Pío Baroja:
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| Published: |
Madrid
Taurus
2012
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| adam_text | Ìndice
Prólogo
...........;.............................. 13
I. Una
literatura
del
yo............................
21
La personalización de la escritura
..................... 21
Estratagemas de la búsqueda
del
lector
............... 25
Lectores ficcionalizados
............................ 28
Hacia un pacto con el lector
........................ 30
¿Sobre qué escribimos?
............................ 33
Sobre las numerosas biografías de Pío Baroja.
.......... 36
Más biografías
.................................... 44
II.
Familia y primeras experiencias
................... 49
Baroja y los Baroja
................................ 49
La hermandad de los yoes: infancia y literatura
......... 52
La familia Baroja-Nessi: los ascendientes
. . ............ 55
Los hermanos
.................................... 57
YPío Baroja
....................................... 62
Las huellas de dos conflictos: carlismo y restauración
.... 66
Adolescencia yjuventud: estudios y traslados
........... 77
En Valencia
...................................... 81
De Valencia a Cestona y vuelta a Madrid:
los artículos de La Justicia
........................ 84
III.
El joven escritor
............................... 89
Hacia una vida distinta: los ecos de
1898............... 89
Imagen y lecturas
................................. 93
En el campo literario:
la
experiencia de Revista Nueva
..... 96
Los libros
de
1900:
Vidas sombrías
γ
La casa deAizgorri
.... 102
En Madrid:
Silvestre
Paradox y Fernando Ossorio
......106
IV.
De
1902
a
1907:
la
consolidación de un mundo
PERSONAL
.........................................113
Primera
consagración: las novelas
de
1902............113
Viajes por España
y
una guerra
en Marruecos
..........116
Un intermedio: Baroja en Alma Española
..............121
Una novela fallida y una obra maestra
(«La lucha por la vida»)
.........................127
La mirada nostálgica al pasado: reaparece el siglo
xix ... 134
Una fábula escéptica sobre la civilización
............ . 143
El primer libro sobre Baroja: una lectura modernista.
. . . 146
V.
La plenitud vital
(1908-1914)..................... 151
Una escena de interior y un viaje a Londres
........... 151
El atentado de Mateo Morral y dos novelas de actualidad
155
Un héroe vasco y dos viajes a Italia
................... 164
Una campaña radical y la novela César o nada
.......... 170
Dos
novelas mayores (Las inquietudes
de Shanti Andía y El árbol de la ciencia)
y una escena melancólica
........................182
Otra novela femenina y la compra de una
;
casa en el Bidasoa
..............................193
Un posible libro de Ortega, otros estudios sobre su obra
y una idea de Azorín sobre una presunta generación.
. 203
Yl. La plenitud crítica
(1914-1931).............. .___219
Un viaje al siglo
xix:
«Memorias de un hombre
de acción».
.. ................................. 219
La guerra europea: Baroja, germanófilo
..............226
Tiempo de reflexión: autobiografía, dietario, ensayo
.... 231
Una síntesis de lo vasco: La leyenda de Jaun
de Alzate.
..... 239
Del humor como actitud y de la cultura como defensa.
. . 246
La «necesidad de limitación»: días de melancolía.
...... 250
Sociabilidad y vida pública
......................... 257
Nuevas opiniones sobre Baroja y el
asedio de Giménez Caballero
.....................266
Más opiniones
.....................................271
VII.
Tiempo republicano
..............................277
La tentación de lo escénico
.........................277
Los incómodos cambios de
1931.....................282
La república y la decadencia de lo popular
.............290
Inicio de «La juventud perdida»
e
ingreso
en la Academia
.................................303
El final de la trilogía y el final de la tranquilidad
........312
VIII.
Un largo final
..................................319
«Este tumor o este absceso...»
.......................319
Dos
breves exilios
.................................326
Estrategias de sobrevivencia
.........................335
Volver a empezar
.................................338
Tiempo de pérdidas
...............................345
La vuelta a los relatos
..............................354
Otra vez sobre la guerra civil
........................361
Los últimos años
..................................367
Epílogo: la eminencia de Pío Baroja
....................373
La posteridad: el «purgatorio» de Pío Baroja
...........373
El regreso de Baroja: indicios y hechos
................381
La vuelta de Baroja
................................ 390
Las razones (y los conflictos) de una eminencia
.........393
Bibliografía
........................................399
Ediciones y testimonios
............................399
Estudios sobre la obra de Baroja
.....................403
Sobre Baroja y el País Vasco
.........................407
Notas
..............................................411
Índice onomástico
...................................429
Índice de obras
......................................447
Pío Baroja fue, sin duda, uno de los máximos escritores del siglo
xx
español. También es uno de los más leídos, hasta el punto de que el
adjetivo «barojiano» como forma de entender la escritura tiene una
irrecusable y expresiva entidad. Y, sin embargo, es uno de los menos
estudiados, si se le compara con Unamuno, Machado y Valle-Inclán,
e
incluso con su amigo Azorín.
La presente biografía reúne los datos de una vida que ha sido contada
otras veces y que el mismo Baroja narró en dos de sus momentos: al
pasar la cuarentena y al entrar en la setentena. Pero, más allá de datos,
anécdotas y conjeturas, este libro ha pretendido una interpretación
coherente cuyos centros de referencia son la naturaleza de la
imaginación barojianay su concepción del oficio de escritor. Por ello
se han tomado en cuenta, de modo preferente, el escenario vital
—los hogares familiares— y su permanente diálogo con la realidad
española y europea
—
ideas, viajes, lecturas
—,
a la vez que la opinión de
sus contemporáneos, que lo leyeron con apasionamiento, y, sobre todo,
la constitución de un público de «barojianos» que dejó una intensa
huella recíproca en la obra del autor. Porque, junto con Unamuno,
Baroja ha sido el escritor español que más intensamente sintió la
necesidad de dialogar con sus lectores.
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