Pauline Viardot-Garcia in Großbritannien und Irland: Formen kulturellen Handelns
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York
Olms
2012
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| Schriftenreihe: | Viardot-Garcia-Studien
Band 3 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XII, 382 Seiten Illustrationen 240 mm x 170 mm |
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung. 1
1.
„Pauline who?"
. 3
2. Der Begriff des Kulturellen Handelns. 5
3. Stand der Forschung. 11
4. Zur Gliederung. 14
I.
Quellen . 17
1. Briefe. 20
1.1 Briefausgaben. 21
1.1.1 Briefe an und von Pauline Viardot. 21
1.1.2 Weitere Briefausgaben. 22
1.2 Unveröffentlichte Briefe. 23
1.2.1 Geschäftskorrespondenz. 23
1.2.2 Privatkorrespondenz. 24
1.2.3 Einzelbriefe. 24
2. Programme . 25
2.1 Opernannalen und Programmzettel. 25
2.2 Konzertprogramme. 26
3. Zeitungen und Zeitschriften. 27
4. Erinnerungsliteratur. 29
5. Bildmaterialien . 29
6. Besondere Fundstücke. 30
II.
Fallbeispiele. 33
1. „Ein paar Klavierproben ein paar Orchesterproben, und ein
paar
Mise en
Scène Probefn]"
-
Le Prophète
. 35
1.1
Giacomo
Meyerbeers
Opern in London. 36
1.2 Verhandlungen in Frankreich und England . 41
1.3 Proben in London . 42
1.3.1 Berichte aus Paris. 42
VIII Inhaltsverzeichnis
1.3.2 Vorbereitungen für die Aufführungen in London . 43
1.3.3 Vertreterin von
Giacomo
Meyerbeer. 44
1.3.4 Instruktionen . 46
1.3.5 „Kapellmeisterin" . 48
1.4 Aufführung und Rezeption. 52
1.4.1 Erfolg . 52
1.4.2 Die Rolle der
Fidès
. 55
1.4.3 Resümee - Rettung eines Opernhauses. 63
2.
„A republic of artists"
- Royal
Italian
Opera 1849-1851. 65
2.1 Management der Royal
Italian
Opera seit 1847 . 66
2.2 Ein künstlerischer „Commonwealth" oder
„A republic of artists"
68
2.2.1
Pauline Viardots Position
. 69
2.2.2 Erfolg der
„republic of artists"
. 71
2.2.3 Streitigkeiten. 72
2.2
A Die
Saison 1850 und die Auflösung der
„republic of artists"
. 73
2.2.5 Verhandlungen zwischen Direktor und Sängerin - Eine Collage . . 78
2.3 Managerin eines Opernhauses . 83
Nachtrag: „An
artist for the people"
. 83
3.
»The Rubicon is passed in triumph"
-
Charles Gounod
. 85
3.1
Paris
- Beginn einer Freundschaft . 86
3.2
Die
Entstehung der Oper Sapbo. 88
3.2.1 Das Libretto. 88
3.2.2 Die Komposition. 91
3.3 London - Charles Gounods Musik im Konzert. 95
3.3.1 Wichtige Kontakte. 95
3.3.2 Briefe aus London. 98
3.3.3 Das Konzert am 15. Januar 1851 . 101
3.3.4 Die Kritiken. 103
3.4 London - Sapho. 105
3.4.1 Vorbereitungen. 105
3.4.2 Neue Pläne. HO
3.4.3 Aufführung und Rezeption von Sapho . 112
3.4.4 Verbreitung von Charles Gounods Musik . 114
3.5 Im Londoner Exil 1870-1871 . 116
3.5.1 Paris - Der Bruch.
П6
3.5.2 London - Die Versöhnung . 118
3.5.3 Gemeinsame Arbeit. 119
Inhaltsverzeichnis
IX
3.5.4 Kompositionen im Exil. 121
3.6 Nachklang - Was wird überliefert? . 122
4.
„[She] translated
Shakespeare
into music"
- Giuseppe Verdi . 125
4.1 //
Trovatore.
125
4.1.1 Paris. 125
4.1.2 Persönlicher Einsatz . 127
4.1.3 Die Rolle der
Azucena
. 128
4.1.4 Die Reaktionen von Presse und Publikum . 128
4.1.5 Anhaltender Erfolg . 132
4.2 Macbeth . 133
4.2.1 William Shakespeare - Giuseppe Verdi . 133
4.2.2 Die Rolle der Lady Macbeth. 134
4.2.3 Stimmliche Herausforderungen der Rolle. 135
4.2.4 Pauline Viardots Änderungen. 136
4.2.5 Pauline Viardots Arbeitsweise . 139
4.2.6 Erfolg in Irland und England. 141
4.2.6.1 Pauline Viardots Selbstbewertung . 141
4.2.6.2 Sicht des Impresarios. 143
4.2.6.3 Zeitungskritiken. 145
4.3 Resümee - Eine Frage der Interpretin. 147
5. „The Power
of
Gluck,
and of his interpreter"
-
Gluck-Renaissance . 149
5.1 Zwei Streiter für Christoph Willibald Glucks Musik. 149
5.1.1 Pauline Viardot im Konzertsaal . 149
5.1.2 Henry Chorley im
Athenaeum
. 153
5.2
Orphée
in Paris. 156
5.2.1 Die „Berlioz-Viardot-Version" . 156
5.2.2 Reaktion von Henry Chorley. 157
5.2.3 Reaktionen englischer Künstler . 158
5.2.3.1 Frederic Leighton . 158
5.2.3.2 Charles Dickens. 161
5.2.3.3 Arthur
Sullivan
. 164
5.2.3
A
Auswirkungen des Pariser
Orphée
auf das britische Musikleben . . 164
5.3
Orfeo/'Orphée
auf den britischen Inseln . 166
5.3.1 Orfeo an der Royal
Italian
Opera. 166
5.3.2
Orphée
bei
Lord Dudley
. 169
χ
Inhaltsverzeichnis
5.3.3
Orphée in Dublin, Manchester
und Liverpool. 170
5.4 Gluck-Interpretin . 173
6.
„Their
business
is to direct taste"
-
Pauline Viardots
Konzertrepertoire. 177
6.1
Pauline Viardots Matinee
Musicale
. 178
6.1.1 Vorbemerkung: Entwicklung des Konzerttypus
Matinée
bzw.
des Benefizkonzertes. 178
6.1.2 Der Veranstaltungsort. 179
6.1.3 Die Mitwirkenden. 180
6.1.4 Das Programm. 183
6.1.5 Das Publikum. 186
6.1.6 Die Kritiken. 187
Exkurs: Londoner Konzertleben im 19. Jahrhundert. 189
1. Entwicklung des Konzertlebens in der ersten Hälfte des
19. Jahrhunderts. 189
2. Konzerttypen und Konzertorte. 191
6.2 Verhandlungen. 195
6.2.1 Frauen als Verhandlungspartner?. 195
6.2.2 Verhandlungen mit der Philharmonie Society - ein Beispiel. 196
6.2.3 Freundschaftsdienste. 200
6.3
„Brand-new music never frightened her"
. 201
6.3.1 Musik britischer und irischer Komponisten. 202
6.3.2 Musik kontinental-europäischer Komponisten in England. 207
6.3.3 Zeitgenössische Opernkomponisten . 210
6.3.4 Lieder deutscher Komponisten . 211
6.4
„Another sort of novelty: revival of old music"
. 215
6.4.1
„Want of novelty"
. 216
6.4.2 Händel-Expertin . 220
6.4.3 Ober- und Unterschicht . 222
6.5
„Specimens of composition in the national style"
. 223
6.5.1 Volkslied-Sammlerin. 224
6.5.2
„Old French Songs"
. 225
6.5.3
„Spanish Airs"
. 226
6.5.4
„Airs
Russes"
. 229
6.5.5
„IrishBallads"
. 231
6.5.6
„Chopin-Mazurkas"
. 231
Inhaltsverzeichnis
XI
6.6 Konzerte in den Jahren 1870-1871. 233
6.7
„Artists of the highest ideals"
. 234
7.
„Every Saturday I go to Madame Viardot's"
-
Pauline Viardot
im
Londoner
Exil 1870-1871. 237
7.1
London
als Exilort. 237
7.2
Pauline Viardots Londoner Salon
1870-1871 . 239
7.2.1
Salon in Devonshire Place
. 239
7.2.2 Gäste des
Salons
. 242
7.2.3 Programm. 247
7.2.3.1 Musik anwesender Komponisten. 248
7.2.3.2 Kompositionen von Pauline Viardot. 249
7.2.3.3 Russische Komponisten . 251
7.3 Pauline Viardot zu Gast in Londoner Salons . 253
7.3.1 Salon der Benzons . 253
7.3.2 Salon von George Eliot. 255
7.3.3 Salon von Frederic Leighton. 257
7.3.4 Weitere Londoner Salons . 258
7.4 Der Salon als Netzwerk. 259
III.
Formen kulturellen Handelns. 261
1. Singen. 263
2. Interpretieren . 263
3. Inszenieren. 264
4. Einstudieren. 266
5. Kostüme entwerfen. 266
6. Übersetzen. 267
7. Klavierspielen. 268
8. Komponieren. 270
9. Bearbeiten. 271
10. Inspirieren . 271
11. Fördern. 272
12. Beraten . 274
13. Managen. 275
14. Schreiben . 276
15. Lesen. 277
16. Veranstalten. 278
XII Inhaltsverzeichnis
17. Vernetzen. 278
18. Vermitteln . 279
Schlussbemerkung. 281
Abkürzungen und Siglen. 287
Literatur- und Quellenverzeichnis. 288
Abbildungsverzeichnis. 301
Anhang . 303
Verzeichnis von Pauline Viardots Auftritten in Großbritannien
und Irland. 305
Personenregister. 375 |
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