Melodienschutz im Urheberrecht:
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IMAGE 1
INHALTSVERZEICHNIS
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 11
EINLEITUNG 15
HAUPTTEIL: MELODIENSCHUTZ IM URHEBERRECHT 19
A. BEGRIFFSERKLAERUNG 19
B. DIE GESETZGEBUNGSGESCHICHTE DES § 24 ABS. 2 URHG 19
I. SCHUTZ DES NOTENDRUCKS 19
II. SCHUTZ DES WERKES 21
III. DIE LEHRE VOM GEISTIGEN EIGENTUM - LEHRE VOM VERLAGSEIGENTUM 25 IV.
ERSTE GESETZLICHE NACHDRUCKVERBOTE 26
V. GESONDERTE BERUECKSICHTIGUNG DER MUSIK 29
VI. BUNDESEINHEITLICHER MELODIENSCHUTZ 33
VII. DIE EINFUHRUNG DES ABSOLUTEN MELODIENSCHUTZES 35
VIII. DIE NOVELLIERUNG DES URHEBERRECHTSGESETZES 1965 38
1. FORDERUNG NACH ERWEITERUNG DES ABSOLUTEN MELODIENSCHUTZES 39 2. DER
ABSOLUTE MELODIENSCHUTZ IN DER DISKUSSION 40
C. DIE AUSLEGUNG DES § 24 ABS. 2 URHG 42
I. DARSTELLUNG UND UNTERSUCHUNG DER RECHTSPRECHUNG 42
1. EINFUHRUNG 42
2. GUTACHTEN VOM 16. SEPTEMBER 1903 43
3. "KALEIDOSKOP" 45
A) LANDGERICHT LEIPZIG, URTEIL AUS DEM JAHRE 1908 45
B) OBERLANDESGERICHT DRESDEN, URTEIL AUS DEM JAHRE 1909 46 4.
LANDGERICHT LEIPZIG, URTEIL VOM 21.08.1935 47
5. KAMMERGERICHT BERLIN, URTEIL VOM 10.02.1938 - GASPARONE I 49
6. KAMMERGERICHT BERLIN, URTEIL VOM 31.07.1940 - GASPARONE I 50
7. KAMMERGERICHT BERLIN, URTEIL VOM 06.12.1963 51
8. BUNDESGERICHTSHOF, URTEIL VOM 05.06.1970 - MAGDALENENARIE 52
A) SACHVERHALT 52
5
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IMAGE 2
B) ENTSCHEIDUNG 53
C) WUERDIGUNG 54
9. JDIRLADA" 56
A) SACHVERHALT 56
B) OBERLANDESGERICHT HAMBURG, URTEIL VOM 10.11.1977 57 C)
BUNDESGERICHTSHOF, URTEIL VOM 26.09.1980 58
D) WUERDIGUNG 60
10. BUNDESGERICHTSHOF, URTEIL VOM 03.02.1988 - EIN BISSCHEN FRIEDEN 61
11. BUNDESGERICHTSHOF, URTEIL VOM 03.02.1988 - FANTASY 64
12. DIE "BROWN-GIRL" ENTSCHEIDUNGEN 67
A) BUNDESGERICHTSHOF, URTEIL VOM 24.01.1991 - BROWN GIRL I 67
B) BUNDESGERICHTSHOF, URTEIL VOM 24.01.1991 - BROWN GIRL 11 68
13. OBERLANDESGERICHT MUENCHEN, URTEIL VOM 20.05.1999 SUPERSTRING 70
14. LANDGERICHT MUENCHEN I, URTEIL VOM 07.11.2002 - HEARTBEAT 72
15. LANDGERICHT MUENCHEN I, URTEIL VOM 03.12.2008 STILL GOT THE BLUES 75
II. ZUSAMMENFASSUNG DER RECHTSPRECHUNG 78
III. ERKENNTNISSE AUS DER RECHTSPRECHUNGSGESCHICHTE 81
1. HISTORISCHE ENTWICKLUNG DES VERSTAENDNISSES DER FREIEN BENUTZUNG 82
2. ANERKENNUNG DER KLEINEN MUENZE 85
3. KRITISCHE WUERDIGUNG DER RECHTSPRECHUNG 86
IV. ENTWICKLUNG DER EIGENEN AUSLEGUNG 88
1. DIE SYSTEMATISCHE STELLUNG DES MELODIENSCHUTZES 88
A) DAS VERHAELTNIS ZU § 24 ABS. 1 URHG 88
B) DIE STELLUNG IM GEFIIGE DER §§ 23,24 ABS. 1 URHG 92
C) DIE FUNKTION DER §§ 23,24 URHG 93
AA) NORMZWECK DES § 23 URHG 93
A) STREITSTAND 93
SS) ENTWICKLUNG DER EIGENEN AUFFASSUNG: 94
BB) RECHTSNATUR DES § 23 URHG 99
A) STREITSTAND 99
SS) EIGENE AUFFASSUNG 100
6
IMAGE 3
CC) NONNZWECK UND RECHTSNATUR DES § 24 ABS. 1 URHG 105
D) ZUSAMMENFASSUNG DER EINORDNUNG DES § 24 ABS. 2 URHG . 106 2. DER
HISTORISCHE SINN UND ZWECK UND SEINE HEUTIGE DEUTUNG . 107 3.
VORUEBERLEGUNGEN ZUR INNEREN SYSTEMATISCHEN STRUKTUR 108 4. DIE MELODIE
109
A) ALLGEMEINER SPRACHGEBRAUCH 109
B) DAS MUSIKWISSENSCHAFTLICHE VERSTAENDNIS DER MELODIE 110 AA) DEFINITION
NACH RIEMANN'S MUSIKLEXIKON 110
BB) DEFINITION NACH KUEHN 111
CC) DEFINITION NACH KRAEMER/DINGS 111
DD) DEFINITION DES BROCKHAUS 111
EE) DEFINITIONSVERSUCH BUSONI'S 112
FF) DEFINITION NACH TOCH 112
GG) ZUSAMMENFASSUNG 112
HH) DIE UEBERTRAGBARKEIT MUSIKWISSENSCHAFTLICHER ANSAETZE . 113 C) DIE
MELODIE ALS RECHTSBEGRIFF 114
AA) DIE AUFFASSUNG DER RECHTSPRECHUNG 114
BB) DIE AUFFASSUNG DER LITERATUR 116
CC) UNTERSUCHUNG DER ANSICHTEN IM EINZELNEN 117
*) VORBEMERKUNG 117
SS) BEZUGSOBJEKT DER SCHUTZFAEHIGKEIT 118
Y) MELODIE ALS RHYTHMISIERTE TONFOLGE 120
5) EINBEZIEHUNG WEITERER MUSIKALISCHER GESTALTUNGSFAKTOREN 124
E ) GESCHLOSSENHEIT DER TONFOLGE 126
Q TELEOLOGISCHE BESTIMMUNG DES MELODIEBEGRIFFS 130 T ]) DIE
PRAESENTATIONSLEHRE UND DER TYPISIERENDE ANSATZ BERGERS 131
*) MARKENRECHTLICHER VERGLEICH DER MELODIE 133 D) EIGENER ANSATZ 134
E) EINZELFRAGEN 137
AA) SCHUTZ VON MOTIVEN UND MELODIETEILEN 137
BB) DIE GESTALTUNGSHOEHE NACH § 2 ABS. 2 URHG 139
5. ERKENNBARE ENTNAHME 142
A) § 24 ABS. 2 URHG ALS AUSNAHMEREGELUNG ZU § 24 ABS. 1 URHG 142
B) PRUEFUNGSMETHODE 143
6. ZUGRUNDELEGUNG 146
7. DER SUBJEKTIVE TATBESTAND DER ENTNAHME 147
V. VERHAELTNIS DES § 24 ABS. 2 URHG ZUM RECHT DES MUSIKZITATS 150
7
IMAGE 4
1. ALLGEMEINES 150
2. DAS MUSIKZITAT ZUR ZEIT DER GELTUNG DES LITURHG 152
3. BESCHRAENKBARKEIT DES § 24 ABS. 2 URHG DURCH § 5 1 S . 2 N R . 3 U R H
G 1 5 3
4. ARTEN DES MUSIKZITATS 154
A) DAS REQUISITZITAT 154
B) DAS REVERENZZITAT 155
C) DAS VERFREMDENDE ZITAT 156
D) DAS VARIATIONENZITAT 157
E) JAZZ 157
F) DIE VERWENDUNG VON AUDIOSAMPLES 158
G) WEITERE ZITATARTEN 159
5. GENERELLE VORAUSSETZUNGEN DES MUSIKZITATS GEMAESS § 5 1 S . 2 N R . 3 U
R H G 1 5 9
A) SELBSTSTAENDIGES WERK 159
B) ZITAT NUR AUS ERSCHIENENEN WERKEN 161
6. ZWECK DES MUSIKZITATS 162
A) VORBEMERKUNG 162
B) DIE WIRKUNGSWEISE DER MUSIK 163
C) DER "GERMANIA 3"-BESCHLUSS DES BUNDESVERFASSUNGSGERICHTS 164
D) DER ZITATZWECK I.S.D. § 51 S. 2 NR. 3 URHG 165
7. UMFANG DES MUSIKZITATES 168
8. AENDERUNGSVERBOT 168
9. QUELLENANGABE 171
VI. VERFASSUNGSMAESSIGKEIT DES § 24 ABS. 2 URHG 173
1. ART. 5 ABS. 3 GG 174
A) EROEFFNUNG DES SCHUTZBEREICHES 174
B) EINGRIFF IN DEN SCHUTZBEREICH 174
C) VERFASSUNGSRECHTLICHE RECHTFERTIGUNG DES EINGRIFFS 176 2. ART. 3 ABS.
1 GG 182
A) VORLIEGEN EINER UNGLEICHBEHANDLUNG 182
B) VERFASSUNGSRECHTLICHE RECHTFERTIGUNG 182
VII. DIE MUSIKALISCHE PARODIE UND DER MELODIENSCHUTZ 184
1. BEGRIFF UND ERSCHEINUNGSFORMEN DER MUSIKALISCHEN PARODIE . 184 2.
RECHTLICHE LOESUNGSANSAETZE 186
A) ALLGEMEINES 186
B) LOESUNG UEBER DAS ZITATRECHT NACH § 51 URHG 186
C) PARODIE ALS "FREIE BEARBEITUNG" NACH § 23 URHG 189
D) DIE BEURTEILUNG NACH § 24 ABS. 1 URHG 191
8
IMAGE 5
E) EIGENE AUFFASSUNG ZUR ZULAESSIGKEIT DER PARODIE 192
3. FOLGERUNGEN FUER DIE BEURTEILUNG DER MUSIKALISCHEN PARODIE . 196 A)
GEGENWAERTIGER DISKUSSIONSSTAND 196
B) ENTWICKLUNG DER EIGENEN AUFFASSUNG 197
AA) VORUEBERLEGUNG 197
BB) VERFASSUNGSRECHTLICHE PROBLEMATIK 197
CC) MOEGLICHKEIT DER VERFASSUNGSKONFORMEN AUSLEGUNG 201 DD) FOLGERUNGEN
204
ERGEBNIS 205
LITERATURVERZEICHNIS 207
QUELLENVERZEICHNIS 227
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