Der Cranach-Altar zu Neustadt an der Orla (1513): Unterzeichnung und malerische Ausführung
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INHALT
GINFUEHRUNG
ZUR METHODE DER MACRO-INFRAROT-REFLEKTOGRAPHIE (MIRR) 9
I. DER NEUSTAEDTER ALTAR IM KONTEXT SEINER BEDEUTUNG
EIN ZEUGNIS DER KUNST DER FRUEHEN WITTENBERGER WERKSTATT CRANACHS 13
1. DAS WERK CRANACHS IM SPANNUNGSFELD DER HOF- UND WERKSTATTPRODUKTION
21
1.1. DIE MITARBEITERFRAGE IM KONTEXT DER BILDENTSTEHUNG 26
1.2. KUNSTTECHNOLOGISCHE UND MALERISCHE VERAENDERUNGEN IM WERKSTATTSTIL
30
1.3. FUNKTION DER UNTERZEICHNUNGSEBENEN AM NEUSTAEDTER RETABEL 35
II. HUMANISMUS UND VERAENDERUNG DER STELLUNG
DER KUENSTLER ZU BEGINN DES 16. JAHRHUNDERTS
39
1. HUMANISTISCHE KUNSTIDEALE: ADAPTIONEN IN DER
VORREFORMATORISCHEN KUNST AM WITTENBERGER HOF
43
2. DIE BILDGESTALTUNG IM KONTEXT VON KOLORIT, BILDRAUM UND MALTECHNIK 48
2.1. DIE ROLLE FORMBILDENDER MALSCHICHTAUFTRAEGE BEI DER BILDENTSTEHUNG
52
2.2. WEITERE URSACHEN FUER DIE VERAENDERUNG DER MALWEISE 61
2.3. OBERFLAECHENAESTHETIK UND DIE VERWENDUNG VON OELHALTIGEN BINDEMITTELN
68
3. DIE HOEFISCHEN UND AUSSERHOEFISCHEN VERPFLICHTUNGEN CRANACHS.
BILDENTSTEHUNG DES RETABELS ZU NEUSTADT AN DER ORLA
73
3.1. VERAENDERUNGEN IN DER KUENSTLERISCHEN ZIELSTELLUNG 76
3.2. DIE AMBIVALENTE BEWERTUNG DES ALTARS 79
4. DIE SAALFELDER ALTAR-WERKSTAETTEN UND IHRE RETROSPEKTIVE ARBEITSWEISE
84
5. AUSGEWAEHLTE WERKE CRANACHS. STILGESCHICHTLICHE ENTWICKLUNG
NACH ENTSTEHUNG DES NEUSTAEDTER ALTARS 91
DAS KLIEKENER RETABEL 91
DIE VERLOBUNG DER
HL. KATHARINA IM ERFURTER DOM 95
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III. BILDGENERIERUNG UND SCHOEPFERISCHE ENTWICKLUNG
DER MALEREI ZU BEGINN DES 16. JAHRHUNDERTS
IM MITTELDEUTSCHEN RAUM
97
1. DIE MITTELALTERLICHE BILDGENERIERUNG UND IHRE UNTERZEICHNUNG 103
2. EINFUEHRUNG IN DIE SPEZIELLE UNTERZEICHNUNGSPRAXIS
DER MALEREI DER FRUEHEN NEUZEIT 105
3. KUENSTLERISCHE INNOVATIONEN UND VERAENDERUNGEN IN BILDSPRACHE
UND MALWEISE ZU BEGINN DES 16. JAHRHUNDERTS IN DER RELIGIOESEN KUNST
112
4. ZEICHENPRAXIS UND ROLLE DER UNTERZEICHNUNG IN DER FRUEHEN NEUZEIT 115
4.1. LUCAS CRANACH UND DIE VERAENDERUNG DER BILDENTSTEHUNG
ZU BEGINN DES 16. JAHRHUNDERTS 118
4.2. BESCHLEUNIGUNG ALS PROFESSIONALISIERUNGSMERKMAL.
VERLAGERUNG VON KOMPOSITIONSAUFGABEN IN DEN MALERISCHEN PROZESS 120
IV. DIE FESTTAGSSEITE DES NEUSTAEDTER ALTARS
KOMPOSITION, DARSTELLUNG UND ERHALTUNGSZUSTAND 123
1. DIE ENTHAUPTUNG JOHANNES DES TAEUFERS.
BESCHREIBUNG VON KOLORIT UND KOMPOSITION 136
1.1. EIN VERSTECKTES SELBSTPORTRAET 143
1.2. AUSWERTUNG DER MIRR-UNTERSUCHUNGEN 146
DIE ZEUGENGRUPPE UND DIE TURMARCHITEKTUR 147
DIE GRUPPE: SALOME UND IHRE BEGLEITERINNEN 153
DAS HAUPT DES JOHANNES
161
DER SCHARFRICHTER 162
DER KORPUS DES JOHANNES 164
1.3. SCHLUSSFOLGERUNGEN 164
2. DIE TAUFE CHRISTI. BILDBESCHREIBUNG UND
BEWERTUNG DES ERHALTUNGSZUSTANDES 166
2.1. ERHALTUNGSZUSTAND UND BILDAUSSAGE 173
2.2. MIRR - AUSWERTUNG, DISKUSSION DER ERGEBNISSE 177
DIE GESTALT CHRISTI 180
JOHANNES DER TAEUFER 182
DER ENGEL 184
HINTERGRUND 187
2.3. SCHLUSSFOLGERUNGEN 188
V. DAS UEBERGREIFENDE BILDPROGRAMM DER WERKTAGSSEITE
ALS INNOVATION DER RETABELGESTALTUNG 193
1. DARSTELLUNG UND KOLORIT 195
1.1. KOMPOSITION 196
1.2. INHALTLICHE INTENTION 197
1.3. SCHLUSSFOLGERUNGEN 200
2. JOHANNES ALS PREDIGER IN DER WUESTE
202
2.1. MIRR-ANALYSE AM BILDFELD: JOHANNES DER TAEUFER 206
3. JESU UND DREI JUENGER. BESCHREIBUNG VON KOMPOSITION UND GESTALTUNG 216
3.1. KOLORIT UND MALTECHNISCHE BEOBACHTUNG 220
3.2. AUSWERTUNG DER MIRR 223
3.3. INTERPRETATION DER MALERISCHEN ANLAGE 226
4. MUTTER MARIA UND DIE DREI FRAUEN 227
4.1. AUSWERTUNG DER MIRR-UNTERSUCHUNGEN 232
DIE MUTTER MARIA 232
MARTHA UND DIE FRAU MIT VERLORENEM PROFIL 232
MARIA MAGDALENA 235
UNTERZEICHNUNGEN DER ARCHITEKTUR 238
5. DIE JUENGER SIMON ZELOTES UND JUDAS THADDAEUS 240
5.1. UNTERZEICHNUNG UND AUSWERTUNG 244
DER JUENGER
JUDAS THADDAEUS 244
DER JUENGER
SIMON ZELOETES 248
VI. PREDELLA: DAS JUENGSTE GERICHT
DARSTELLUNG, KOMPOSITION UND KOLORIT
249
1. EINORDNUNG DER PREDELLEN-DARSTELLUNG IN DAS CEUVRE CRANACHS 257
2. MIRR-AUSWERTUNG UND NACHWEIS DER SCHOEPFERISCHEN KOMPOSITION
264
HIMMELSZONE UND DEESIS 267
DIE GRUPPE DER SELIGEN FRAUEN
271
DIE GRUPPE DER MAENNLICHEN SELIGEN
271
DER ZUG DER
AUSERWAEHLTEN VOR DER HIMMELSPFORTE 272
DIE VERDAMMTEN IM LIMBUS 276
3. UNTERZEICHNUNGEN IM KONTEXT DER BILDGENERIERUNG 279
VII. DIE BILDGENERIERUNG CRANACHS IM VERGLEICH
ZU DEN ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN ANDERER ALTAERE
(ANFANG DES 16. JAHRHUNDERTS) 281
1. DIE SAALFELDER WERKSTATT: SCHNITZRETABEL DES MECKFELDER MEISTERS 283
1.1. DIE ALTARTAFELN VON SCHLOSSVIPPACH 283
1.2. DIE TAFELN IN DER DORFKIRCHE JENA-AMMERBACH 287
2. DER CRANACH-ALTAR ZU KLIEKEN 291
AUSWERTUNG DER MIRR 293
3. DOM ZU ERFURT, CRANACH-ALTAR: VERLOBUNG DER HL. KATHARINA 297
4. BILDENTSTEHUNG DER AUSGEWAEHLTEN ALTAERE
IM BEZUG ZUM NEUSTAEDTER RETABEL 299
VIII. KARTONVERWENDUNG UND RATIONALISIERUNGSASPEKTE
AM NEUSTAEDTER ALTAR 301
AUSWIRKUNG DER METHODISCHEN INNOVATIONEN IM WERK CRANACHS
305
1. DIE BILDENTSTEHUNGSPRAXIS AM NEUSTAEDTER ALTAR 308
2. RATIONALISIERUNGSMOEGLICHKEITEN
309
3. INTEGRALE BILDENTSTEHUNGSPRAXIS ALS CHARAKTERISTISCHES MERKMAL
DER ARBEITSWEISE IN DER FRUEHEN WITTENBERGER WERKSTATT 312
IX. SCHLUSSBETRACHTUNG 317
ANHANG
GUELLENTEXTE, AUSWAHL 319
LITERATUR- UND QUELLENVERZEICHNIS 322
BILDNACHWEIS 329
DANKSAGUNG 331
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Verfahren der ßitandlung, die iacro-lnfraitieflelitographie
(Ili),
bewirkt bei
den die Visualisierung von Unterzeichnungen auf dem Bildträger. Informationen,
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nicht wahrnehmbar sind, ermöglichen neue Erkenntnisse zur
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zu späteren Änderungen und dadurch zur Arbeitsweise und Org
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Im Mittelpunkt der Untersuchung steht der Cranach-Altar zu Neustadt an der
Orla.
Nicht nur
die - vielfach vom Meister - mit graphischen Mitteln vorgegebene Bildkomposition auf dem
Malgrund wird durch die
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sichtbar, auch die im weiteren Malprazess erfolgten Abweichungen
oder gezielte Formkorrekturen können nachgewiesen werden. Die Bildentstehune erscheint als
beitsprozess. Ablesbar ist die auf Vorzeichnungen basierende Gestaltungsabsicht. Wegen der
Handschriftlichkeit der Unterzeichnung lassen sich
Individuals*
identifizieren. Zudem sind
I
alterungsbedingte Veränderungen des Malschichtgefüges erkennbar, was nicht zuletzt rezeptions¬
geschichtlich von Bedeutung ist, Die Korrektur der Bildfindung im Entstehungsprozess liefert
Indizien für Authentizität und die Anpassung an die veränderten künstlerischen Darstellas- |
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| spelling | Maier, Sabine 1971- Verfasser (DE-588)142564540 aut Der Cranach-Altar zu Neustadt an der Orla (1513) Unterzeichnung und malerische Ausführung Sabine und Rüdiger Maier 1. Aufl. Regensburg Schnell + Steiner 2014 332 S. zahlr. Ill. 297 mm x 210 mm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Rez.: sehepunkte 14 (2014), Nr. 7/8 [15.07.2014], http://www.sehepunkte.de/2014/07/24835.html (Michael Hofbauer) [24.11.2014] Cranach, Lucas der Ältere 1472-1553 Neustädter Altar (DE-588)4800424-8 gnd rswk-swf Bildprogramm (DE-588)4006632-0 gnd rswk-swf Cranach, Lucas der Ältere 1472-1553 Neustädter Altar (DE-588)4800424-8 u Bildprogramm (DE-588)4006632-0 s DE-604 Maier, Rüdiger Verfasser aut http://www.sehepunkte.de/2014/07/24835.html Verlag kostenfrei Rezension DNB Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=026242475&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung UB Passau - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=026242475&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Klappentext |
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