Körper, Tod und Technik: Metamorphosen des Kriegsfilms
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Konstanz University Press
[2016]
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Einleitung 7
I. Echoraum der Moderne: APOCALYPSE NOW 19
Von der Romanze zum Ritual: Das Kino und der
postmoderne Autor 24 / Citizen Coppola: Ein Autor ohne
Angst vor Autoritäten? 29 / Technik und Technologie:
Der Horror ... 32 /Autorschaft, Sounddesign und New
Hollywood 37 / Narration zwischen Klangraum und
Klangfigur 41 / Auditive Ereignisse und Tropische
Topoi 48 / Sich ausbreitende Kreisbewegungen: Conrad,
Coppola und der moderne Kolonialismus 58
II. Retrospektion, Überlebensschuld und affektives Gedächtnis:
SA VING PRIVATE RYAN 65
Ausgangspunkte 67 / Der Einleitung einen Rahmen
geben: Spielberg und der Rückspiegel 75 / Viszerale
Authentizität 76 / Jenseits von Authentizität als
verkörpertem Realismus: Generationentransfer
und Legitimation 83 / Ein affektives Gedächtnis
schaffen: Transfer und Übertragung 84 / Schützen und
Retten 86 / Von der Rettung zur Erlösung 90 / Das Kino
rettet, was in der Geschichte seinem Schicksal überlassen
wurde 98 / Noch einmal der Rückspiegel 100
III. Kommunizierende Körper: WINDTALKERS 103
Kriegsfilm als reflexives »Körpergenre« 103 / Körperdiskurse
und Fantasiestrukturen 106 / Der Kriegsfilm
als Ensemblefilm: Gruppenfiguren und
Figurengruppen 113 / Körper und Gemeinschaft im
Ausnahmezustand 119 / Mediale Reflexionen am
kinematographischen Körper 122
Epilog 125
Dank 143
Literatur 145
Bildnachweise 152
Kriegsfilme nehmen uns mit: in Zeit und Raum,
indem sie uns an die Schauplätze historischer
Konflikte und militärischer Gefechte versetzen,
vor allem aber emotional, indem sie uns zu
Zeugen technifizierter Gewalt, körperlicher Ver-
stümmelung und kollektiven Sterbens machen.
Thomas Elsaesser und Michael Wedel zeichnen
den grundlegenden ästhetischen Wandel des
Hollywood-Kriegsfilms in der jüngeren Vergan-
genheit nach. Ausgangspunkt ihres Buches ist
jener historische Moment, an dem er eine
doppelte Metamorphose durchläuft. Ende der
siebziger Jahre nämlich erfolgt eine reflexive
Brechung, die kritisch mit der ästhetischen
Form des Genres umgeht und nach seiner Ver-
strickung in die Wahrnehmung und Realität des
Dargestellten fragt. Zugleich transformiert es
sich immer intensiver zu einem »body genre«,
in dem eine Darstellung von Kriegsgeschehen
über die sinnliche Ansprache des Körpers
vermittelt wird.
In prägnanten Einzelanalysen spannen die
Autoren einen Bogen von Francis Ford Coppolas
Apocalypse Now (1979) über Steven Spielbergs
SavingPrivate Ryan (1998) bis hin zu aktuellen
Beispielen des Genres, um die ästhetischen Prä-
missen und kulturellen Resonanzen dieses Wan-
dels bis in die Gegenwart hinein offenzulegen.
Wie gehen Kriegsfilme mit Geschichte und trau-
matischen gesellschaftlichen Ereignissen um?
Inwiefern spiegelt sich in ihnen die neue Quali-
tät asymmetrischer militärischer Antagonismen
in einer globalisierten Welt? Was schließlich
sagen sie über eine Kultur aus, die sich in diesen
Filmen Instrumente schafft, um die tödliche Ge-
walt moderner Militärtechnik, die Grenzen und
Entgrenzungen subjektiven Körperempfindens
ästhetisch auszutesten - auf der Seite der auf
der Leinwand handelnden und leidenden Figu-
ren ebenso wie auf der der Zuschauer im Kino?
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