Drehbuchschreiben: das Geheimnis glaubwürdiger Charaktere und fesselnder Geschichten
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Konstanz ; München
UVK
2013
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| Schriftenreihe: | Praxis Film
76 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 310 S. Ill., graph. Darst. 215 mm x 150 mm |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINFUEHRUNG 11
WARUM EIN WEITERES BUCH UEBER DAS DREHBUCHSCHREIBEN?
1. VON DER IDEE ZUR GESCHICHTE 15
WIE KRIEGE ICH DAS, WAS ICH IM KOPF HABE, AUFS PAPIER? 15
AUF DER SUCHE NACH EINER ANLEITUNG:
DREHBUCHTHEORIEN UND DRAMATURGIEMODELLE 17
WAS SONST? 18
AUGEN & OHREN AUF 18
MIT ALLEN FUENF SINNEN 19
FUEHLEN 20
ALS OB 20
ERINNERN 25
RECHERCHE 27
PLOT, PREMISE UND DREIDIMENSIONALE CHARAKTERE - WAS ZUERST? 27
SUBJEKTIVES DRAMA VS. OBJEKTIVES DRAMA 28
UEBUNGEN 29
2. LEBENDIGE FIGUREN
STATT ZWEIDIMENSIONALER
PAPPKAMERADEN. 35
MENSCHEN IM MITTELPUNKT 35
DREIDIMENSIONALE CHARAKTERE 35
1. DIMENSION: PHYSIOLOGIE 36
2. DIMENSION: SOZIOLOGIE 36
3. DIMENSION: PSYCHOLOGIE 37
BIOGRAFIE UND BACKSTORY EINER FIGUR 38
HALTUNG ENTWICKELN 38
FAKTEN STATT URTEILE 39
FIGURENCHARAKTERISTIKA ALS FOLGE EINZELNER EREIGNISSE 41
AUTOBIOGRAFIE STATT BIOGRAFIE 41
ES GIBT FUER ALLES EINEN GRUND, MANCHMAL AUCH ZWEI 43
WIDERSPRUECHE UND AMBIVALENZEN 43
DIE LOGIKFALLE 45
CHARACTER SPINE ODER PSYCHOLOGISCHES RUECKGRAT 45
5
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INHALTSVERZEICHNIS
CHARACTER SPINE UND PASSIVE HAUPTFIGUREN 48
EMPATHIE STATT IDENTIFIKATION 49
DAS GEHEIMNIS INTERESSANTER FIGUREN 53
WANN WIR EINEN MENSCHEN INTERESSANT FINDEN: DREI PRAEMISSEN 54
RECHERCHE 56
1. AEUSSERE WIRKLICHKEIT 56
2. INNERE WIRKLICHKEIT 59
FRAGEN, FRAGEN, FRAGEN 59
SIEBEN BEISPIELE SCHLECHT ENTWICKELTER FILMFIGUREN 60
UEBUNGEN 67
3. WESSEN GESCHICHTE IST ES? 73
DIE HAUPTFIGUR 73
DAS ZIEL 75
SO KONKRET WIE MOEGLICH 77
DIE HINDERNISSE 78
AKTIVE VERSUS PASSIVE IMAGINATION 79
DAS BEDUERFNIS 80
DER HERZWERT 82
DER GEGENSPIELER 82
PERSPEKTIVWECHSEL 86
KANN ES NUR EINEN GEBEN? 87
ZWEI HAUPTFIGUREN 88
ENSEMBLEFILM 90
PASSIVE HAUPTFIGUREN 92
HAUPTFIGUR UND DOMINANTE FIGUR 93
CHARACTER ARE: DIE ENTWICKLUNG DES CHARAKTERS INNERHALB DER GESCHICHTE
95
WIE AEUSSERT SICH CHARAKTER? 96
UEBUNG 98
4. DIE GESCHICHTE 101
DRAMATISCHES ERZAEHLEN VS. EPISCHES ERZAEHLEN 101
STOFFENTWICKLUNG - ETAPPEN AUF DEM WEG ZUM DREHBUCH 101
IDEENSKIZZE UND EXPOSE 102
TREATMENT UND BILDERTREATMENT 102
BEAT-SHEET 103
DREHBUCH 104
6
INHALTSVERZEICHNIS
DIE DRAMATISCHE STRUKTUR 105
WAS ES MIT DREHBUCHMODELLEN AUF SICH HAT 106
STORY ODER PLOT 107
AKT 107
ANFANG, MITTE, SCHLUSS: DIE
DREI-AKT-STRUKTUR 108
I. AKT/EXPOSITION 108
WENDEPUNKT 109
II. AKT/KONFLIKT 110
III. AKT/AUFLOESUNG 110
SEQUENZEN 111
HOEHEPUNKT 116
SZENE 117
WESSEN SZENE IST ES? 118
STRUKTUR: ANFANG, MITTE, SCHLUSS 119
UEBUNGEN 120
5. TEXT UND SUBTEXT 125
THEMA EINES DREHBUCHS 125
WORUM GEHT ES IN DEM FILM? 127
WORUM GEHT ES WIRKLICH IN DEM FILM? 128
DIE ESSENZ DER GESCHICHTE 129
EREIGNISSE EINER SZENE 131
SZENE (1) - WORUM GEHT ES? 131
SZENE (2) - WORUM GEHT ES WIRKLICH? 132
DRAMATISCHE UND ANDERE SZENEN 133
STORY-BEATS 135
KURZFILMDREHBUCH
KEINE GUTE TAT BLEIBT UNGESTRAFT 136
GEWINN UND VERLUST 149
DIE ESSENZ EINER SZENE 152
DIALOG 153
VON MENSCHEN UND ANDEREN KOMISCHEN VOEGELN 153
DAS GESAGTE UND DAS GEMEINTE 154
DIALOG UND HANDLUNG 155
DIALOG UND CHARAKTER 158
ZIELE UND STRATEGIEN 160
MOTIVATION, STIMMUNG, GEFUEHLE 161
SATZBAU IM DIALOG: DREI PRINZIPIEN 163
7
INHALTSVERZEICHNIS
50:50-DOKTRIN ODER DIE KUNST DES WEGLASSENS 164
DIE HAEUFIGSTEN FALLSTRICKE MISSLUNGENER DIALOGE 165
UEBUNGEN 168
6. DER KONFLIKT 175
STORY ARE:
HOFFEN UND BEFUERCHTEN 175
STORY MOLEKUEL 178
1. DER AEUSSERE KONFLIKT 178
2. DER KONFLIKT DER ZENTRALEN BEZIEHUNG 179
3. DER INNERE KONFLIKT 179
WENN EIN ODER MEHRERE KONFLIKTBEREICHE FEHLEN 183
TIEFE STATT BREITE 184
HAUPT- UND NEBENHANDLUNG ODER: DER GEFLOCHTENE ZOPF 185
UNPERSOENLICHE KONFLIKTE UND ABSTRAKTE ANTAGONISTEN 189
KONFLIKT: AUFSTEIGEND, VORSCHWEBEND, SPRINGEND 192
FUENF SAEULEN 198
UEBUNGEN 202
7. REWRITE! 209
KRITIK 210
DIE FUENF PHASEN DES STERBENS, ODER WIE GEHT'S JETZT WEITER? 212
PHASE 1: LEUGNEN 212
PHASE 2: ZORN 213
PHASE 3: VERHANDELN 213
PHASE 4: DEPRESSION 214
PHASE 5: AKZEPTANZ 215
NEU ERFINDEN STATT AUSBESSERN, ABSCHLEIFEN, ANKLEBEN 216
EINEN SCHRITT ZURUECK 218
DIE EIGENTLICH-SCHON-GANZ-GUT-FALLE 222
DIE STORY 224
SZENEN 225
DIALOGE 226
CHARAKTER RELOADED 229
KOMPLEXE BEZIEHUNGEN UND MAGISCHE HILFSMITTEL: ALS-OB 229
ZENTRALE DYNAMIK EINER BEZIEHUNG: ALS-OB 231
8
INHALTSVERZEICHNIS
8. TRAINING UND RESSOURCEN EINES DREHBUCHAUTORS 235
BEOBACHTEN 236
ERINNERN 238
IMAGINATION 240
GEFUEHLE 241
EMPATHIE 244
INTUITION 248
9. SCHREIBBLOCKADE 253
SCHWIERIGKEITEN BEIM SCHREIBEN 253
KONZENTRATION 255
FREIHEIT ZU SCHEITERN 257
DEM MONSTER INS ANGESICHT SCHAUEN 258
VIEL SCHREIBEN 259
DREI LOESUNGEN FUER JEDES STORY-PROBLEM 260
TRIFF EINE ENTSCHEIDUNG - IRGENDEINE 261
IM ZWEIFEL LIEBE 262
EINE PERSOENLICHE VERBINDUNG 264
BEVOR DER GROSCHEN FAELLT 264
FLOW.: 265
FRAGEN, FRAGEN, FRAGEN 266
RESPEKT 267
EPILOG 271
SCHREIBEN 271
LEBEN 273
VERTRAUEN 274
FREUDE 275
ANHANG 277
BEISPIEL: SZENE AUS DEM KINOSPIELFILM
NEMESIS
- ZIELE, STRATEGIEN, BEATS 277
INDEX FILMTITEL 297
GLOSSAR 307
9 |
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