Cien años de teatro argentino: desde 1910 a nuestros días
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Buenos Aires
Ed. Biblos
2012
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JORGEDUBATTI
CIEN ANOS DE
TEATRO ARGENTINO
sde 1910 a nuestros días
Editorial Biblos
FUNDACION
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Indice
Introducción 9
1910-1930 15
¿A la sombra de una época de oro? 15; A la luz del concepto de industria cultural,
17; ¿Por qué es verdaderamente malo el teatro nacional?, 19; Dos décadas brillantes,
24; Auge del género chico criollo, 27; Incremento de las compañías nacionales, 29;
' Proliferación de salas y espacios teatrales, 31; Creciente presencia estatal: el Colón,
el Cervantes, el Conservatorio, 33; Institucionalización gremial de dramaturgos y
actores Huelgas, 34; Publicaciones populares, crítica, investigación y memorias, 36;
Diversidad de poéticas dramáticas, 38; Tensión y aprendizaje entre autores y actores,
! 40; Un corpus destacable de obras, 43; Saínete y grotesco criollos, tesoro de la cultura
I ¡ nacional, 46; Un texto ejemplar del grotesco criollo: Stéfano, 52; Productividad en el
j 1 'teatro posterior, 58
|iii
1930--1945 61
'' i11 , Tendencias teatrales: entre dictaduras y guerras, 61; Sigue el negocio teatral, la
i industria se multiplica con el cine y la radio, 64; El teatro de arte: profesionales,
experimentales e izquierda, 69; El Teatro del Pueblo (1930-1977), 76; El teatro
independiente, la gran invención, 81; Crecimiento del teatro oficial nacional y
i ¡ metropolitano, 86; Un patrimonio incalculable: los actores, 88; Grandes visitantes y
¡ exiliados, 89; Publicaciones, crítica, investigación y memorias, 92; Autores y textos
dramáticos, 93; Un texto ejemplar del teatro independiente: Trescientos millones, 96;
' Productividad en el teatro posterior, 100
i;';
1946-1959 101
i' Tendencias teatrales: entre el peronismo y la televisión, 101; Salas, espectadores
; | ¡y compañías en números, 104; El teatro en programas y ciclos televisivos, 105; El
I; teatro oficialista y la política teatral del peronismo, 106; Teatro Nacional de Co
media, Teatro Nacional Cervantes, 108; El Seminario Dramático del INET, 110; El
! Teatro Municipal de Buenos Aires, 111; Festival de Octubre, teatro Enrique Santos
i Discépolo, teatro Colón, 113; Los grupos de teatro obrero, 114; Los desmanes de la
| ¡libertadora y el teatro oficial en el posperonismo, 115; Los teatros independientes,
¡; '116; Un gran acontecimiento: Esperando a Godot (1956), 121; El teatro comercial, el
i ¡ teatro profesional de arte, 122; Miríada de dramaturgos, 126; Teatristas extranjeros,
I' visitantes y residentes, 128; Nuevos actores, 129; Riqueza de publicaciones: crítica,
11 inve'stigáción y memorias, 130; Un texto clave del teatro oficial: Antígona Vélez de
I Leopoldo Marechal, 132; Productividad en el teatro posterior, 134
1960-1973 137
El teatro independiente: ¿disolución o cambio interno?, 139; Teatro profesional de arte
y teatro comercial, 142; El teatro oficial: el Cervantes y el San Martín, 144; Visitan
tes extranjeros, 148; Nuevas salas teatrales, 150; Vanguardia, experimentación
y realismo: polémica, 151; Dramaturgia y procesos de politización, 152; Vanguardia
y superación del realismo: el teatro hacia una realidad total, 154; La experiencia
teatral del Instituto Di Telia (1965-1969), 156; Realistas y absurdistas coincide
en la crítica a la clase media, 157; Teatro argentino más allá de las fronteras, 159;
Censura teatral y atentados, 161; Se acentúa la politización: el teatro militante,
162; Los actores, el tesoro incalculable, 163; Publicaciones: crítica, investigación y
memorias, 164; Un texto clave en los procesos de politización: El señor Galíndez, 166;
Productividad en el teatro posterior, 169
Represión: campo teatral y genocidio, 171; Bajo el signo de la violencia: asesinatos,
desapariciones, exilio, 173; Vida de artista en la dictadura: microfascismo y censura,
176; Otros casos de atentados, censura y prohibición, 181; Salas, publicaciones, 182;
Visitas internacionales: Pina Bausch, Peter Brook, 184; Mayor visibilización del tea
tro oficial: el San Martín y el Cervantes, 186; Teatro comercial y profesional de arte,
190; Resistencia y radicalización del devenir micropolítico, 192; Teatro Abierto 1981,
acontecimiento político, 194; Después de Teatro Abierto 1981, 196; Una polémica en
torno a Teatro Abierto, 198; Dos textos ejemplares en su metáfora política, 199; Los
actores: renovación, 201; Productividad en el teatro posterior, 201
Después de la dictadura, consecuencias de la dictadura, 203; Auge de lo micro y
época de oro (¿ahora sí?), 206; Renovación y ampliación teórica y crítica, 210; ¿Un
teatro posmoderno? Destotalización y multiplicidad, 212; El teatro de estados de
Ricardo Bartís, 214; Teatro comunitario, de los vecinos para los vecinos, 220; Una
mayor apertura internacional, 223; La visita del Diablo: Darío Fo, 226; Copi y la pa
tria teatral más allá de las fronteras del país, 227; Intervención urbana y teatro de
alturas: la Organización Negra, 229; Descomponer los límites: el Periférico de Objetos,
231; Mauricio Kartun, maestro de dramaturgia, 233; El Rojas, espacio abierto a las
nuevas tendencias en teatro y danza, 235; Batato Barea: El teatro no me interesa
para nada, 238; Los Macocos: una banda de teatro con hinchada, 240; Proyecto
Museos: un más allá del teatro, 243; Rafael Spregelburd: el grado cero de la utopía,
246; Nuevas funciones de la risa, 249
Apostillas sobre el presente 253
Posneoliberalismo: continuidad y transformaciones en la posdictadura, 253; Poéticas
dramáticas y escénicas para la historia, 256; Intercambios entre los circuitos comercial
e independiente, internacionalización, 258; Qué le falta a Buenos Aires para ser una
gran capital teatral, 259
1973-1983 171
1983-2012 203
Bibliografía 265
índice de nombres 275
índice de obras 295 |
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