnba est essayiste. II est
l auteur de plusieurs ouvrages consacrés notamment à
la pratique de la dépigmentation de la peau chez les
Noirs, à L· sorcellerie, à
ľécole d
expression française en
Afrique, à la musique congolaise mais aussi à la gare
dłAusterlitz.
Il a écrit des romans pour enfants et adolescents comme Ma première
colo,
Mes toutes premières règles ou L écureuil de Montréal.
//
travaille pour la mairie de Paris.
Illustration de
couverture
:
photo de l auteur.
ISBN : 978-2-343-00424-2
20 €
9И78
004242
Table
des matières
я-
Introduction
........................................................................................13
Début du cours
...................................................................................15
Différence entre musique et chanson
..................................................19
Méthodologie Les étapes de l analyse de ta chanson
.........................21
La chanson congolaise objet sociologique
.........................................23
Analyse d une chanson
.......................................................................25
Sociologie de (a chanson congolaise
..................................................29
Qu est-ce que la société
?...................................................................31
Production de la société
......................................................................37
Brève histoire de la sociologie
...........................................................39
Les courants de pensée en sociologie
.................................................43
Les auteurs classiques
........................................................................45
Morphologie générale de la chanson congolaise
................................53
Contexte social
Conditions sociales de
ľ
émergence d une musique urbaine
..............55
Brazzaville
dans les années trente
......................................................57
Schéma de la problématique de la résistance
dans la musique congolaise
................................................................61
La ville dans la rumba congolaise
......................................................63
Le discours réel sur la ville
.................................................................69
Les différentes dénominations de la ville
...........................................71
La femme La femme dans la rumba congolaise
.................................83
La force des valeurs dominantes dans la musique congolaise
............93
Les mots français dans la musique congolaise
...................................97
Refus des modèles dominants
..........................................................105
Une musique de revendication nationale
..........................................111
Ville africaine, ville des Blancs
........................................................113
La ville dans la rumba congolaise avant l indépendance
.................121
La ville chantée de
1960
à
1970.......................................................129
La ville chantée entre
1970
et
1985..................................................135
La ville de
1985
à nos jours
..............................................................141
Actualité de la Rumba congolaise Danses et musiques congolaises
153
Quelles sont les grandes étapes de la Rumba congolaise
?..............155
Peut-on parler de générations dans cette musique
?
Peut-on mettre par exemple Paul Kamba
dans la première génération, Louambo dans la seconde
?................159
Et on parle de la cinquième génération
;
celle dont font partie les Wengé
Musica
..........................................161
A quelles danses peut-on assimiler la musique congolaise
?............163
Actuellement quelle est la danse dominante de cette musique
?......165
Quelle est la date de la création de la danse Ndombolo
?................167
Pourquoi la musique congolaise est-elle née en ville
?....................169
Le thème dominant de cette musique reste
ľ
amour de la femme.
Quel pourcentage cela représente-t-il
?............................................171
Pourquoi c est la femme qui est mise en relief?
..............................173
Quels sont les autres thèmes qui sont abordés
dans cette musique
?.........................................................................175
Comment peut-on expliquer l influence de la musique
latino-américaine dans la chanson congolaise des années
30 ?........177
Quels rapports y a-t-il entre la musique, la ville et la femme
?........179
On assimile souvent cette musique à une musique des pauvres
;
c est-à-dire ceux qui la pratiquent sont quasiment issus
des classes populaires et défavorisées
!............................................181
C est quoi aujourd hui la musique congolaise
?...............................183
Dans cette musique,
«
les adjectifs sont neutres
»,
mais
ce sont souvent
ies
hommes qui chantent et tes femmes
se comptent sur le bout des doigts, à quoi cela est-il dû
?................185
Peut-on parler finalement de domination de l homme sur la femme
et donc de la soumission de la femme dans cette musique
?............ 187
198
Dans
ľ
état
actue!
du pays cette musique ne pourrait-elle pas
être assimilée à une sorte
ď«
opium du peuple
»
pour reprendre
l expression de Karl Marx
?.............................................................189
Fin du cours
......................................................................................19
ï
Bibliographie
....................................................................................195
199
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