Das große Buch der Musiktheorie: [Rock, Pop & Jazz, Notenschrift, Rhythmik und Phrasierung, Tonleitern, Akkorde & Kadenzen, Vortragszeichen und Abkürzungen]
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Bonn
Voggenreiter
2012
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Titel: Das große Buch der Musiktheorie
Autor: Kraus, Herb
Jahr: 2013
Inhalt
Vorwort.3
1. Die Grundlagen der Notation.8
2. Die Namen der Noten.10
3. Die Schreibweise der Noten.12
4. Die Notenwerte.12
5. Takt und Taktart.13
6. Das Zählen der Notenwerte.14
7. Die Triolen.15
8. Das Zählen von Triolenwerten.15
9. Binäre und ternäre Phrasierung.17
10. Weitere Taktangaben.18
11. Die Tempoangabe.19
12. Die Pausen.20
13. Das Zählen der Noten- und Pausenwerte.20
14. Die Verlängerung von Noten oder Pausen.21
15. Die Notation extrem hoher oder tiefer Töne.23
16. Der Auftakt.24
17. Die Wiederholungszeichen.24
18. Die Tonschritte.27
19. Die Vorzeichen (Versetzungszeichen).28
20. Die Tonnamen h und b.29
21. AlleTöne innerhalb einer Oktave.29
22. Chromatische Tonfolgen.,.30
23. Der Quintenzirkel.31
24. Zusammenfassung der Dur-Tonleitern.35
25. Die Intervalle (Tonabstände).36
26. Die Akkorde.40
27. Die Haupt- und Nebenstufen der Akkorde.42
28. Die Umkehrungen.44
29. Kadenzen.46
30. Die klassische Kadenz.46
31. Schluss-Kadenzen.46
32. Die 1645-Kadenz.49
33. Die 1625-Kadenz (l-VI-ll-V).49
34. Die 2-5-1 Kadenz (ll-V-l).50
35. Kadenzen in Moll.51
36. Die klassische Moll-Kadenz.52
37. Die spanische Kadenz.52
38. Die Quartkadenz.53
39. Weitere Kadenzmodelle.54
40. Kadenz mit Zwischendominante.54
41. Kadenz mit Subdominant-Reihung.55
42. Die Vierklänge.55
43. Diatonische Septakkorde.56
45. Der sus4-Akkord.57
46. Der sus2-Akkord und der add9-Akkord.58
47. Die Akkorderweiterungen 9,11 und 13.58
48. Die Symbolschrift.59
5 -
49. Die praktische Umsetzung der Symbolschrift.60
50. Der Bass-Orgelpunkt.61
51. Der verminderte Septakkord.61
52. Der übermäßige Septakkord.63
53. Das Ionische System.64
54. Die Skalentabelle.68
55. Die Bildung von Akkorden mit Hilfe der Skalentabelle.70
56. Die Skalen des Blues.79
57. Die 12-taktige Bluesform.80
58. Die pentatonische Moll-Tonleiter im Blues.82
59. Die6-Ton-Bluesleiter.83
60. Die 7-Ton-Bluesleiter.84
61. Dur- und Moll-Pentatonik im Wechsel.84
62. Boogie-Woogie.85
63. Umfange und Notation der Instrumente.86
64. Umfange und Notation der Gesangsstimmen.96
65. Die Low Interval Limits.98
66. Voicings.101
67. Zweistimmige Voicings.102
68. Dreistimmige Voicings.105
69. Vierstimmige Voicings.107
70. Cluster.109
71. Terzverwandte Dreiklänge.110
72. Vertretungsakkorde.111
73. Der neapolitanische Sextakkord.117
74. Rückung und Modulation.,.119
75. Rückung musikalischer Abschnitte.120
76. Die Kurz-Modulation in der Popmusik.121
77. Die Modulation mit Il-V-Ketten.123
78. Die Il-V-Modulation von Dur nach Moll.124
79. Die Il-V-Modulation von Moll nach Dur.124
80. Die Modulation mit Doppeldominante.125
81. Die diatonische Modulation.125
82. Die Modulation mitalteriertem Dominantsept-Akkord.126
83. Die Dominant-Ketten.129
85. Die Vortragszeichen.133
86. Die Abkürzungen der klassischen Funktionsbezeichnungen.152
Index.154
CD-Tracklist.160
- 7 |
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