Das Sounddesign im deutschen Spielfilm: psychoakustische Verfahren der Geräuschkonzeption von der Nachkriegs- bis zur Neuzeit
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT IX
. EINLEITUNG 1
ZIELSETZUNG UND VORGEHENSWEISE 5
I GRUNDLAGEN ZUR ENTSTEHUNG UND WAHRNEHMUNG VON SOUNDEREIGNISSEN 7
1. DIE ENTWICKLUNG DER ELEKTRONISCHEN KLANGERZEUGUNG 7
1.1 F R UE H E A N F AE N G E - D A S D Y N A M O P H O N 8
1 . 2 W E G E G E I S T I G - AE S T H E T I S C H E R R UE C K B E S I N
N U N G 9
1 . 3 K L A N G S Y N T H E S E D U R C H H O C H F R E Q U E N Z O S Z
I L L A T O R E N E L E K T R O N I S C H E I N S T R U M E N T A L E N
T W I C K L U N G E N IN D E U T S C H L A N D 1 1
1 . 3 . 1 I N T E R N A T I O N A L E E N T W I C K L U N G E N 1 1
1 . 3 . 2 J OE R G M A G E R - E L E K T R O P H O N 1 3
- 1 . 3 . 3 FRIEDRICH T R A U T W E I N - T R A U T O N I U M 1 5
1 . 4 D E R W E G Z U M TONFILM - D A S F O T O E L E K T R I S C H E
PRINZIP 1 6
1 . 5 A N A L O G E S Y N T H E S I Z E R 1 7
1 . 6 DIGITALE K L A N G S Y N T H E S E 2 0
2. SOUNDS IM FOKUS DER KULTURANTHROPOLOGIE 2 3
2.1 ELEKTRIFIZIERUNG D E R K U N S T M U S I K 2 3
2 . 2 S O U N D D E S I G N IM FILM 3 1
2 . 3 E N T W I C K L U N G F I L M I S C H E R T O N T E C H N I K 4 1
2 . 3 . 1 A N A L O G E R M E H R K A N A L T O N 4 2
2 . 3 . 2 DOLBY DIGITAL, DTS U N D S D D S 4 4
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VI I N H A L T
3. DER KLANG UND S E I N E WAHRNEHMUNG 4 7
3 . 1 F U N K T I O N E N D E S H OE R S Y S T E M S 4 7
3 . 2 UE B E R T R A G U N G D E S S C H A L L S 4 8
3 . 3 S C H W I N G U N G S M U S T E R U N D G E R AE U S C H F R E Q U
E N Z E N 4 9
3 . 4 A U F B A U D E S G E H OE R S 5 2
3 . 5 I N T E R P R E T A T I O N K O M P L E X E R S C H A L L E R E I
G N I S S E 5 4
3 . 5 . 1 DIE W A H R N E H M U N G D E R L A U T S T AE R K E 5 4
3 . 5 . 2 F R E Q U E N Z U N D P E R I O D I Z I T AE T 6 0
3 . 5 . 3 Z E I T U N D R A U M 6 2
3 . 5 . 4 K L A N G F A R B E 6 6
II DAS SOUNDDESIGN IM DEUTSCHEN FILM 6 9
4. FILMENTWICKLUNG IN DEUTSCHLAND 6 9
4 . 1 G E S C H I C H T E 6 9
4 . 2 E N T W I C K L U N G D E R F I L M M U S I K 7 3
4 . 3 B E I S P I E L E V E R G L E I C H E N D E R F I L M W E R K E -
M U S I K D R A M A T U R G I S C H E I N T E R P R E T A T I O N E N 7
5
4 . 3 . 1 D A S D O P P E L T E L O T T C H E N 7 5
4 . 3 . 2 C A N A R I S ; 7 7
4 . 3 . 3 N A C H T S , W E N N D E R T E U F E L K A M 7 7
4 . 3 . 4 DIE B R UE C K E 7 8
4 . 3 . 5 FILME V O N A L E X A N D E R K L U G E 1 .' 8 0
4 . 3 . 6 D A S S C H A F F E N V O N R A I N E R W E R N E R F A S S B
I N D E R ' 8 3
4 . 3 . 7 D A S W E R K V O N W I M W E N D E R S 8 5
4 . 4 M O D E L L A N A L Y S E N 8 8
4 . 4 . 1 . DIE B L E C H T R O M M E L 8 8
4 . 4 . 2 S C H T O N K ! 8 9
4 . 4 . 3 LOLA R E N N T 9 0
5. PSYCHOAKUSTISCHE WIRKUNG VON SOUNDDESIGN IM DEUTSCHEN NACHKRIEGSFILM
9 3
5 . 1 S O U N D D E S I G N IM B E D I N G U N G S G E F UE G E D E U T S
C H E R F I L M D R A M A T U R G I E 9 5
5 . 1 . 1 P R AE M I S S E N 9 5
IMAGE 3
I N H A L T VII
5 . 1 . 2 M A G N E T I S I E R U N G V O N S O U N D D E S I G N U N D
FILMBILD 9 7
5 . 1 . 3 KLANG U N D G E R AE U S C H -
D I E V E R B I N D U N G V O N S O U N D D E S I G N U N D F I L M M U
S I K 1 0 5
5 . 1 . 4 M O D E L L A N A L Y S E : E R B S E N A U F H A L B 6 1 1 2
5 . 2 R E P R O D U Z I E R B A R K E I T V O N L A U T E R E I G N I S
S E N 1 1 5
5 . 3 L AE R M U N D STILLE 1 1 8
6. SOUNDDESIGN IM FUNKTIONALEN BEZUG 1 2 3
6 . 1 S Y N T A X 1 2 4
6 . 2 E X P R E S S I V I T AE T 1 2 7
6 . 3 D R A M A T U R G I E 1 3 1
6 . 3 . 1 S O U N D D E S I G N A L S MITTEL D E R S P A N N U N G S E R
Z E U G U N G 1 3 2
6 . 3 . 2 S Z E N I S C H E I N T E R P R E T A T I O N / K O M M E N T
A R 1 3 7
6 . 3 . 3 A K U S T I S C H E A N K UE N D I G U N G V O N F I L M I N H
A L T E N 1 3 9
7. DIE TYPOLOGIE VON LAUTEREIGNISSEN IM KONTEXT D E S BEDINGUNGSGEFUEGES
1 4 3
7 . 1 O R G A N I S I E R T E S O U N D S 1 4 5
7 . 1 . 1 S C H R I T T E 1 4 8
7 . 1 . 2 T UE R E N 1 5 5
7 . 1 . 3 S I G N A L E 1 6 4
7 . 1 . 4 U H R E N 1 6 8
7 . 1 . 5 G L O C K E N 1 7 4
7 . 2 O R G A N I S C H E S O U N D S 1 7 8
7 . 2 . 1 H E R Z - U N D A T E M G E R AE U S C H E 1 8 0
7 . 2 . 2 S P R A C H K O M M E N T A R E . . 1 8 6
7 . 2 . 3 T I E R L A U T E 1 9 0
7 . 3 O P A K E S O U N D S 1 9 3
7 . 3 . 1 E L E K T R O N I S C H E C L U S T E R 1 9 5
7 . 3 . 2 E L E K T R O N I S C H E S S U M M E N 1 9 8
7 . 3 . 3 R A U S C H E N 1 9 9
7 . 3 . 4 P A R T I K U L AE R U N B E S T I M M B A R E S O U N D S 2 0
3
8. TYPISIERUNG VON GERAEUSCHWIRKUNGEN 2 0 5
IMAGE 4
V I I I I N H A L T
I I I EMPIRISCHE STUDIE 2 0 9
9. FRAGESTELLUNGEN UND HYPOTHESEN 2 0 9
10. METHODE 2 1 5
1 0 . 1 S T U D I E N D U R C H F UE H R U N G 2 1 5
1 0 . 2 F R A G E B O G E N E N T W I C K L U N G U N D O P E R A T I O
N A L I S I E R U N G 2 1 6
1 0 . 2 . 1 K O N Z E P T I O N U N D UE B E R P R UE F U N G D E S F R A
G E B O G E N S 2 1 6
1 0 . 2 . 2 E R H O B E N E V A R I A B L E N 2 1 7
1 0 . 3 S T A T I S T I S C H E A N A L Y S E N 2 2 0
11. ERGEBNISSE 2 2 1
1 1 . 1 B E S C H R E I B U N G D E R S T I C H P R O B E 2 2 1
1 1 . 2 R E P R O D U Z I E R B A R K E I T V O N B E K A N N T E N L A
U T E R E I G N I S S E N 2 2 5
1 1 . 3 R E P R O D U Z I E R B A R K E I T V O N O P A K E N L A U T E
R E I G N I S S E N 2 2 6
1 1 . 4 F R E Q U E N Z A B H AE N G I G E G E R AE U S C H W I R K U N G
E N 2 2 8
1 1 . 5 M A N I P U L A T I O N E N D E S G E R AE U S C H E I N F L U S
S E S 2 3 1
1 1 . 6 . I N T E R A K T I O N V O N S O U N D D E S I G N U N D
FILMBILD 2 3 4
1 1 . 7 . A U S W I R K U N G E N D E R G E R AE U S C H L A U T S T AE R
K E 2 3 4
12. DISKUSSION 2 3 7
1 2 . 1 F O R S C H U N G S F R A G E U N D Z U S A M M E N F A S S U N
G D E R E R G E B N I S S E 2 3 7
1 2 . 2 D I S K U S S I O N D E R B E F U N D E 2 3 7
1 2 . 2 . 1 S O Z I O K U L T U R E L L E E I N F L UE S S E A U F D I E
G E R AE U S C H R E Z E P T I O N 2 3 7
1 2 . 2 . 2 P S Y C H O P H Y S I S C H E E I G E N S C H A F T E N V O
N G E R AE U S C H W I R K U N G E N . . . . 2 3 9
1 2 . 2 . 3 A U D I O V I S U E L L E I N T E R A K T I O N E N 2 4 4
1 2 . 3 L I M I T A T I O N E N D E R S T U D I E 2 4 4
13. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK 2 4 7
IV ANHANG 2 5 1
D A R S T E L L U N G S V E R Z E I C H N I S 2 6 8
A B K UE R Z U N G S V E R Z E I C H N I S 2 7 1
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