L' art de très près: détail et proximité
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French English |
| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses Univ. de Rennes
2012
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| Schriftenreihe: | Collection "Interférences"
Colloque de Cerisy |
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| Online-Zugang: | Notice et cote du catalogue de la Bibliothèque nationale de France Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Berichte einer Tagung mit dem Titel "Regarder l'oeuvre d'art, la proximité" im Centre Culturel International de Cerisy, 23. - 30. Juni 2010. - Literaturangaben. - Index. - Zsfassungen in franz. und engl. Sprache |
| Beschreibung: | 226 S., [12] Bl. Ill. 21 cm |
| ISBN: | 9782753518223 275351822X |
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la direction de
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nv Wall
■
I
détail et
Pfessésjjiïersifaires il
TABLE DES MATIERES
PRÉSENTATION
........................................................................................7
Première partie
Regarder de près
CONTRE LA MURAILLE, CONTRE LA TOILE
Bruno Nassim ABOUDRAR
............................................................................15
FRAGONARD ET SES LECTEURS
Anthony
Wali
...............................................................................................27
LE TOUCHER DU REGARD
Marie-Dominique POPELARD
.......................................................................41
VISION AÉRIENNE ET VISION RAPPROCHÉE:
LE PARADIS TERRESTRE DE
HERRI MET
DE BLES
Michel WEEMANS
.........................................................................................55
ABOLIR LA DISTANCE:
ONE SIZE FITS ALL,
OU QUELQUES COMMERCES DE PROXIMITÉ
Ronald SHUSTERMAN
...................................................................................71
Deuxième partie
Éprouver de près
LA MISE EN PROXIMITÉ PAR L EXEMPLIFICATION
:
LES ARTS DANS LEÇON DE CHOSES DE CLAUDE SIMON
Elżbieta Grodek..........................................................................................
87
L ŒIL MONTEUR DU SPECTATEUR
Térésa Faucon
.............................................................................................99
UN FRAGMENT
D IMAGE SE BALADE,
OU LA FIGURE AU FOND DU BOIS.
À PROPOS D UN TABLEAU DE
PAOLO UCCELLO
ET DE SA PROJECTION DANS UN SPECTACLE
DE
HEINER GOEBBELS
Catherine
NAUČ
RETTE
...............................................................................109
LES SILLONS DU DISQUE ET L ÉCOUTE RAPPROCHÉE
Johan
Girard
.............................................................................................121
LA PARFUMERIE FINE AUJOURD HUI
:
L ÈRE DU DÉTAIL?
Delphine DE SWARDT
.................................................................................133
Troisième partie
Lieux et sites rapprochés
VENISE COMME SI VOUS Y ÉTIEZ
:
THE ETHICS OF THE DUST,
DE
JOHN
RUSKIN
À
JORGE OTERO-PAILOS
Lawrence GASQUET
....................................................................................149
VOIR TRÈS PRÈS:
ART CONTEMPORAIN ET PROXIMITÉ
Véronique GOUDINOUX
.............................................................................165
LES ÉCRITURES URBAINES DE TRÈS PRÈS:
SAILLANCE VISUELLE ET REGARD EXPERT
Béatrice FRAENKEL
......................................................................................179
UN REGARD SUR LE PAYSAGE URBAIN
DANS LA PEINTURE DU
GRECO
Pierre Civil
.................................................................................................193
INDEX DES NOMS
...............................................................................205
INDEX DES NOTIONS
........................................................................209
LES AUTEURS
........................................................................................213
RÉSUMÉS DES ARTICLES
..................................................................217
IMAGE 1
1B TFES RRT
DETAIL ET PROXIMITE QUE SE PASSE-T-IL LORSQU ON REGARDE UNE PEINTURE DE
TRES PRES, L OEIL PRESQUE CONTRE TA TOILE, VOIRE AVEC UNE LOUPE OU UN
FACE-A-MAIN COMME FONT LES AMATEURS SUR L ENSEIGNE DE GERSAINT DE
WATTEAU, OU QUAND, TEL SWANN, ON PRETE L OREILLE A QUELQUES NOTES OU A
UNE PHRASE MUSICALE ? PEUT-ON DISTINGUER DIFFERENTS DEGRES DE PROXIMITE
DU REGARD, DE L ECOUTE, DU SENTIR ?SANS RESULTER DES REGARDS RAPPROCHES
QU ON LUI PRETE, UNE OEUVRE SE NOURRIT DE CES RAPPROCHEMENTS AUTANT
QU ELLE LES SOLLICITE. ET LE DETAIL EST UN DES MOYENS DONT ELLE DISPOSE
POUR ATTIRER, TRAVAILLER, ENVELOPPER CEUX ET CELLES QU ELLE APPELLE.
BRUNO NASSIM ABOUDRAR EST PROFESSEUR EN HISTOIRE DE L ART, PIERRE CIVIL
EST PROFESSEUR EN LITTERATURE HISPANIQUE, MARIE-DOMINIQUE POPELARD EST
PROFESSEUR EN PHILOSOPHIE DE LA COMMUNICATION, TOUS TROIS A L UNIVERSITE
SORBONNE NOUVELLE-PARIS 3 ANTHONY WALL EST PROFESSEUR EN THEORIE DE LA
LITTERATURE A L UNIVERSITE DE CALGARY (CANADAL. EN COUVERTURE
JEAN-ANTOINE WATTEAU, L ENSEIGNE DE GERSAINI, VERS 1720-1721, HUILE SUR
TOILE, BERTIN, CHATEAU DE CHARLOTTENBOURG, COLLOQUE DE 111, CERISY ISBN
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