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Bilder bewegen: Filmen mit digitalen Spiegelreflexkameras

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Altmann, Alexander (VerfasserIn)
Format:	Elektronisch Software E-Book
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Heidelberg ; München mitp 2012
Ausgabe:	1. Aufl.
Schriftenreihe:	Edition ProfiFoto
Schlagworte:	Digitale Filmtechnik Spiegelreflexkamera
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	437 S Ill., graph. Darst.
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adam_text	IMAGE 1 TEIL A PRE-PRODUCTION 13 KAPITEL 1 EINLEITUNG 15 1.1 DIE IDEE ZUR GRUENEN FEE 16 1.2 WAS IST EINE VIDEO-SLR? 17 KAPITEL 2 UNTERSCHIEDE & GEMEINSAMKEITEN VON FOTOGRAFIE UND VIDEOGRAFIE 19 2.1 INHALTLICHE ASPEKTE 21 2.2 ORGANISATORISCHE ASPEKTE 22 2.3 TECHNISCHE ASPEKTE 22 2.4 PHASEN EINER FILMPRODUKTION 23 2.5 HINWEISE ZUM BUCH 24 KAPITEL 3 DAS DREHBUCH 25 3.1 WIE FINDET MAN EINE IDEE FUER EINEN FILM? 26 3.2 DER FILM IN WORTEN - DAS DREHBUCH 27 KAPITEL 4 ORGANISATION 33 4.1 ZEITPLANUNG 34 4.2 GELDPLANUNG 35 4.3 AUSRUESTUNG 37 4.4 DREHORTE 39 4.5 DARSTELLER 43 4.6 CREW / HELFER 44 KAPITEL 5 STORYBOARD & DREHPU\N 55 5.1 DAS STORYBOARD 56 5.2 DER DREHPLAN 64 HTTP://D-NB.INFO/1006327185 IMAGE 2 TEIL B AUSRUESTUNG 67 KAPITEL 6 KAMERA 69 6.1 VORZUEGE UND NACHTEILE DER GAENGIGEN SYSTEME 71 6.2 DIE WICHTIGSTEN SYSTEME UND IHRE BAJONETTE 75 6.3 CROPFAKTOREN 78 6.4 SENSOR UND AUSLESEVERFAHREN 81 6.5 SPEICHERFORMAT 83 6.6 FORM UND HANDHABUNG 8 4 6.7 TONAUFNAHME 84 6.8 WELCHE KAMERA DARF ES DENN SEIN? 85 6.9 SPEICHERKARTEN 98 6.10 STROMVERSORGUNG UND ERWAERMUNG DER KAMERA . . . . 103 KAPITEL 7 OBJEKTIVE & FOKUSHILFEN 107 7.1 OBJEKTIVE 108 7.2 ADAPTER 133 7.3 FILTER 134 7.4 DAS KOMPENDIUM ODER DIE MATTE BOX 144 7.5 FOKUSHILFEN 146 7.6 SICH EIN BILD MACHEN - BILDSCHIRMLUPEN, SUCHER UND MONITORE 150 KAPITEL 8 HALT DER KAMERA 157 8.1 ANDERE WELTEN, ANDERE GRIFFE 158 8.2 LEGO FUER ERWACHSENE: RIGS 159 8.3 STATIVE UND KOEPFE 166 8.4 FAHRBARER UNTERSATZ: DER DOLLY 168 8.5 IMMER SCHOEN GESCHMEIDIG: SLIDER 171 8.6 NUR FLIEGEN IST SCHOENER: DIE STEADYCAM 174 8.7 HOCH HINAUS: DER KRAN 177 KAPITEL 9 I D N 181 9.1 WARUM GUTER TON WICHTIG IST 182 9.2 WELCHE AUFNAHMEARTEN GIBT ES? 182 9.3 MIKROFONE 185 IMAGE 3 9.4 AUDIOREKORDER 198 9.5 ZUBEHOER 203 9.6 ABKOPPELN - DER EIGENE TONMENSCH 210 KAPITEL 1 0 LICHT 211 10.1 DAS LICHT MACHT DAS BILD 212 10.2 NATUERLICHES LICHT 212 10.3 KUENSTLICHES LICHT 216 10.4 FARBFOLIEN & FARBTEMPERATUREN 228 KAPITEL 1 1 ZUBEHOER & KIT-IDEEN 235 11.1 NUETZLICHES ZUBEHOER 236 11.2 AUSRUESTUNGSVORSCHLAEGE FUER VERSCHIEDENE BUDGETS UND FILMARTEN 241 TEIL C PRODUCTION 247 KAPITEL 1 2 PLANEN & UEBERLEBEN EINES DREHTAGES 249 12.1 DIE TAGESDISPOSITION 250 12.2 DER TAGESBERICHT 252 12.3 CALLING THE ROLL 252 12.4 WAS SOLL ICH EINPACKEN? 255 12.5 DER DREHTAG SELBST 257 KAPITEL 1 3 EINSTELLUNG DER KAMERA 265 13.1 AUFLOESUNG 266 13.2 BILDRATE 266 13.3 (KEIN) INTERLACING 268 13.4 SCHAERFE, KONTRAST & SAETTIGUNG 268 13.5 BELICHTUNGSMODUS 269 13.6 BELICHTUNGSZEIT: 1/50 S ODER WAS? 269 13.7 EMPFINDLICHKEIT DES SENSORS 272 13.8 LIVEVIEW 275 13.9 HELLIGKEIT DES EINGEBAUTEN DISPLAYS 276 IMAGE 4 KAPITEL 1 4 SCHAERFENTIEFE & FOKUS 279 14.1 GEMAESSIGTE BRENNWEITEN 280 14.2 SEGEN UND FLUCH DES GROSSEN SENSORS 281 14.3 WAS IST DER FILM-LOOK? 284 14.4 FOKUSSIEREN 287 KAPITEL 1 5 GESTALTUNG & BEWEGUNG 295 15.1 AUFBAU EINER SZENE 296 15.2 ARTEN VON EINSTELLUNGEN 296 15.3 GESTALTUNG IM 16:9-FORMAT 300 15.4 ZWISCHENBILDER 304 15.5 UEBERGAENGE 305 15.6 HANDLUNGSACHSE & ORIENTIERUNG 305 15.7 SAFE AREAS (SCHUTZBEREICHE) 306 15.8 BILDGESTALTUNG UEBER DIE ZEIT 307 KAPITEL 1 6 BELICHTUNG UND BELEUCHTUNG 311 16.1 BELICHTUNG 312 16.2 BELEUCHTUNG 316 KAPITEL 1 7 TON AUFNEHMEN 325 17.1 WAS FUER ARTEN VON FILMTON GIBT ES? 326 17.2 DIE AUFGABEN EINES TONMENSCHEN 327 17.3 STOERUNGEN 328 17.4 AKUSTISCHE ANSCHLUSSFEHLER 329 17.5 DIREKTEN TON AUFNEHMEN 329 17.6 FORMATE 330 17.7 ANSAGEN UND BESCHRIFTUNGEN 331 17.8 AUFNAHME VON STEREO UND SURROUND 332 17.9 WIE STARK AUSPEGELN? 333 17.10 ZUSAMMENARBEIT VON BILD UND TON 334 KAPITEL 1 8 VERWALTUNG DER SPEICHERMEDIEN & BACKUP 335 18.1 FUER EINE HANDVOLL SPEICHERKARTEN 336 18.2 WAS KANN ALLES PASSIEREN? 336 18.3 WIE WAPPNET MAN SICH GEGEN DIE GEFAHREN? 337 EN IMAGE 5 18.4 DAS VIDEOARCHIV 338 18.5 UMGANG MIT SPEICHERKARTEN 348 TEIL D POS I -PRODUCTION 353 KAPITEL 1 9 DER DIGITALE SCHNITTPUVTZ 355 19.1 WAS PASSIERT BEIM SCHNITT? 356 19.2 IHR ARBEITSPLATZ 356 19.3 DAS SCHNITTPROGRAMM 358 19.4 INTERMEDIATE-FORMATE UND WOZU MAN SIE BRAUCHT 361 19.5 ORDNUNG BEI DEN DATEIEN BEHALTEN 364 19.6 GRUNDLAGEN: CONTAINERFORMATE & CODECS 364 KAPITEL 2 0 SICHTEN DES MATERIALS 371 20.1 WAS HABE ICH ALLES? 372 20.2 VORSORTIEREN 372 20.3 METADATEN FUER VIDEO 373 KAPITEL 2 1 ROHSCHNITT 375 21.1 DIE GESCHICHTE WIRD SICHTBAR 376 21.2 ZEITLUPE (SLOW-MOTION) UEBER AUFNAHME IN 50P ODER 60P 377 21.3 KONVERTIEREN VON BILDRATEN 379 21.4 DER FILM IM KOPF 380 KAPITEL 2 2 FEINSCHNITT 381 22.1 DETAILS, DETAILS 382 22.2 WIE LANGE SOLLTE EINE EINSTELLUNG DAUERN? 382 22.3 HARTE SCHNITTE, WEICHE UEBERBLENDUNGEN 383 22.4 WAS DARF MAN NICHT ZUSAMMENSCHNEIDEN? 384 22.5 ZUM HOEHEPUNKT 384 22.6 SCHRIFT IM FILM 384 22.7 STANDBILDER & ANIMATION 386 22.8 ENTRAUSCHEN VON VIDEOS MIT HILFE VON NEATVIDEO . . . 387 22.9 DER SPEZIELLE LOOK EINES FILMS 389 IMAGE 6 KAPITEL 2 3 TONSCHNITT 393 23.1 DER TON MACHT DIE MUSIK 394 23.2 WANN BEGINNT DER TONSCHNITT? 394 23.3 WELCHE MUSIK KANN ICH VERWENDEN? 395 23.4 KURZFILMSCHNITT MIT DIALOG, GERAEUSCHEN UND MUSIK 397 23.5 ABHOEREN 402 23.6 SURROUND 403 23.7 ZURUECK ZU 16 BIT 404 KAPITEL 2 4 AUSGABE 405 24.1 AUF DER ZIELGERADEN 406 24.2 AUSGABE EINER MASTER-DATEI 406 24.3 AUSGABE FUER DEN COMPUTER & DAS WEB 407 24.4 AUSGABE FUER DVD 413 24.5 AUSGABE FUER BLURAY 414 24.6 AUSGABE FUER VORFUEHRUNGEN BEI FESTIVALS, IM KINO ODER FERNSEHEN 414 KAPITEL 2 5 PRAESENTATION 415 25.1 DER LOHN DER MUEHE 416 25.2 PRAESENTATION PER COMPUTER, STREAMING-CLIENT, SMARTPHONE UND TABLET 416 25.3 RUNDE SCHEIBEN: DVD & BLURAY 423 25.4 FERNSEHEN, KINO, FESTIVAL 425 25.5 DIE GRUENE FEE 425 KAPITEL 2 6 LITERATURVERZEICHNIS 427 26.1 BUECHER 428 26.2 WEBSITES 428 INDEX 431 I
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