Giotto und die "croci dipinte" des Trecento: Studien zu Typus, Genese und Rezeption ; mit einem Katalog der monumentalen Tafelkreuze des Trecento (ca. 1290 - ca. 1400)
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster
Rhema
2013
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Tholos
6 |
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INHALT
1. EINLEITUNG UND FORSCHUNGSGESCHICHTE 13
GIOTTO UND DIE CROCI DIPINTE 13
ZUM BESTAND AN TAFELKREUZEN DES TRECENTO 14
FORSCHUNGSSTAND UND FORSCHUNGSFRAGEN 16
2. DIE DARSTELLUNG DES GEKREUZIGTEN AUF ITALIENISCHEN TAFELKREUZEN VOR
GIOTTO 25
2.1 TAFELKREUZE MIT DARSTELLUNG DES CHRISTUS VIVENS UND CHRISTUS
TNUMPHANS 25 EINLEITUNG 25
LUCCHESER TAFELKREUZE 28
DIE CHRISTUSIKONOGRAPHIE DER FRUEHEN TAFELKREUZE 31
2.2 DIE ETABLIERUNG DES BYZANTINISCHEN CHRISTUSPATIENS DURCH DIE
FRANZISKANER 34 EINLEITUNG 34
ERSTE TAFELKREUZE MIT DARSTELLUNG DES TOTEN CHRISTUS 35
DAS VERLORENE TAFELKREUZ GIUNTA PISANOS IN DER OBERKIRCHE VON SAN
FRANCESCO 39
SIGNIFIKANZ DER NEUEN CHRISTUSIKONOGRAPHIE 43
FAZIT 46
2.3 DAS TAFELKREUZ CIMABUES FUER SANTA CROCE 47
EINLEITUNG 47
DIE KUENSDERISCHE GESTALTUNG DER BILDTAFEL 50
DIE GESTALTUNG DES GEKREUZIGTEN 51
DIE KUENSTLERISCHE STELLUNG DES WERKES UND DATIERUNGSFRAGEN 53
DIE ERSCHEINUNG DES KOERPERS CHRISTI UND DIE FRAGE NACH POTENTIELLEN
VORLAGEN 54
DER FRANZISKANERORDEN ALS AUFTRAGGEBER DES WERKES 57
DER TRANSPARENTE LENDENSCHURZ ALS ZEICHEN DER NACKTHEIT CHRISTI 59
FAZIT 62
3. GIOTTOS TAFELKREUZ FUER SANTA MARIA NOVELLA IN FLORENZ 65
3.1 DIE KUENSTLERISCHE GESTALTUNG DES WERKES 65
DER BILDTRAEGER UND DARAN VORGENOMMENE EINGRIFFE 65
DIE KOMPOSITION DER CHRISTUSFIGUR 73
BESCHREIBUNG UND ANALYSE DES KRUZIFIXES 76
ANALOGIEN UND DIVERGENZEN ZU CIMABUES KRUZIFIX VON SANTA CROCE 79 DIE
KUENSTLERISCHE STELLUNG DES WERKES 81
ZUR FRAGE DER DATIERUNG DES TAFELKREUZES 84
3.2 DIE IKONOGRAPHIE DES KRUZIFIXES 85
DER KRUZIFIXUS IN EINER NEUEN FORM DES CHRISTUS PATIENS 85
DIE GESTALTUNG DER CHRISTUSFIGUR, DER DREI-NAGEL-KRUZIFIXUS UND DIE
FRAGE NACH MOEGLICHEN VORLAGEN UND VORSTUFEN 86
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INHALT
3.3 ZUR FRAGE DER URSPRUENGLICHEN AUFSTELLUNG DES KREUZES IN SANTA MARIA
NOVELLA: DINANZI A L'ALTARE MAGIORE ODER INTER CHORUM ET ECCLESIAM
LAICOMM ? 97
EINLEITUNG 97
BAUHISTORISCHE ASPEKTE DER KIRCHE 98
SCHRIFTLICHE QUELLEN 100
AM BILDTRAEGER ABLESBARE VORAUSSETZUNGEN ZUR AUFSTELLUNG 106
DER BAUBEFUND 106
DIE SICHTBARKEIT DES KREUZES IN DER KIRCHE 110
3.4 CORPUS PERFECTUM: DER FLORENTINER DOMINIKANERORDEN ALS AUFTRAGGEBER
112 EINLEITUNG 112
THEOLOGISCHER GEHALT UND ZIELPUBLIKUM 114
THEOLOGISCH MOTIVIERTE ASPEKTE DER DARSTELLUNG GIOTTOS 115
4. DIE VERBREITUNG VON TAFELKREUZEN DES NEUEN TYPUS DES GEKREUZIGTEN
DURCH GIOTTO 123
4.1 DAS TAFELKREUZ FUER SAN FRANCESCO IN RIMINI 123
EINLEITUNG 123
ZUR BESCHAFFENHEIT DES BILDTRAEGERS 124
DIE VERAENDERTE KONZEPTION DER CHRISTUSFIGUR 125
DIE VERLORENEN TRAUERFIGUREN 127
DIE FRANZISKANISCHEN AUFTRAGGEBER UND DER NEUE TYPUS DES GEKREUZIGTEN
. 127 DIE BEWERTUNG DER UNTERSCHIEDE IN DEN CHRISTUSFIGUREN DER
TAFELKREUZE GIOTTOS 129
4.2 DAS TAFELKREUZ DER SCROVEGNI-KAPELLE IN PADUA 131
EINLEITUNG 131
DER EHEMALIGE STANDORT DES TAFELKREUZES 132
DIE KUENSTLERISCHE GESTALTUNG DES KREUZES 133
4.3 ZUR FRAGE DER TAFELKREUZE DER GIOTTOWERKSTATT UND DAS KREUZ IN SAN
FEIICE . 135 GIOTTO - GIOTTOWERKSTATT 135
MODIFIKATIONEN IM TAFELKREUZ VON SAN FEIICE IN PIAZZA 138
4.4 DAS TAFELKREUZ DER FLORENTINER OGNISSANTI-KIRCHE 141
EINLEITUNG 141
DER BILDTRAEGER DES KREUZES 143
VERAENDERUNGEN BEI DER GESTALTUNG DER CHRISTUSFIGUR 145
DIE IKONOGRAPHIE DES TAFELKREUZES 147
DIE KUENSTLERISCHE STELLUNG DES OGNISSANTI-KREUZES 148
5. TAFELKREUZE IM KONTEXT DER ORDEN UND PRIVATER STIFTUNG 151
EINLEITUNG 151
5.1 TAFELKREUZE DER ORDENSGEMEINSCHAFTEN IN MITTELITALIENISCHEN STAEDTEN
154 EINLEITUNG 154
SIENA 155
DIE SITUATION IN PADUA 157
RIMINI UND DAS TAFELKREUZ VON SANT'AGOSTINO 158
6
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INHALT
FLORENZ - ZENTRUM DER TRECENTESKEN TAFELKREUZPRODUKTION 162
TRECENTESKE TAFELKREUZE DER HUMILIATEN UND FRANZISKANER IN FLORENZ 163
DAS KREUZ AUS SAN DONATO IN POLVEROSA BEI FLORENZ 167
5.2 TAFELKREUZE DER ORDENSGEMEINSCHAFTEN IN EINER LAENDLICHEN REGION:
ROMAGNA UND NOERDLICHE MARKEN 169
EINLEITUNG 169
DIE TAFELKREUZE IN TALAMELLO UND MERCATELLO SUL METAURO 171
WEITERE TAFELKREUZE IM RIMINESER HINTERLAND 174
5.3 LAIEN ALS STIFTER VON TAFELKREUZEN IN FLORENZ UND UMGEBUNG 178
EINLEITUNG 178
DAS TAFELKREUZ DER FAMILIE DA FILICAIA FUER DIE KIRCHE DER
BENEDIKTINERINNEN VON SAN PIER MAGGIORE 179
DAS TAFELKREUZ IN DER SILVESTRINERKIRCHE SAN MARCO 181
FLORENTINER FAMILIEN ALS STIFTER VON TAFELKREUZEN AUSSERHALB DER
STADTGRENZEN: SAN QUIRICO UND SAN GIORGIO IN RUBALLA 183
5.4 SE L'AVESSE DISEGNATO GIOTTO, NON SI POTREBBE MIGLIORARE: EIN
AUFTRAG DES PRATESER KAUFMANNS FRANCESCO DI MARCO DATINI 186
EINLEITUNG 186
DIE KORRESPONDENZ DATINIS 187
DIE AUFSTELLUNG DES KRUZIFIXES IN SAN FRANCESCO IN PRATO 192
5.5 FAZIT 195
6. NACHAHMUNG, MODIFIKATION UND ABKEHR VON DER GIOTTESKEN
DARSTELLUNGSWEISE . 199
6.1 TYPUS UND WIRKLICHKEITSILLUSION BEI DER DARSTELLUNG CHRISTI ALS
AUSGANGSPUNKTE DER REZEPTION 199
DER NEUE TYPUS IN TAFELKREUZEN MIT SICHTBAR DUGENTESKER MALTRADITION 199
GAB ES URSPRUENGLICH EIN TAFELKREUZ GIOTTOS IN ASSISI? 201
6.2 THEMATISIERUNG DES LEIDENS CHRISTI 206
EINLEITUNG 206
DIE SEITLICHEN TRAUERFIGUREN 206
KREUZNAEGEL, WUNDEN UND DORNENKRONE 207
DAS GESICHT CHRISTI 209
DIE DEFORMITAS DES KOERPERS CHRISTI 210
DER GEMARTERTE CHRISTUS 211
6.3 INNOVATION UND TRADITION: GIOTTESKE UND BYZANTINISIERENDE
KRUZIFIXTYPEN IMVENETO 214
PADUA UND DIE REZEPTION DES KRUZIFIXES GIOTTOS 214
TAFELKREUZE VENEZIANISCHER KUENSDER 216
6.4 DER TYPUS DER ALS FIGURENTAFELN GESTALTETEN KRUZIFIXE UND
ALLGEMEINER RUECKGANG DER TAFELKREUZPRODUKTION 220
EINLEITUNG 220
DIE FIGURENTAFEL PIETRO LORENZETTIS IM MUSEO DIOCESANO IN CORTONA 221
ALS FIGURENTAFELN GESTALTETE KRUZIFIXE DES SPAETEREN TRECENTO 223
DIE FIGURENTAFELN LORENZO MONACOS 225
DER RUECKGANG DER TAFELKREUZPRODUKTION 226
7
IMAGE 4
INHALT
7. DIE TAFELKREUZE UND DER GLAEUBIGE BETRACHTER 229
7.1 TAFELKREUZE IM AUSSTATTUNGSPROGRAMM DER MITTELALTERLICHEN
ITALIENISCHEN KIRCHEN 229
EINLEITUNG 229
TAFELKREUZE AN ALTAEREN 230
AUF BALKEN AUFGESTELLTE TAFELKREUZE 232
AUF LETTNERN AUFGESTELLTE TAFELKREUZE 234
FREI HAENGENDE TAFELKREUZE 235
KIRCHEN MIT ZWEI TAFELKREUZEN 235
TAFELKREUZE IM VERBUND MIT WEITEREN TAFELBILDERN AUF BALKEN UND LETTNERN
. . . 236 7.2 TAFELKREUZE ALS VERBILDLICHUNG DER REALEN PRAESENZ CHRISTI
IM ANBETENDEN SCHAUEN DER EUCHARISTIE? 237
EINLEITUNG 237
DIE ANGLEICHUNG DES KREUZBILDES AUF DAS SICH AM ALTAR ERNEUERNDE
KREUZOPFER 238
REALPRAESENZ UND KOERPERLICHKEIT IN DER DARSTELLUNG DES GEKREUZIGTEN 244
7.3 IMITATIO CMCIS : BETRACHTUNG UND KREUZANDACHT 245
EINLEITUNG 245
PUBLIKUM UND REZEPTION FRUEHER TAFELKREUZE 248
BEZIEHUNGEN ZWISCHEN TAFELKREUZEN UND RELIQUIEN 249
KREUZANDACHT, PASSIONSMYSTISCHE PRAESENZERFAHRUNG UND DEVOTIO POPULARIS .
. . . 2 5 5
8. SCHLUSSBEMERKUNGEN 259
KATALOG 265
VORBEMERKUNG ZU DEN VERZEICHNISSEN 265
I. VERZEICHNIS DER MONUMENTALEN TAFELKREUZE DES TRECENTO 265
TAFELKREUZE IN KIRCHEN UND OEFFENTLICHEN SAMMLUNGEN 265
TAFELKREUZE IM PRIVATBESITZ 362
TAFELKREUZE MIT UNBEKANNTEM VERBLEIB 367
II. VERZEICHNIS DER FRAGMENTE UND VERSCHOLLENEN TAFELKREUZE DES TRECENTO
368 KREUZFRAGMENTE 368
KREUZFRAGMENTE IM PRIVATBESITZ 372
ZERSTOERTE TAFELKREUZE DES TRECENTO 375
IN QUELLEN ERWAEHNTE TAFELKREUZE DES TRECENTO 376
MODERNE NACHBILDUNGEN TRECENTESKER TAFELKREUZE 384
HI. AUSWAHL EINIGER FIGURENTAFELN DES FRUEHEN QUATTROCENTO 385
IV. ADDENDA 390
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 393
LITERATURVERZEICHNIS 393
8
IMAGE 5
INHALT
VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN 432
ABBILDUNGSNACHWEISE 441
REGISTER 443
REGISTER ZUM KATALOG 443
KIRCHENTRAEGER/AUFTRAGGEBER 443
IKONOGRAPHIE 443
KUENSTLER UND ZUSCHREIBUNGEN 445
PERSONENREGISTER 447
ORTSREGISTER 450
SACHREGISTER 455
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