Holdings: Geschlossene und offene Form im Drama

Geschlossene und offene Form im Drama:

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Bibliographic Details
Main Author:	Klotz, Volker 1930-2023 (Author)
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adam_text	INHALT AUS DEM VORWORT 11 RUECKBLICK AUT DAS BUCH NACH DREI JAHRZEHNTEN (1992) .... 15 I. GESCHLOSSENE FORM 23 1. HANDLUNG 25 EINHEIT YY GANZHEIT 25 KONTINUITAET 26 EXPOSITION 28 DUELL 29 ENTSTOFFLICHUNG YY VERDECKTE HANDLUNG 30 VERZICHT AUF CHARAKTERISTISCHES 34 MITTELBARER STIL 35 2. ZEIT 38 ZEITERSTRECKUNG UND ZEITQUALITAET 39 ZEIT ALS RAHMEN 40 ENTGEGENWAERTIGUNG YY REINE SUKZESSION 41 UEBERLAGERUNG DES AUGENBLICKS 42 RAUM 45 KEINE SPRECHENDE VERWANDLUNG 46 ERLESENE, HINWEISENDE DINGE 48 RAUM UND PERSON 55 CHOREOGRAPHIE 56 DER GESELLSCHAFTSRAUM 58 INNERER AGON 58 4. PERSONEN 59 HOHER STAND 59 ROLLE 60 PERSONIFIKATION DER EIGENSCHAFT 62 ORDNUNG IN DER EMOTION 64 PERSONENBINDUNG 65 DER VERTRAUTE 66 HTTP://D-NB.INFO/1018089314 8 INHALT 5. KOMPOSITION YY 67 BETONUNG DES AKTS 67 GERINGES GEWICHT DER SZENE 68 SYMMETRIE 68 ANALOGIE UND PROPORTION 71 6. SPRACHE 72 DISTANZ 72 DIALOG 73 STICHOMYTHIE 75 SENTENZ 76 REDEDUELL 77 UMSTELLEN UND VERSTELLEN 78 GENITIVUS EXPLICATIVUS 78 METAPHORIK 81 DIE HERALDISCHE METAPHER 81 BILD UND AKTION 82 SYNTAX 86 EINHEITLICHE SATZPERSPEKTIVE 87 ZUSAMMENFASSUNG DES ERSTEN TEILS 90 REGELHAFTE ORDNUNG 90 VORRANG DES INNEREN VOR DEM AEUSSEREN, DES GANZEN VOR DEM EINZELNEN, DER IDEE VOR DEM STOFF 92 ZIELSTREBIGKEIT 94 II. OFFENE FORM 97 2. HANDLUNG 99 POLYMYTHIE 99 KOMPLEMENTAERE STRAENGE 101 METAPHORISCHE VERKLAMMERUNG 104 DAS ZENTRALE ICH 106 VERBORGENE ZUSAMMENHAENGE 109 INTEGRATIONSPUNKT 111 2. ZEIT 113 WEITE ZEITERSTRECKUNG 113 ZEIT ALS WIRKUNGSMACHT 114 INHALT 9 ZEITQUALITAET 115 REINE GEGENWART 118 RAUM 120 ORTSFUELLE 120 ENGE 121 WEITE 124 SPEZIELLER RAUM 125 CHARAKTERISIERENDER RAUM 127 RAUMVERBINDUNG 129 KONTAKT MIT DER AKTIVEN NATUR 13 1 DUNKEL 13 4 DINGE 134 4. PERSONEN 136 KEIN STANDESVORBEHALT 137 BESCHRAENKTE MUENDIGKEIT 137 PHYSISCHES 138 UNBEWUSSTES 142 GEFUEHLSUMBRUCH 143 PANTOMIME 145 ATMOSPHAERISCHE PERSONEN 148 5. KOMPOSITION 149 VON UNTEN NACH OBEN 149 OFFENHEIT 149 AUTONOMIE DER SZENE 15 VARIATION *53 GERINGES GEWICHT DES AKTS 154 KONTRAST 155 6. SPRACHE 156 PLURALISMUS 157 SATZBAU 162 BRUECHIGE HYPOTAXE 162 BEIORDNUNG YY POLYPERSPEKTIVE 165 TRANSZENDIERENDE EVOKATION 1.72 DAS IMPERSONALE ES 174 VERHAELTNIS VON SATZ ZU SATZ 176 10 INHALT MONOLOG 178 DIALOG 182 METAPHORIK 188 BIBEL 189 VOLKSLIED 191 EXKURS: LIED IM DRAMA 194 SPRICHWORT 204 MAERCHEN 205 TRAUM 207 WIRKUNGSWEISE DER METAPHORIK 211 ZUSAMMENFASSUNG 215 AUSSCHNITT ALS GANZES: GESCHLOSSENES DRAMA 216 DAS GANZE IN AUSSCHNITTEN: OFFENES DRAMA 218 VORLAEUFIGE ANMERKUNGEN ZUM HISTORISCHEN VORKOMMEN DER BEIDEN STILTENDENZEN 223 OFFENE FORM BEI SHAKESPEARE 226 ANHANG 229 ANMERKUNGEN 231 LITERATURVERZEICHNIS 261
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