Zwischen Zeichnung und Druck: Edgar Degas und die Wiederentdeckung der Monotypie im 19. Jahrhundert
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INHALT
DANK 7
1. DIE MONOTYPIE - EINE HINFUEHRUNG ZUM THEMA 9
1.1 ZUM FORSCHUNGSSTAND 12
1.2 UMKEHRUNG DES BILDES - ZUR ROLLE DES ABKLATSCH-VERFAHRENS . 19
2. DAS MONOTYPISCHE VERFAHREN:
FLUECHTIGE MODE ODER ZENTRALES AUSDRUCKSMITTEL? 23
2.1 DEGAS, REMBRANDT UND DIE AUFWERTUNG DER ORIGINALRADIERUNG. . . 23
2.2 DIE ITALIENISCHE LINIE: CONCONI - DE NITTIS * MANCINI 39
2.3 MONOTYPIEN OHNE DRUCKERPRESSE: PRENDERGAST UND GAUGUIN 51
2.4 ZUR ANWENDUNG DES MONOTYPISCHEN VERFAHRENS BEI DEGAS 67
2.5 VERWANDTE MEDIEN, VERWANDTE AESTHETISCHE RESULTATE 72
2.6 AUSDRUCKSVOLLE ZUSAMMENGEHOERIGKEIT:
DAS BILD UND SEINE RAHMUNG 103
3. EIN MEDIUM IN BEWEGUNG:
DIE VIEFAELTIGEN EINSATZMOEGLICHKEITEN DER MONOTYPIE 115
3.1 VOM NUTZEN DES *UNVERSTELLTEN" DRUCKS: PISSARROS MONOTYPIEN . . 115
3.2 ZUR DIMENSION DES SPIELERISCHEN IM VERFAHREN DER MONOTYPIE. . . 143
3.3 EXPERIMENTE IM AUSTAUSCH: DER BEITRAG MARY CASSATTS 158
3.4 EINE RUECKBLENDE:
DEGAS' KOPFSTUDIEN UND DAS BILD STAEDTISCHER BETRIEBSAMKEIT . 168
4. ENFAMILLE: DEGAS UND DAS ILLUSTRIERTE BUCH 171
4.1 LUDOVIC HALEVY, EDGAR DEGAS
UND DIE PUBLIKATION LA FAMILIE CARDINAL 171
4.2 FAMILIENVERHAELTNISSE IN SCHONUNGSLOSER NAHSICHT 178
4.3 ZUR PUBLIKATIONSGESCHICHTE IM LICHTE DES BEITRAGS VON DEGAS. 189
5. UNVERHUELLT: BORDELLE AUS DER NAHSICHT EINES KUENSTLERS 205
5.1 BLICKE AUF DAS MODERNE LEBEN * DEGAS' BORDELLMONOTYPIEN 205
5.2 REINIGUNGSAKTE UND DIE FRAGE IHRER VERORTUNG 211
5-3 AUSGELEUCHTETE RAEUME UND SCHATTENBILDER 218
5.4 ABGESCHIEDENHEIT UND ENTGRENZUNG DER PROSTITUTION 226
5.5 DIE SELBSTBEZUEGLICHKEIT DES KOERPERS 234
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6
INHALT
5.6 DIE BADENDEN ZWISCHEN EINHEIT UND FRAGMENTIERUNG 237
5.7 IM SPANNUNGSFELD VON LICHT UND DUNKELHEIT 244
6. *LE VRAI VOYAGEUR, L'HOMME QUI SENT, NE DEVRAIT JAMAIS ARRIVER" 257
6.1 DIE LANDSCHAFTSMONOTYPIEN 257
6.2 ZUR SINNSTIFTENDEN DIMENSION DES ZUFAELLIGEN
UND SUGGESTIVEN 262
6.3 ZUR ROLLE DES KUENSTLERS IM RAHMEN
DER NATURANEIGNUNGSVERFAHREN 287
6.4 EXKURS: ZU DEN RADIERUNGEN DES HERCULES SEGHERS 290
6.5 VERINNERLICHTE LANDSCHAFTEN 297
6.6 DAS VAGE IM LANDSCHAFTSBILD 302
6.7 DIE DYNAMIK DER ERINNERUNG 307
6.8 FOTOGRAFISCHE UNSCHARFE IM MEDIALEN VERGLEICH 311
6.9 *UNE SERIE DE PAYSAGES" 326
SCHLUSSBETRACHTUNG 337
FARBTAFELN 345
QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS 369
VERWENDETE ABKUERZUNGEN 401
ABBILDUNGSNACHWEIS _ 403 |
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