Dekada buntu: punk w Polsce i krajach sąsiednich w latach 1977 - 1989
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| Format: | Book |
| Language: | Polish |
| Published: |
Kraków
Wydawnictwo Libron
2013
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Wstęp
7
Rozdział
1.
Polska i kraje sąsiednie w latach
1970-1989 21
Polska
21
ZSRR
38
NRD
45
Czechosłowacja
55
Rozdział
2.
Powstanie punka na Zachodzie
69
Rozdział
3.
Muzyka rockowa i młodzież w bloku wschodnim
przed erą punka
95
Polska
95
NRD
108
Czechosłowacja
112
ZSRR
116
Rozdział
4.
Początki punka w Polsce i krajach sąsiednich 1
23
Polska
123
Czechosłowacja
140
NRD
150
Związek Sowiecki i pozostałe kraje
bloku wschodniego
159
Rozdział
5.
Zespoły, koncerty, nowe ośrodki punka
171
Polska
171
Czechosłowacja
221
NRD
233
Związek Sowiecki i Węgry
245
Rozdział
6.
Pod czujnym okiem władzy
259
Polska
259
NRD
326
Czechosłowacja
338
Rozdział
7.
Prasa, poppersi, skinheadzi. Wielowymiarowa wojna
353
Rozdział
8.
Relacje z opozycją polityczną i Kościołem
381
Zakończenie
Bibliografia
Indeks osób
467
Streszczenia obcojęzyczne
485
ZUSAMMENFASSUNG
Eine Dekade des Aufruhrs. Punk in Polen
und in den Nachbarländern in den Jahren 1977-1989
Auf den Straßen Polens und deren der Nachbarländer tauchten in den
Jahren 1977-1979 Personen auf, die sich mit Punks identifizierten. Zur
gleichen Zeit entstanden auch die ersten Punk-Gruppen. In Polen wa¬
ren es unter anderem: Walek Dzedzej
Pank
Bend , Deadlock KSU
oder Krise . In der Tschechoslowakei
Hlavy
2000 und Energie G , in
der DDR „Alternative 13 und Rosa Extra , in Ungarn dagegen Spions
und Beatrice . Mit einer bedeutenden Verspätung erreichte Punk die
Sowjetunion. Im Falle dieses Landes begann alles im Sommer 1979 in St.
Petersburg/Leningrad. Ihre Tätigkeit begann damals die Gruppe Awto-
maticzeskije Udowljetworitjeli , derer Vokalist Andriej Panow das Pseud¬
onym Schwein trug, wurde. Ein Paradoxon war die Tatsache,
dass
sich
am Aufbau der Punk-Grundlagen Personen mit solchen Wurzeln wie Pa¬
now beteiligten, die so entschieden von den Verbindungen mit Hippies
Abstand nahmen. In Polen war einer von ihnen
Andrzej Turczynowicz.
Die erste Punk-Welle hatte in Mittelosteuropa einen kunstbezogenen,
offenen Charakter. Punkmusik suchte nach Berührungspunkten mit Expe-
rimentaltheater, - film oder Poesie. Ihre Zufluchtsorte wurden u. a. solche
Einrichtungen wie der Warschauer Klub
Riviera
Remont
(Diafora,
Post
Remont)
oder die von der tschechischen Jazzsektion
(Jazzová Sekce)
ver¬
anstalteten sog. Prager Jazztage. In der DDR interessierten sich für Punk
die Anhänger von Neoexpressionismus. In Erfurt entstand im Jahre 1980
eine unabhängige Galerie unter dem Namen Galerie im Flur . Ein wich¬
tiger Integrationsort des Punker-Milieus waren auch Musiklokale oder
-börsen.
Es ist schwer, sie alle zu nennen, wertvoll wäre es jedoch Orte aus
den Hauptstädten Mittelosteuropas zu nennen. In Ostberlin wurden sol¬
che Lokale wie PW, ein Jugendklub Plätw im Bezirk Treptow und auch
Tute also Cafe Posthorn am Alexanderplatz zu wesentlichen Punktreff-
ZUSAMMENFASSUNG
497
punkten. In Prag war ein wichtiger Treffpunkt die Musikbörse
na burze
und in Warschau
Wolumen .
In Prag spielte der Klub Na Chmielnici
eine Integrationsfunktion.
Die beste, fast ungestörte Entwicklung sowohl der Punkmusik als
auch des sie schaffenden Milieus erfolgte in Polen, wo sich die Punkfans
bei den Festivals in
Jarocin
(dem größten Rockfestival der 80-er Jahre
in Mittelosteuropa) oder bei den Warschauer
Róbrege
trafen. Zu den
Festivals kamen auch trotz Hindernisse aus der DDR und Tschechoslo¬
wakei Punkjugend und Musiker, die diese Musikgattung spielten. Ob¬
wohl sich der polnische Sicherheitsdienst für Punks interessierte (die
vor allem in Kleinstädten verfolgt wurden), blieben nach wie vor in den
80-er Jahren ihr Feind Nummer 1 die
Solidarność —
Bewegung und
übrige Gruppierungen der Untergrundopposition. Einen viel größeren
Beitrag zur Bekämpfung dieser Bewegung leisteten sowohl Organe der
Geheimpolizei (so
z. B.
in der DDR die Verhaftung der Mitglieder der
Gruppe Namenlos) als auch eine gigantische Operation in der Tschecho¬
slowakei unter dem
Kryptonim
Abfall die gegen Punks gerichtet war
und die nur fragmentarisch bis zum heutigen Tag erhalten geblieben ist.
Der Höhepunkt der Repressalien gegen Punks in der Sowjetunion, DDR,
Tschechoslowakei und zum Teil in Ungarn erfolgte in den Jahren 1983-
1984. In der Sowjetunion wurde ein Teil von ihnen in den psychiatrischen
Krankenhäusern gefangen gehalten (wie
z. B.
Jegor Letow, Vokalist und
Begründer der Musikgruppe Grashdanskaja Oborona ). Eins verband
die Sicherheitsdienste Polens, der Tschechoslowakei, Ungarns und der
DDR: fast immer tauchten während der Untersuchungen Anschuldigun¬
gen auf,
dass
die Punks Faschismus propagieren. Zum größten Teil war
das eine Folge der sachlichen Unzulänglichkeiten der Beamten, die das
Milieu erkundeten. Sicherheitsbeamte und Polizisten hatten oft keinen
Abstand zum provokatorischen Verhalten der Punks und ihrer sonderba¬
ren Attribute, unter denen es auch nicht an solchen fehlte, die mit dem
III.
Reich assoziiert wurden.
Zur gleichen Zeit kam zum offiziellen
Turnee
eine britische Punkgrup¬
pe
UK Subs
(im Jahre 1983) nach Polen und in Ungarn konnte man prob¬
lemlos seltene Rockspielplatten kaufen. Als Michail Gorbatschow an die
Macht kam, wurde die Welle der Repressalien schwächer, obwohl Punk
nie offiziell akzeptiert wurde. Ein Experiment der immer liberaleren kom¬
munistischen Macht war in der zweiten Hälfte der 80-er Jahre die Förde¬
rung der sog. positiven (lies: nicht antikommunistischen) Punkrockszene
im Rundfunk. Eine solche Rolle spielte in Polen der Pioniersender des
vierten Programms des Polnischen Rundfunks oder in der DDR Radio DT
498 EINE DEKAOE DES AUFRUHRS
б4
mit einer Jugendsendung Parocktikum. Es warnten davor u. a. Unter¬
grundspunkzeitschriften, wie z. B. polnische
ZIN QQRYO.
Ein falsches Bild der Punker als auch ihrer Musik haben oft kom¬
munistische Medien der Länder des sowjetischen Blocks kreiert. Trotz
aller Anstrengungen und Tendenzen haben nicht alle Vertreter der Ge¬
sellschaft an eine solche Darstellung geglaubt. Eine Hilfe leisteten dem
Punkermilieu
die Kirchen. Eine wesentliche, von der Basis her geleistete
Hilfe
floss
seitens der protestantischen Kirchen der DDR. Auf Kirchen¬
geländen mehrerer Kirchen Ostberlins, Dresdens oder Leipzigs fanden
in den 80-er Jahren zahlreiche illegale Punkkonzerte statt. In der Tsche¬
choslowakei besaß eine Zusammenarbeit der Dissidentengruppierungen
(Karta
77, VONS) und des Punkmillieus eine große Bedeutung. Einer der
Verbindungsmänner war hier
Petr Cibulka,
dank dessen Bemühungen
1987
Ψ
eine Punkrockgruppe The Ex aus Holland in die Tschechoslo¬
wakei kam. Die Holländer haben ein inoffizielles und illegales Konzert
gespielt.
Eine herzliche Zusammenarbeit der tschechischen Punks und eines
großen Teils der dortigen Oppositionsströmungen stellte im Vergleich zu
anderen Ländern des sowjetischen Blocks ein Präzedenzfall dar. Es gelang
nie solch enge Kontakte zwischen den Punks und der Opposition sowohl
in Ungarn, Ostdeutschland als auch in Polen zu knüpfen. Es betraf beson¬
ders die sog. alte Opposition. Im Falle Polens war die kulturelle, ideologi¬
sche oder ästhetische Kluft zwischen der
Solidarność^-Bewegung,
dem
Unabhängigen Studentenverband (NZS), der Partei
Konfederacja Polski
Niepodległej ,
manchmal auch der Organisation
Federacja Młodzieży
Walczącej
und der Punker so groß,
dass
eine Knüpfung jeglicher Be¬
ziehungen unmöglich war. Die Kontakte verbesserten sich 1985 mit der
Gründung der Bewegung
Wolność i Pokój ,
einer anarchistischen Bewe¬
gung „Ruch
Społeczeństwa Alternatywnego
(gegründet im Jahre 1983)
oder
Międzymiastówka Anarchistyczna
(gegründet im Jahre 1988). Die
Punks beteiligten sich gern an den von polnischen Anarchisten veranstal¬
teten sog.
Hyde Parks,
woran sich eine ganze Reihe von wenig bekannten
Punkgruppen beteiligte. Eine Verdichtung solcher Beziehungen wurde
auch in Ungarn verzeichnet, wo eine Punkrockgruppe Trottel , die seit
1988 mit einer in Ungarn entstandenen anarchistischen Gruppe
Autono¬
mia
zusammenarbeitete. Die Verengung der Beziehungen zwischen den
anarchistischen Gruppierungen und Punks sowohl in Polen als auch in
Ungarn vor dem Niedergang des Kommunismus erwies sich jedoch als
nicht dauerhaft. Eine gleichwertige Erscheinung zu polnischem
CRASS
ist nie entstanden.
ZUSAMMENFASSUNG
499
Problematisch wurden in den 80-er Jahren in Polen auch Konflikte der
Punks mit den Poppers (in den Jahren 1983—1984). Zu den Schlägereien
zwischen diesen Gruppen kam es in verschiedenen polnischen Städten,
zu den größten Straßenkämpfen kam es jedoch im Krakauer Stadtvier¬
tel
Nowa Huta
im Januar und Februar 1984. Auch im Westen hörte man
Echos dieser Ereignisse. Über die Jugendschlachten schrieb u. a. die
westdeutsche Wochenzeitschrift Der Spiegel . Ein viel ernsthafteres Pro¬
blem bildete jedoch ein permanenter Krieg, der auf den Straßen und in
Konzertsälen der polnischen und ostdeutschen Städte zwischen Punks
und Skinheads geführt wurde. Skinheads, deren großer Teil sich auf den
Faschismus berief, haben in den genannten Ländern außer Punks auch
manche Oppositionsgruppen angegriffen. Obwohl direkte Archivbeweise
fehlen, zeugt vieles davon,
dass
manche Skinheadsmilieus bewusst oder
unbewusst mit Sicherheitsdiensten Polens und der DDR zusammengear¬
beitet haben.
In den Ländern Mittelosteuropas entwickelte sich außer Kommunika¬
tion zwischen den Punkkünstlern und ihren Fans während der Konzerte
und seltener Festivals ein Informationsnetz der ZINS In Polen wurden
Punkzeitschriften des sog. dritten Umlaufs am ehesten herausgegeben.
Dazu zählten die 1978 in
Danzig
publizierten Papiere der Weißen Vulka¬
ne und Fahrgast . Zur am ehesten erkennbaren polnischen Zeitschrift
mit einem solchen Charakter wurde die in den 80-er Jahren herausgege¬
bene Zeitschrift, die von
Krzysztof
Grabowski, einem Schlagzeuger und
Texter der Gruppe
Dezerter
zin
Azotox als auch die von
Piotr
Pieria
Wierzbicki geleitete Zeitschrift QQRYQ .
In der Tschechoslowakei wurden zwei Schriften
Sračka
und Punk-
maglajz herausgegeben, in Bratislava entstand an der Punkrockgruppe
ZONA A die
Zeitschrift In Flagranti in der der Verfasser der meisten
Texte der Leiter der Gruppe Peter
Koňýk Schredl
war. In der DDR waren
es Zeitschriften:
Alosa
,
Messits
ch
und
Inside .
Zu polnischen Spitzenpunkrockgruppen gehörten in den 80-er Jahren
außer den schon erwähnten
Dezerter
und KSU (die bis heute spielen),
TZN Xenna,
Siekiera,
Moskwa,
Rejestracja Wyidealizowana Ciemność,
Karcer, Śmierć Kliniczna, Brygada Kryzys
als auch
Sedes. In der DDR
bildeten in den 80-er Jahren die ostdeutschen Spitzenpunkgruppen außer
der schon erwähnten Gruppe Namenlos die Gruppen: Planlos, Schleim-
Keim, Paranoia,
L Attentat,
und auch Schwarzer Kanal. In der Tschecho¬
slowakei zählten zu den Spitzengruppen der Punkszene der 80-er Jahre
slowakische
ZONTA A,
tschechische
Visací
Zamek
(die am längsten spielte,
nämlich seit 1982, bis heute), als auch A-64, Plexis,
Hrdinove Nové Fronty,
5ВЄ
._........... EINE DEKADE DES AUFRUHRS
і
^ ■■ , - ■ - - ■··-■>
Siat
:-. ■■ :
,o
FPB,
sowie
Kečup.
In der Sowjetunion waren es u.a. die schon erwähnte
Grashdanskaja Oborona, DDT, Tshudo-Judo sowie die Tallinner Gruppe
- JMKE.
In Ungarn entschieden über die Gestaltung der Punkrockszene der
80-er Jahre solche Gruppen wie: Aurora, Kretens, Mosoi,
ВТК,
CPg,
El¬
hárítás
und
Τ
34.
Der Punk leistete auch dank seines Widerstandswillens, seiner Rebel¬
lennatur und Nonkonformismus einen bescheidenen Beitrag zur Demon¬
tage des kommunistischen Systems in Europa. Eben solche rebellische,
politische Texte sprachen das Bewusstsein der jungen Tschechen, Ungarn,
Russen, Deutsche und Polen viel erfolgreicher an als andere Formen des
Protests gegen die bestehende Ordnung. Würde sich der Punk einzig und
allein auf ästhetischen Protest oder ästhetische Provokation beschränken,
dann würden sich die politischen Sicherheitskräfte bestimmt nicht so vie¬
le Mühe geben, um dieses Milieu zu zerschlagen.
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