Abschied vom Aktionsbild: der italienische Neorealismus und das Kino der Moderne
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München
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INHALT
1. D I E S C H O N U N G D E R R E A L I T AE T O D E R : B A Z I N S N E
O R E A L I S M U S 7
D E R FILM K O M M T ZU SICH 7
D E R ROHSTOFF DES FILMS 8
VON STEIN ZU STEIN 12
DER ZWANGLOSE ZWANG 18
DIE FALTEN DER HAYWORTH 2 1
2. I VITELLONI O D E R : FELLINIS FAULPELZE 2 5
BLEIBEN 2 5
DAS AN DEN NAGEL GEHAENGTE FAHRRAD 3 0
IM TEUFELSKREIS DER FAULHEIT 3 6
DER ABSCHIED VOM AUFBRUCH 4 3
3 . A C C A T T O N E O D E R : PASOLINIS VLTELLONI 5 1
FAHRRADDIEB U N D MOTORRADDIEB 51
EINE ANTWORT A U F FELLINI 55
D E R SCHWULE ARBEITSVERWEIGERER 6 0
4 . L A N O T T E O D E R : A N T O N I O N I S N I G H T O F T H E L I
V I N G D E A D 6 9
AUFWAERTS? - ABWAERTS! 6 9
UPPERCLASS-NEOREALISMUS 7 3
EINE FRAU GEHT WO 78
BADEN GEHEN / FREMD GEHEN 88
T H E NIGHT O F THE LIVING DEAD U N D DER MORGEN DANACH 92
5 . I L CASANOVA D I FEDERICO FELLINI O D E R : W I E M A N DAS T E L E
F O N B U C H EINES F A S C H I S T E N VERFILMT 9 7
F UE R EIN REINES KINO 9 7
DER KUENSTLICHE HELD 101
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IMAGE 2
6 INHALT
DIE KUENSTLICHE WELT 108
DIE VERBRAUCHTE ZEIT 115
LITERATURVERZEICHNIS 1 2 3
R E G I S T E R 1 3 1
Als erste und bedeutendste der kinematografischen Erneuerungsbewe¬
gungen der Nachkriegszeit sorgte der italienische Neorealismus ab
Mitte der 1 940er Jahre für die, so Gilles Deleuze, »Krise des
Aktionsbil·
des« bzw. Abkehr vom klassischen Handlungskino, aus der schon nach
kurzer Zeit die filmische Moderne hervorgehen sollte.
Der Band widmet sich diesem Umbruch, indem er den Neorealismus
zunächst als Objekt der Filmtheorie in den Blick nimmt, die durch ihn
wie durch keine andere filmische Strömung zum Nachdenken speziell
über den ontologischen Status des Films bzw. die Frage angeregt wur¬
de, was genau dieser ¡st bzw. worin sein >Wesen< besteht. Allen voran
André Bazin
leitete aus der Antwort auf diese Frage ab, was der Film zu
tun habe - und zwar das, was Filme wie
Vittorio
De
Sicas
Ladri di bi¬
ciclette,
Luchino Viscontis
ία
feira trema
oder
Roberto
Rossellinis Viag¬
gio in Italia
taten.
Dass
sie damit der Modernisierung der gesamten eu¬
ropäischen Filmkultur den Weg ebneten, zeigt die Auseinandersetzung
mit Werken
Federico
Fellinis, Michelangelo Antonionis und Pier Paolo
Pasolinis, die den Schwerpunkt des Bandes bildet. |
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