Geografías del teatro en América Latina: un relato histórico
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Bogotá
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en América Latina
Un relato histórico
Marina Lamus Obregón
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AMERICA
Nuestro norte es el sur
Contenido
AGRADECIMIENTOS VII
NOTA DE LA AUTORA - xix
CAPÍTULO I LO INDÍGENA DESDE LA COLONIA HASTA EL PRESENTE 1
Acto i: La colisión 1
Llega un barco cargado de 1
Acto n: Teatro para modificar órdenes simbólicos 4
El teatro en la evangelización americana 4
El misticismo franciscano 6
Catolicismo espectacular: la Compañía de Jesús 12
Teatro de evangelización 15
Teatro escolar 18
Espectáculos públicos 19
Acto m: Las profundas huellas 21
Mestizajes religiosos y festivos 21
Bailes y más bailes 23
Moros y cristianos 25
Teatros en lenguas indígenas 29
Repertorio religioso colonial 30
Repertorio de índole mítica o profana 31
Repertorio a partir del siglo xix 35
Las miradas sobre lo indígena 39
Teatralidades sobre lo indiano allende el mar 39
Teatralidades sobre lo indígena en nuestra América 44
Polémicas sobre el teatro prehispánico 54
CAPÍTULO II E L TEATRO: ENTRE LO DIVINO Y LO PROFANO 61
Primeras noticias de representaciones: 1520-1550 61
Representantes y otros histriones 64
Sitios de representación 72
La segunda conquista: 1550-1590 73
Escritores de comedias de aquí y de allá 75
Compañías y artistas nómadas 79
Sobre las censuras coloniales 82
Repertorio de censuras a libros e imágenes 85
Censuras a géneros teatrales y representaciones 88
Censuras a los histriones y representantes 91
Censuras al público 92
Fogosos oradores 93
Peligros de la noche 94
Otros espectáculos 95
Escenarios y disputas entre los poderes 95
CAPÍTULO III UNA NUEVA SOCIEDAD 101
Sociedad, fiesta y teatro barrocos 101
Organización artística y primeros corrales 104
Escritores de teatro de aquí y de allá 110
Un nuevo público 115
Actores, actrices y compañías 117
Escritores de teatro y obras 118
Nuevas casas de comedias 122
Sobre los públicos 123
Artistas africanos y sus descendientes 125
Agotamiento de la estética barroca 127
Poetas dramáticos, obras y géneros 130
Coliseos: de las armas reales a los símbolos patrios 135
Compañías, elencos y técnicas: la inercia histórica 138
Espectadores participativos 144
CAPÍTULO IV FASE DE CONSTITUCIÓN Y DE ROMANTICISMO 147
La América republicana 147
Un panorama necesario 147
Aspectos políticos 147
Aspectos educativos y culturales 150
Centros urbanos y el teatro 152
Ideas republicanas y el teatro 153
Dramaturgias heroicas y románticas 156
Poetas dramáticos fundadores 156
Sobre los mitos teatrales republicanos 158
Dramaturgias republicanas 160
Teatro: órgano de política y de libertad 161
Autorreconocimiento versus la metrópoli 164
Escisiones republicanas y grietas
en el americanismo 167
Teatro antijesuítico y anticlerical 168
Dramaturgias neoclásicas 170
Románticos y de mirada exaltada 172
Románticos y de mirada burlona 175
Drama y comedia: obras, títulos, autores 177
Actores, actrices y compañías 186
Los artistas más destacados 190
Compañías itinerantes europeas 192
Circos ambulantes 195
Espectadores bulliciosos y cambios en los coliseos 195
De los coliseos a los teatros De las velas a la electricidad 200
Cambios relevantes 200
Empresarios españoles 203
Los edificios y la política 203
CAPÍTULO V LOS PROYECTOS NACIONALES 205
Un siglo que agoniza y el alba de uno nuevo 205
La expansión del ámbito teatral 209
Apoyos gubernamentales 209
Apoyos sociales 211
De autores y obras 212
El marco ideológico de los autores 212
Los autores y los géneros 212
Abriendo las puertas 214
Prácticas dramatúrgicas 216
Dramaturgias del norte y del sur 217
Entre el norte y el sur 222
Transformando personajes 223
Perseverantes tradiciones 226
Diversos teatros políticos 229
Escenarios del teatro religioso 236
Compañías artísticas 240
Actores y actrices 240
Compañías de aficionados 243
Compañías profesionales 244
Compañías de géneros no canónicos 248
Compañías visitantes europeas 249
Edificios teatrales y espectadores aconductados 249
Teatros para todos los públicos 249
Teatros nacionales 251
Teatros municipales 254
Teatros, teatrillos y salones 255
Teatros barriales 256
Suficiente público para dramaturgias y espacios 257
CAPÍTULO VI LAS REVELACIONES LATINOAMERICANAS 261
Sobre América Latina 261
Nuevos referentes culturales y artísticos 265
Las realidades políticas 266
Entre el pasado y el futuro 266
Prácticas dramatúrgicas y sus cultivadores 266
Los dramaturgos y su entorno 266
Los procesos modernizadores 268
Dramaturgos innovadores 279
Dicotomías teatrales 280
Nuevos teatros políticos 284
Compañías y grupos independientes 287
¡Por fin se habla latinoamericano! 287
Actores, actrices y compañías 291
Diversas organizaciones artísticas 292
Compañías tradicionales y experimentales 294
Compañías latinoamericanas 294
Teatros independientes • 297
El teatro en las universidades 301
Educar al pueblo acerca del teatro y a través del teatro 303
Artistas afrodescendientes 304
El negro como personaje 304
Escritores, géneros y compañías 305
Un espectador imperceptible 309
Censura y represión 310
Un panorama de censuras 310
El palo censurador 315
CAPÍTULO VII D E LA CERTEZA A LA INCERTIDUMBRE 321
El fantasma fundacional - 321
Palimpsesto Rechazos y adhesiones 323
El teatro comprometido 325
La creación de textos 328
El creador individual 330
La creación colectiva 333
El movimiento teatral 336
Actores y actrices 336
Los grupos 337
Los festivales 341
Los títeres 344
El público 346
Los tiempos actuales 348
Panorama cultural y teatral 348
La organización artística 352
El actor y la actriz 352
Los grupos 354
Las compañías 358
La creación de textos 359
Las prácticas dramatúrgicas 362
El público 370
Vasos comunicantes 373
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS 377
BIBLIOGRAFÍA ADICIONAL 387
ÍNDICE DE CUADROS 411
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