Séneca em cena: enquadramento na tradição dramática greco-latina
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Lisboa
Fundação Calouste Gulbenkian
2011
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| Series: | Textos universitários de ciências sociais e humanas
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In limine
.......................................................................................................................................... 11
Preâmbulo
........................................................................................................................................ 13
Capítulo
I:
Pressupostos científicos
e
metodológicos
................................................................... 15
1.1.
A
actualização visada
e
a efectivamente concretizada das tragédias
de Seneca
na época
do autor: breve historia
de um
problema
........................................................................... 15
1.2.
A
fundamentação
histórica para a
formulação
do problema: os diferentes modos de
actualização
das tragedias na
Antiguidade
greco-latina e
o contexto político
e
cultural em
que Séneca
escreveu os seus
dramas
................................................................................... 22
1.3.
Séneca, autor trágico: os
testemunhos do próprio
e de
outros autores latinos
.................... 38
1.4.
Questões prévias: a autenticidade
e a
cronologia das tragédas
........................................... 45
1.5.
A macrostrutura do trabalho
e a
metodologia de análise
................................................... 54
Capítulo
II:
A unidade da concepção poética senequiana
............................................................ 63
2.1.
A tragédia
de Seneca e
a regra horaciana dos cinco actos
.................................................. 63
2.1.1.
As Phoenissae senequianas
e a
regra horaciana dos cinco actos
................................... 67
2.1.2.
O
Oedipus
de Séneca
e a
regra horaciana dos cinco actos
........................................... 76
2.2.
A tragédia de Séneca
e a
unidade de acção
aristotèlica
...................................................... 76
2.3.
O teatro de Séneca
e
a tragédia grega preterida ou não mencionada
por Aristóteles
.......... 97
2.4.
O teatro de Séneca
e
Virgílio, Ovídio
e
as obras em prosa de Séneca
................................ 126
Capítulo
III:
Tradição
e
inovação no tratamento das personagens
............................................... 145
3.1.
A tragédia senequiana
e
os modernos conceitos de estrutura
e
função
............................... 145
3.2.
Estranhamento
e
continuidade das personagens senequianas, relativamente aos preceitos
. ,_
aristotélicos
e
às personagens dos dramas gregos
................................................................
3.3.
O drama republicano, a teoria horaciana
e
as personagens de Séneca
................................ 171
3.4.
O contributo de Virgílio
e de
Ovídio na configuração dos mores senequianos
.................. 180
3.5.
A interferência do direito
e
da sociedade romana do tempo de Séneca
.............................. 182
3.6.
A influência da retórica
.................................................................................................... 186
Capítulo
IV:
O Coro senequiano
à
luz dos preceitos
aristotélicos
e
horádanos
e do pensamento
filosófico
de Séneca
......................................................................................................... 191
4.1.
A
identificação
dos coros
senequianos
.............................................................................. 192
10
4.2.
As funções dos Coros senequianos
...................................................................................
4.2.1.
Existirão, na tragédia senequiana,
εμβόλιμα?
..............................................................................
4.2.2.
Obedecerá
Séneca
às recomendações horacianas relativas ao comportamento moral
dos Coros?
...................................................................................................................
218
4.2.2.1.
Com que propósitos se dirigem os Coros senequianos às personagens?
................ 219
4.2.2.2.
As simpatias
e
as antipatías
expressas nas odes senequianas
.................................. 227
4.2.2.3.
A aurea mediocritas horaciana e a
opção anti-heróica dos Coros senequianos
....... 243
Capítulo
V:
A opsis deduxível a partir do texto senequiano
e do
contexto teatral
greco-latino
263
5.1.
As máscaras
e
o teatro
de Seneca
...................................................................................... 265
5.2.
Seneca e
a regra
das
très
personae
falantes
e de
uma
quarta
não falante
.............................. 284
5.3.
As entradas,
as
permanências
e
as saídas do
pulpitům
das personagens senequianas
.......... 292
5.4.
Violência inpraesentiaç.
in absentia no
teatro senequiano
................................................ 294
5.4.1.
Identificação das cenas em que há mortes em palco
.................................................... 294
5.4.2.
Contextualizaçáo da violência senequiana na tradição dramática
greco-latina e
»..
análise do seu significado estético
e
pragmático
............................................................
5.4.3.
A dramaturgia possível para a cena
do extispicium em Oedipus
................................... 318
5.4.4.
A acção
e
a palavra na definição de uma estética teatral senequiana
............................ 324
5.5.
O problema das várias localizações da acçáo das Troades
................................................... 335
5.5.1.
O número de membros dos Coros senequianos
.......................................................... 343
5.5.2.
A assiduidade dos Coros senequianos no
pulpitům
..................................................... 344
Conclusão
............................................................................................................................ 355
Conclusões
....................................................................................................................................... 357
Anexos
............................................................................................................................................. 363
Bibliografia
.............................................................................................................................. 393
índice remissivo de autores antigos
......................................................................................... 4^5
índice remissivo de autores modernos
.............................................................................. 465
índice das ilustrações
.....................................................................................................
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