Von der Stichvorlage zum Erstdruck: zur Bedeutung von Vorabzügen bei Johannes Brahms
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Bärenreiter
2013
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| Schriftenreihe: | Kieler Schriften zur Musikwissenschaft
52 |
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VORWORT 7
AUSGANGSPUNKTE
A. INDIZIEN, SPUREN UND WEGE. VON DER STICHVORLAGE ZUM ERSTDRUCK 11
B. ZWEI BEISPIELE: DAS 2. KLAVIERKONZERT OP. 83 UND DAS 1.
STREICHQUINTETT OP. 88 22
I. QUELLENBESTAND 22
II. ZUR ENTSTEHUNG DER KORREKTURABZUEGE 28
C. BRAHMS UND DER MUSIKBETRIEB: TECHNISCHER STAND, KOSTEN UND
VERBREITUNG
DES MUSIKDRUCKS IN DER ZWEITEN HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS 42
ARBEITSORTE UND ARBEITSWEISEN DER KORREKTUR
D. DIE STECHEREI: TECHNISCHES UND DIE FOLGEN - TYPISCHE PROBLEME BEI DER
UMSETZUNG DES MANUSKRIPTS IN DEN STICH 54
I. SEITENWECHSEL IN MANUSKRIPT UND STICH 60
II. TYPISCHE STECHERLOESUNGEN FUER TYPISCHE PROBLEME DES MANUSKRIPTS 63
E. DIE REDAKTION: STANDARDISIERTE ABLAEUFE ZWISCHEN KOMPONIST UND LEKTOR
72
I. BRAHMS UND DER LEKTOR ROBERT KELLER 73
II. AUFGABEN UND ENTSCHEIDUNGSFAELLE AUS DER ARBEIT ROBERT KELLERS 83
III.
SCHWERPUNKTE UND TYPISCHE ARBEITSABLAEUFE DER REDAKTION AM 2.
KLAVIERKONZERT 88
1. KORREKTUR VON IRRTUEMERN DER PARTITUR-STICHVORLAGE 89
2. KORREKTUR VON KOPISTEN- UND
STECHERFEHLERN IN DER
[PARTITUR-STICHVORLAGE DER
SOLOPARTIE] 92
3. REGULIERUNGEN UND ERGAENZUNGEN 94
IV. SCHWERPUNKTE REDAKTIONELLER ARBEITEN IN DER 1. REVISION DES
KLAVIERKONZERTS
UND DER 2. REVISION DES STREICHQUINTETTS IM VERGLEICH 101
F. ZWISCHENRAEUME: KOMPOSITION DURCH REDAKTION-TRADITIONEN, KONVENTIONEN,
HERAUSFORDERUNGEN UND CHANCEN DER NOTATION 104
I. (MISS-)VERSTAENDNISSE: TRADITIONEN UND STANDARDISIERUNGEN DER
NOTENSCHRIFT 104
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II. INNERHALB GEMEINSAMER TRADITION VERWENDETE VERSCHIEDENE ZEICHEN MIT
ANNAEHERND SYNONYMER BEDEUTUNG: CRESC./-=C, DIM./SF/ 110
III. AEHNLICHE ZEICHEN VERSCHIEDENER BEDEUTUNG:
AKZENT UND DIMINUENDO-GABEL 122
IV. ZUR BEDEUTUNG DER GRAFISCHEN DARSTELLUNG TRADIERTER ZEICHEN 128
1. HORIZONTALE UND VERTIKALE ORGANISATION DES
NOTENBILDS IN DER
KLAVIER-SOLOPARTIE 128
2. AUSWAHL UND FORM VERBALER ZUSAETZE: CHARAKTER
- TEMPOSCHWANKUNG
- FORMTEIL 136
V. ZUSAMMENFASSUNG: EINFLUSSEBENEN DER DARSTELLUNG AUF DIE AUFFASSUNG
UND
DIE WIEDERGABE DES WERKS 145
G. DIE KOMPONISTENWERKSTATT: SUBSTANTIELLE KOMPOSITORISCHE EINGRIFFE
KURZ VOR DER
VEROEFFENTLICHUNG DER WERKE 148
I. SCHWERPUNKTE DER KOMPOSITORISCHEN ARBEIT AM PARTITUR-SAMMELKORREKTUR-
ABZUG ZUM 2. KLAVIERKONZERT 148
1. STANDARDSITUATION: AUSARBEITUNGEN VON AENDERUNGEN IN DER
PARTITUR-STICHVORLAGE 148
2. INHALTLICHE SCHWERPUNKTE 155
A. UEBERGAENGE 155 B. AENDERUNGEN IN DER KLAVIER-SOLOPARTIE 164 C. DYNAMIK
UND KLANGBALANCE 170
3. SYSTEMATISCH IM SATZVERLAUF BEARBEITETE AENDERUNGEN 176
A. BEISPIEL KOPFSATZ: LEGATOBOGENSETZUNG IM SEITENTHEMA 177 B. BEISPIEL
SCHERZO: AKZENTUIERUNG UND BOGENSETZUNG IM HAUPTTHEMA 183. C. BEISPIEL
FINALE: AKZENTUIERUNG IM HAUPTTHEMA 188
II. SCHWERPUNKTE DER KOMPOSITORISCHEN ARBEIT AM 2. ABZUG ZUM
STREICHQUINTETT 194
1. NOTENAENDERUNGEN: HARMONISCHE ERGAENZUNGEN UND SCHAERFUNGEN, VARIANTEN
UND
SPIELPRAKTISCHE VEREINFACHUNGEN 195
2. LEGATOBOEGEN 207
3. DYNAMIK UND ARTIKULATION 214
4. ZUM VERHAELTNIS VON STIMMEN UND PARTITUR 230
PERSPEKTIVEN
H. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK 239
J. ANHANG 248
I. TYPOLOGIE UND SYSTEMATISCHE BESCHREIBUNG DER ERHALTENEN VORABZUEGE VON
BRAHMS WERKEN 248
II. KATALOG DER ERHALTENEN VORABZUEGE 263
III. BIBLIOGRAFIE UND SIGEL 289
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