Das grosse Witzereissen: über die Rolle provokanter ethnischer Witze im Kontext der Beziehung China-Deutschland und Methoden zu deren künstlerischer Nutzung
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| Published: |
Weimar
Verl. der Bauhaus-Universität Weimar
2012
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INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG 5
VORWORT U N D EINLEITUNG 9
1. UNTERTEILU N G DER G RUPPEN - N A T I O N E N 15
2. KURZE BEGRIFFLICHE ERLAEUTERUNG: MENSCHEN- U N D
N A T I O N E N B I I D E R U N D DEREN E N T S T E H U N G 1 9
3. D I E BEZIEHUNGEN C H I N A - D E U T S C H L A N D :
D I E C H I N E S E N UND C H I N A AUS DER SICHT DER D E U T S C H E N
D E U T S C H E U N D DEUTSCHLAND AUS DER SICHT DER C H I N E S E N 2 3
3.1 D I E ERSTE KONTAKEPHASE 2 3
3.1.1. EUROPA- U N D D E U T S C H L A N D B I L D D E R J E S U I T E N
- Z E I T 2 3
3.1.2. C H I N A V O N D E N JESUITEN BIS ZU D E N KOLONIAL
M AE C H T E N VOR D E M 18. J A H R H U N D E R T 2 4
3.2. D I E ZWEITE K O N T A K T P H A S E 2 4
3.2.1. D A S SICH INS NEGATIVE W A N D E L N D E C H I N A B I L D
( 1 8 . - 1 9 . J H D . ) 2 4
3.2.2. D I E B E Z I E H U N G C H I N A - D E U T S C H L A N D I M
SCHATTEN DES KOLONIALISMUS 2 6
3.2.3. D E U T S C H L A N D ALS KOLONIALE M A C H T BIS Z U M
E N D E DES ERSTEN WELTKRIEGS 2 7
3.2.4. Z U S A M M E N A R B E I T BIS Z U R 2. KRIEGSERKLAERUNG
ZWISCHEN D E R R E P U B L I K C H I N A U N D D E U T S C H L A N D 2 9
3.3. D I E D R I T T E K O N T A K T P H A S E
3.3.1. N A C H D E M Z W E I T E N WELTKRIEG BIS Z U M E N D E D E R
CHINESISCHEN KULTURREVOLUTION - D A S GETEILTE
D E U T S C H L A N D
3.3.2. D A S BILD V O M WIEDERVEREINIGTEN D E U T S C H L A N D
BIS H E U T E
3.4. DIE HEUTIGE SICHT
3.4.1. D A S DERZEITIG NEGATIVE C H I N A B I L D IN D E U T S C H L A N
D
3.4.2. D A S AKTUELL POSITIVE D E U T S C H L A N D B I L D IN C H I N A
4. D I E I N W I T Z E N W I D E R G E S P I E G E L T E N C H I N A - U
N D
D E U T S C H L A N D B I L D E R
4.1. D I E STEREOTYPEN DES BILDERS V O N C H I N A AUS
D E U T S C H E R U N D WESTLICHER SICHT
4.1.1 V O M M E D I E N B I L D ZU STEREOTYPEN IN C H I N A B I L D E R
N
4.1.2. C H I N E S E N P O R T R AE T S
4.1.3. D I E C H A R A K T E R M E R K M A L E D E R C H I N E S E N I M
VERGLEICH ZU D E N D E U T S C H E N
4.1.4. D I E W A N D L U N G DES C H I N A B I L D E S - V O M IDEALI
SIERTEN C H I N A ZU E I N E M R O T E N AGGRESSIVEN C H I N A
4.1.5. D A S C H I N A B I L D AUS D E M KONFLIKT ZWISCHEN D E R
CHINESISCHEN U N D WESTLICHEN K U L T U R
4 . 2 D I E STEREOTYPEN DES BILDES V O N D E U T S C H L A N D U N D
A N D E R E N L AE N D E R N AUS CHINESISCHER SICHT
5. S T R U K T U R , F U N K T I O N U N D M O T I V E D E R W I T Z E
5.1 D I E S T R U K T U R E N V O N E T H N I S C H E N W I T Z E N BZW.
N A T I O N E N W I T Z E N
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3 0
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3 9
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5 7
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5.2. W I T Z E ALS H E M M U N G D E R AGGRESSION IM
S I N N E FREUDS 6 0
5.3. D I E PSYCHOLOGISCHEN M O T I V E D E R E T H N I S C H E N BZW.
N A T I O N E N W I T Z E L A U T FREUD 6 1
6. LACHEN 6 3
6.1. EINIGE A S P E K T E DES LACHENS 6 3
6.2. EINIGE P H I L O S O P H I S C H E E R L AE U T E R U N G E N DES L
A C H E N S
IM L I C H T V O N GEORGES BATAILLE 6 9
6.3. ALLGEMEINE OE K O N O M I E 7 2
7. MOTIVATIONEN DER KUENSTLERISCHE ARBEIT, D I E SICH AUS
DER WISSENSCHAFTLICHE A R B E I T ERGEBEN HABEN 7 3
8. D I E ERLAEUTERUNG ZU M E I N E R KUENSTLERISCHEN A R B E I T 7 7
8.1. D I E KUENSTLERISCHE M E T H O D E U N D STRATEGIE 7 7
8.2. D A S HAESSLICHE, G R O T E S K E U N D A B S U R D E 7 8
8.2.1. P O P K U L T U R U N D H O C H K U L T U R I N D E R K U N S T 7
9
8.2.2. D A S HAESSLICHE ALS K U N S T M O T I V 7 9
8.2.3. G R O T E S K ( I M WEITEREN SINN K O M I S C H ) 8 2
8.2.4. D A S A B S U R D E 8 4
8.2.4.1. D A S A B S U R D E I M L E B E N 8 4
8.2.4.2. D A S A B S U R D E IN D E R K U N S T 8 5
8.3. K A R I K A T U R U N D C O M I C S ( C A R T O O N S ) 8 6
8.3.1. D I E K A R I K A T U R U N D D A S HAESSLICHE 8 7
8.3.2. E N T W I C K L U N G DES C O M I C S 8 8
8.4. Z E I C H N U N G S M E T H O D E U N D T E C H N I K E N 8 9
8.5. T R A N S F O R M A T I O N E N ZWISCHEN SICHTBARKEIT
U N D LESBARKEIT
9. Z U S A M M E N F A S S U N G
ILLUSTRATIONEN
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