Televisuelle Intellektualität: Möglichkeitsräume in Alexander Kluges Fernsehmagazinen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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Konstanz
UVK
2013
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IMAGE 1
INHALT
1 EINLEITUNG - ODER VON "ZWOELFTONMUSIK IM ZIRKUS" 11
2 FERNSEHEN - SINNPRODUZENT UND ORIENTIERUNGSSTIFTER 15
2.1 THEORIEN DES FERNSEHENS 15
2.2 MEDIALE GATTUNGEN DES FERNSEHENS 27
2.2.1 DAS FERNSEHMAGAZIN UND SEINE SUBGATTUNG KULTURMAGAZIN 28
2.2.2 GESPRAECHE IM FERNSEHEN - DAS INTERVIEW 31
3 INTELLEKTUELLE UND EXPERTEN - AKTEURE IN DER BETRACHTUNG 37
3.1 GESELLSCHAFTSKRITISCHE STELLUNGNAHMEN - INTELLEKTUELLE UND
MEDIEN-INTELLEKTUELLE 37
3.1.1 GESCHICHTE UND ENTWICKLUNG DES BEGRIFFS 38
3.1.2 DIE INTELLEKTUELLEN UND DIE MEDIEN - MEDIEN-INTELLEKTUELLE 49
3.2 "GERUFENE" STELLUNGNAHMEN - EXPERTEN UND EXPERTENINTELLEKTUELLE 55
3.2.1 URTEIL AUF ANFRAGE - EXPERTEN UND EXPERTISE 55
3.2.2 INTELLEKTUELLE UND EXPERTEN - EXPERTEN-INTELLEKTUELLE 61
3.3 ZWISCHENFAZIT 64
4 ALEXANDER KLUGE - BIOGRAPHISCHE, THEORETISCHE UND FERNSEHPRAKTISCHE
ASPEKTE 67
4.1 KLUGE - ZUR PERSON 67
4.2 KLUGES THEORETISCHES WERK 69
4.3 KLUGES FERNSEHARBEIT 75
5 INTELLEKTUELLE UND EXPERTEN IN DEN FERNSEHFORMATEN ALEXANDER KLUGES 83
5.1 ALEXANDER KLUGE ALS INTELLEKTUELLER 83
5.2 DIE GAESTE ALS EXPERTEN 92
7
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IMAGE 2
6 DATENBASIS UND ANALYSEMETHODE - ZUR ANLAGE DER
UNTERSUCHUNG 95
6.1 FORMATAUSWAHL UND FRAGESTELLUNG 95
6.2 ANALYTISCHES VORGEHEN 98
6.3 GRUNDLEGENDE METHODEN 99
6.3.1 ETHNOMETHODOLOGIE UND ETHNOMETHODOLOGISCHE KONVERSATIONSANALYSE 99
6.3.2 GATTUNGSANALYSE UND GATTUNGSANALYTISCH FUNDIERTE FILM- UND
FERNSEHANALYSE 102
7 KLUGES FERNSEHEN 105
7.1 VORSPANN, INTERVIEWBEGINN UND -ENDE - INDIKATOREN EINES
SENDUNGSVERLAUFES? 105
7.1.1 VORSPANN - EXPOSITION UND ERSTE ANLEITUNG ZUM VERSTEHEN 107
7.1.1.1 SCHRIFT UND MUSIK IN DEN VORSPANNEN 108
7.1.1.2 BEBILDERUNG DER VORSPANNE 113
7.1.1.3 DIE ANALYTISCHE ZUSAMMENFUEHRUNG VON SCHRIFT, TON UND BILD 116
7.1.1.3.1 EXEMPLARISCHE ANALYTISCHE ZUSAMMENFUEHRUNG AM BEISPIEL DER
SENDUNG ZAUBERWELT DER MOLEKUELE UND ATOME 117
7.1.1.3.2 ERGEBNISSE DER ZUSAMMENFUEHRUNG VON SCHRIFT, TON UND BILD 120
7.1.1.4 ZWISCHENFAZIT ZUR VERFASSTHEIT DER VORSPANNE IN DEN FORMATEN
IOVORI 1 UND NEWS&STORIES 125
7.1.2 INTERVIEWBEGINN UND INTERVIEWENDE 130
7.2 KONSTRUKTION UND INSZENIERUNG VON BETEILIGUNGSROLLEN 136
7.2.1 DIE STELLUNG DES EXPERTEN IN DEN FORMATEN IOVORI 1 UND
NEWS&STORIES 139
7.2.1.1 DIE SELBSTDARSTELLUNG DES EXPERTEN 140
7.2.1.2 DIE FREMDDARSTELLUNG DES EXPERTEN 145
7.2.1.2.1 DAS INSERT 145
7.2.1.2.2 PROFESSION, INSTITUTION UND REPUTATION 147
7.2.1.3 SELBST- UND FREMDDARSTELLUNG DES EXPERTEN - EIN
ZWISCHENFAZIT. 164
8
IMAGE 3
7.2.2 KOMPLEXE FORMEN DER SELBST- UND FREMDPOSITIONIERUNG 166
7.2.2.1 "WO SIND SIE GEBOREN?" - ODER DIE RELEVANZ DER LEBENSLAEUFE 166
7.2.2.2 CAESAR, REVOLUTION UND DIE KONFERENZ VON MALTA - ODER DIE
RELEVANZ DER GESCHICHTE 176
7.2.2.3 NACHBARSCHAFT, GESELLSCHAFTLICHKEIT UND MASSENCHARAKTER - ODER
DIE RELEVANZ VON GESELLIGKEIT UND GESELLSCHAFTLICHKEIT 195
7.2.2.4 KOMPLEXE FORMEN DER SELBST- UND FREMDPOSITIONIERUNG - EINE
ZUSAMMENFASSUNG 211
7.3 REGELMAESSIGE MUSTER UND VERDICHTUNGEN IN DEN FORMATEN IOVORI 1 UND
NEWS&STORIES 217
7.3.1 "WENN SIE MAL BESCHREIBEN " UND ,JCANN MAN DAS SO SAGEN"
VERFESTIGTE FRAGEFORMEN 217
7.3.2 ,JA, NICHT;" - VERFESTIGTE REZEPTIONSSIGNALE UND
TURNABSCHLUESSE. 219
7.3.3 SPEZIFIKA DES VISUELLEN IN DEN FORMATEN ALEXANDER KLUGES 220
8 KLUGES FERNSEHEN - ZUSAMMENFASSUNG UND ERGEBNISDISKUSSION 225
8.1 DER PRAESEQUENZIELLE CHARAKTER DES VORSPANNS 225
8.2 DIE STELLUNG DER FACTS&FAKES 228
8.3 BRUECHE IN DEN FORMATEN IOVORI 1 UND NEWS&STORIES 231
8.4 VERFESTIGTE FORMEN IN DEN FORMATEN IOVORI 1 UND NEWS&STORIES 234
8.5 DIE PRAXIS DES UNDOING IN DEN FORMATEN 10VOR11 UND NEWS&STORIES 239
8.6 INTELLEKTUELLE UND MEDIEN-INTELLEKTUELLE, EXPERTEN UND
EXPERTENINTELLEKTUELLE? DIE AKTEURE IN DEN KLUGE-MAGAZINEN 242
8.7 BRUECHE ALS ORTE TELEVISUELLE INTELLEKTUALITAET? CHANCEN FUER EINE
INTELLEKTUELLE INTERVENTION IM MEDIUM FERNSEHEN 249
9 FAZIT UND AUSBLICK 255
ANHANG 259
I. TRANSKRIPTIONSSYSTEM 259
9
IMAGE 4
II. KORPUSUEBERSICHT 262
III. LITERATUR 263
IV. INTERNETQUELLEN 281
V. FEMSEH- UND FILMQUELLEN 282
10 |
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