Das österreichische und irische ländliche Volksstück des 20. Jahrhunderts als Ausdruck nationaler Selbstdarstellung auf der Bühne: ein Vergleich
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INHALT
VORBEMERKUNG UND AUSWAHL DER DRAMEN 7
I GATTUNGSGESCHICHTE UND BEGRIFFSVERWENDUNG IM 19. JAHRHUNDERT ALS
VORAUSSETZUNG FUER DAS 20. JAHRHUNDERT 15
1. ENTWICKLUNG DES LAENDLICHEN VOLKSSTUECKS ALS GENRE IN OESTERREICH 18
2. SPEKTRUM EINES GENRES 22
3. EIN VOLKSSTUECK IN IRLAND? 24
4. EINE BEGRIFFSANNAEHERUNG 27
II REGIONAL - NATIONAL - INTERNATIONAL: DAS LAENDLICHE ALS MITTEL ZUR
NATIONALEN SELBSTDARSTELLUNG 31
1. OESTERREICH UND IRLAND UM DIE JAHRHUNDERTWENDE 33
2. DER BAUER ALS KUNSTFIGUR 36
3. DIE BAUERN ALS HELDEN DER NATION 38
4. DAS LAENDLICHE MILIEU IM KONTEXT EINER NATIONALLITERATUR 41
4.1. DAS LAENDLICHE VOLKSSTUECK ALS AFFIRMATIVES GENRE 41
4.2. TRENDVERSCHIEBUNG: LAENDLICHES VOLKSSTUECK IM KULTURBETRIEB 43
III DAS LAENDLICHE OESTERREICHISCHE UND IRISCHE VOLKSSTUECK ZU BEGINN DES
20. JAHRHUNDERTS: KARL SCHOENHERRS ERDE (1908) UND JOHN MILLINGTON SYNGES
THE PLAYBOY O F THE WESTERN WORLD (1907) 49
1. DIE DRAMEN 52
1.1. STRUKTURELLE BESONDERHEITEN 56
1.2. FIGURENGESTALTUNG 62
1.3. SPRACHE 66
1.4. WERKVERGLEICH: RESUEMEE 72
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IMAGE 2
2. KARL SCHOENHERRS ERDE - VOM BURGTHEATERHIT ZUM PROVINZSTUECK 73
3. JOHN MILLINGTON SYNGES THE PLAYBOY O F THE WESTERN WORLD - WIE AUS
EINEM THEATERSKANDAL EIN DRAMA VON NATIONALER BEDEUTUNG IN IRLAND WURDE
84
4. ZUSAMMENSCHAU 96
IV DAS LAENDLICHE VOLKSSTUECK DER 1930ER JAHRE: RICHARD BILLINGERS ROSSE
(1931) UND T. C. MURRAYS MICHAELMAS EVE (1932) 99
1. ABSAGE AN DIE MODERNE. GENREENTWICKLUNG UND POLITISCHER KONTEXT IN
DEN SPAETEN 1920ER UND IN DEN 1930ER JAHREN IN OESTERREICH 99
2. POLITISCHER HINTERGRUND UND GENREENTWICKLUNG IM IRLAND DER 1920ER UND
1930ER JAHRE 105
3. RICHARD BILLINGERS ROSSE UND T. C. MURRAYS MICHAELMAS EVE 111
3.1. DIE DRAMEN 114
3.2. STRUKTURELLE BESONDERHEITEN 118
3.3. THEMENKREISE ALS SPIEGEL DER ZEIT 123
3.4. WERKVERGLEICH: RESUEMEE 129
4. RICHARD BILLINGER - DER AUTOR UND SEIN STUECK ROSSE:
REZEPTIONSHISTORISCHES HAUPTMERKMAL AMBIVALENZ 130
5. T. C. MURRAY: VOM MEISTER DER IRISCHEN LAENDLICHEN TRAGOEDIE ZUM FAST
VERGESSENEN DRAMATIKER 140
6. ZUSAMMENSCHAU 148
V ERNEUERUNG EINES GENRES: DAS LAENDLICHE VOLKSSTUECK ALS SUBVERSIVES
NATIONALDRAMA IN DEN 1970ER UND 1980ER JAHREN IN OESTERREICH UND IRLAND
151
1. DIE VORBEDINGUNGEN FUER EIN REVOLUTIONAERES LAENDLICHES VOLKSSTUECK IM
OESTERREICH DER 1970ER JAHRE 151
2. ZEIT FUER ERNEUERUNG: IRLAND NACH DE VALERA ALS BASIS FUER NEUE AUTOREN
DES RURALEN DRAMAS? 159
IMAGE 3
3. ZWEI RADIKALE SUCHEN EIN NEUES LAENDLICHES VOLKSSTUECK ALS MITTEL ZUR
PROVOKATION: PETER TURRINIS SAUSCHLACHTEN (1972) UND TOM MURPHYS
BAILEGANGAIRE (1985) 165
3.1. DIE DRAMEN 168
3.2. DIE DEMONTAGE DES LAENDLICHEN VOLKSSTUECKS 170
3.2.1. AEUSSERER RAHMEN 170
3.2.2. FIGURENDARSTELLUNG 172
3.2.3. STRUKTURELLE BESONDERHEITEN 173
3.2.4. SPRACHE UND THEMEN 175
3.3. WERKVERGLEICH: RESUEMEE 184
4. DIE REZEPTION DES OESTERREICHISCHEN SCHLAECHTERS PETER TURRINI UND
SEINES WERKS SAUSCHLACHTEN 185
5. DIE REZEPTION VON TOM MURPHY UND BAILEGANGAIRE 194
6. ZUSAMMENSCHAU 200
VI WOHIN MIT DEN BAUERN? - ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK 203
LITERATURVERZEICHNIS 211
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