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Räume, Denken: das Theater René Polleschs und Laurent Chétouanes

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Bibliographic Details
Main Author:	Schuster, Tim (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	German
Published:	Berlin Neofelis 2013
Subjects:	Chétouane, Laurent > 1973- Pollesch, René > 1962-2024 Inszenierung Hochschulschrift
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adam_text	IMAGE 1 INHALT EINLEITUNG 11 THEORETISCHE GRUNDLAGEN 1. PRAESENZ 19 1.1 TEXT 19 1.2 VERRAEUMLICHUNG 28 2. RAUM 36 2.1 VOM ,CONTAINER' ZUM RELATIONALEN RAUM 36 2.2 DIE NEUENTDECKUNG DES RAUMS IM POSTDRAMATISCHEN THEATER 41 2.3 ENTWURF EINER TOPOLOGIE DES THEATERS 46 2.4 RAEUMLICHE TRANSFORMATIONEN 54 2.5 DIE POLITIK DER SPRACHE UND DIE AUFTEILUNG DER KOERPER 66 2.6 DIE ,UEBERSETZBARKEIT'RAEUMLICHER RELATIONEN 70 RENE POLLESCH 1. EINLEITUNG 75 2. DER RAUMDISKURS IN DEN TEXTEN POLLESCHS 79 2.1 CHRONOTOPOS GLOBALISIERUNG: DIE IVNNV-SLUMS 79 2.2 ZUSAMMENBRUCHSRAEUME 85 2.3 HETEROTOPISCHE RAEUME UND DIE VERORTUNG DES THEATERS. 111 3. DIE AUFFUEHRUNG ALS DISKURSIVER RAUM 114 3.1 DAS SPIEL MIT RAHMUNGEN: CINEAETTAE APERTA 114 3.2 DIE WIRKLICHKEIT BEARBEITEN 123 3.3 DIE PRODUKTION DES DISKURSIVEN RAUMS 129 3.4 DISKURSIVE ZUSAMMENBRUCHSRAEUME 135 3.5 "DAS HIER! UND DAS!" - DAS SPIEL DER ANALOGIEN IN DER ANSPRACHE 136 3.6 "DIESES HOTEL ODER BORDELL ODER DINGSDA" 139 3.7 ORIENTIERUNG AN DER ALLTAGSPRAXIS 143 HTTP://D-NB.INFO/1037796586 IMAGE 2 4. DIE TOPOGRAPHIE DER KOERPER UND DAS DISPOSITIV DES THEATERS 147 4.1 GESCHICHTEN UND VERORTETE PRAXIS: TOD EINES PRAKTIKANTEN . 147 4.2 DIE THEATRALE TOPOGRAPHIE DER KOERPER 155 4.3 DIE THEATERMASCHINE ABSCHALTEN: CAPPNCCETTO ROSSO 156 4.4 DENKMASCHINEN 163 5. DIE TOPOLOGIE DER BUEHNE 172 5.1 HETEROTOPISCHE BUEHNENRAEUME 172 5.2 UEBE IST KAELTER ALS DAS KAPITAL 175 5.3 AUS DER SZENE HERAUSFALLEN 179 5.4 "LIEBLING! WAS IST DENN MIT DER REALITAET PASSIERT?" 184 5.5 DEN ZUSAMMENBRUCHSRAUM DENKEN 189 5.6 AUS-\}B ZN UND DISTANZNAHME 192 LAURENT CHETOUANE 1. ENTWICKLUNGSLINIEN 205 1.1 EXPOSITION. AUFTRITT 205 1.2 DIE WIEDERHOLUNG EXPONIEREN 207 1.3 GAENGE DURCH TEXT UND RAUM 210 1.4 DIE VERKOERPERUNG EINES ABWESENDEN: L^EN^_ 213 1.5 BILD- UND RAUM-WERDEN (DAS BEGEHREN UND DIE BEWEGUNG) 221 1.6 REKONSTRUKTION DER PRAESENZ UND VERRAEUMLICHUNG 229 1.7 EINE WINZIGE VERSCHIEBUNG DER WAHRNEHMUNG - DIE BUEHNENRAEUME 231 2. DEN BLICK AUFS SPIEL SETZEN: TAN^STUECK #7: BILDBESCHREIBUNG 233 2.1 EIN RAUM HETEROGENER RAHMUNGEN 233 2.2 POSITIONEN IM TEXT 236 2.3 DAS SPIEL DER INSZENIERUNG MIT DEM RAUM 239 2.4 DIE LUECKE IM SPRECHEN UND DAS RAUM-WERDEN DER SPRACHE 242 2.5 DIE ARTIKULATION DES RAUMS IN DER BEWEGUNG 246 2.6 EINE LANDSCHAFT DER ABWESENHEIT 249 2.7 AEHNLICHKEIT UND KONKRETION 254 2.8 DIE RE-EXPONIERUNG DES THEATERRAUMS 258 3. DIE TRANSFORMATION DES RAUMS: EMPEDOKLES//FAT^ER. 259 3.1 EIN RAUM DER POTENTIALITAET 259 IMAGE 3 3.2 "DA IST NICHT VIEL PLATZ HIER" - DIE RAEUMLICHE ORDNUNG 265 3.3 "SO HALLUZINATIV WIE GESTELLT"- MARIE HOLZERS BUEHNE 271 3.4 ZWISCHENRAEUME 275 3.5 DIE TRANSFORMATION DES RAUMS IM TANZ 285 3.6 RAUM DER UNORDNUNG 291 4. DER RAUM DES MITEINANDERS: DANTONS TOD 292 4.1 "DO YOU KNOW WHAT TIME IT IS?" 292 4.2 "DAS IST SEHR LANGWEILIG" - DIE WIEDERHOLUNG DES THEATERS 299 4.3 RAUM NACH DEM DRAMA 305 4.4 DIE GESCHICHTE DER KOERPER 311 4.5 RAUM TEILEN 315 4.6 RAUM IN BEWEGUNG 319 DENKEN, RAUM 323 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 330 LITERATURVERZEICHNIS 331
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