L' instrument vocal:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Heverlee
Euprint
2009
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Aus dem Niederländ. übers. - Niederländ. Ausg. 1991 erschienen |
| Beschreibung: | 332 S. zahlr. Ill., Notenbeisp. |
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TABLE DES MATIERES
AVANT-PROPOS
Première partie
THEORIE
Chapitre
I
L'INSTRUMENT VOCAL
7
A. Bref aperçu de l'histoire et du développement de la technique de chant
8
B. Bref aperçu de l'instrument vocal
10
C. L'instrument vocal consiste en trois composantes
11
Chapitre
II
LE SYSTEME OSSEUX ET LES MUSCLES DES TROIS
COMPOSANTES
15
A. La partie résonateur (volontaire)
17
B. La partie moteur (volontaire)
20
С
La partie vibrateur (involontaire)
32
D. La naissance de la voix
48
E. Le "mécanisme de suspension" du larynx
49
F. L'influence de la partie moteur (les muscles respiratoires) sur le larynx
52
G. Le larynx et le mouvements du mécanisme respiratoire
54
Chapitre
III
COUVRIR LA VOIX
57
A. Origine du fait de couvrir la voix
57
B. Couvrir la voix en général
57
С
Considérations générales au sujet du passage
58
D. Que se passe-t-il lorsque nous "couvrons" la voix?
59
E. Quel est le fonctionnement des cordes vocales lorsque nous
couvrons la voix ou lors du passage?
61
Chapitre
IV
LES REGISTRES
63
A. La répartition des registres: les registres du
1er
et du 2ème ordre
64
B. La direction de la voix: généralités
66
С
Le mélange des voyelles dans les trois premiers petits registres du
1 er
ordre (en-dessous et y compris le "passage")
68
D.
L'application
pratique
des voyelles dans les trois petits registres du
1 er
ordre
( 1 -2-3
en-dessous et y compris le "passage")
69
E. Le mélange et la coloration des voyelles pour la voix parlée et chantée
72
F. Comment couvrons-nous la voix, quel mélange des voyelles et quels
muscles avons-nous besoin pour y arriver? (au-dessus du "passage")
83
G. Comment couvrons-nous la voix dans le
1er
registre du 2ème ordre?
85
H. Bref aperçu et points essentiels pour couvrir la voix dans le
1er
registre
du 2ème ordre (n°
4
de l'éventail)
86
I.
Bref aperçu et points essentiels pour couvrir la voix dans le
1er
registre
du 2ème ordre (n°
4
de l'éventail)
87
J. Couvrir la voix dans le 2ème registre du 2ème ordre (n°
5
de l'éventail)
88
K. Bref aperçu et points essentiels pour couvrir la voix dans le 2ème
registre du 2ème ordre (n°
5
de l'éventail)
89
L. Bref aperçu et points essentiels pour couvrir la voix dans le 2ème
registre du 2ème ordre (n°
5
de l'éventail)
90
M. Le 3ème registre du 2ème ordre: le registre de flageolet (n°
6
de
l'éventail)
91
Chapitre
V
LE JEU CONSCIENT DES TROIS COMPOSANTES DURANT LE
CHANT
93
A. Introduction
95
B. En-dessous et y compris le "passage"
-
Nos
1-2-3
de l'éventail
97
C. Au-dessus du "passage"
- № 4
de l'éventail
103
D. Au-dessus du "passage"
- № 5
de l'éventail
107
E. La voix de poitrine
-
En ligne descendante
111
F. La voix de poitrine
-
En ligne ascendante
116
Chapitre
VI
LES PROJECTIONS EN EVENTAIL
119
A. Comparaison des "projections en éventail" des sensations dans la tête
sur toute l'étendue de la voix de soprano ou de ténor selon Lilly
Lehmann,
Raoul Husson, Lucie Frateur
120
B. Sensation des vibrations dans le palais lors du "passage"
122
С
Comparaison des "projections en éventail" des sensations des vibrations
au-dessus du "passage" de Lucie Frateur, que celle-ci a appliquées sur
celles constatées par Raoul Husson
123
D. Considérations de Raoul Husson accompagnant des schémas du
corps d'une soprano qui a une technique de chant de petite et de grande
portée
124
E. Considérations de Lucie Frateur accompagnant le schéma du corps
d'une soprano ou d'un ténor qui a une technique de chant de grande
portée
125
F. Ce qui est observable, selon Raoul Husson, dans l'aigu lors d'un
déploiement maximal de la voix et certainement lors d'un forte
128
G. Données complémentaires de Lucie Frateur au sujet de ce qui est
observable, selon Raoul Husson, dans l'aigu au-dessus du passage,
lors d'un déploiement maximal de la voix et certainement lors d'un
forte ou d'un double forte (fouff)
129
CONCLUSION
131
Deuxième partie
PRATIQUE: GENERALITES
Chapitre
I
LE JEU CONSCIENT DES TROIS COMPOSANTES LES PLUS
IMPORTANTES DE NOTRE INSTRUMENT VOCAL
135
A. Bref aperçu
135
B. Aperçu de la problématique et du fonctionnement:
1-2-3
de l'éventail
138
С
Aperçu de la problématique et du fonctionnement:
4
et
5
de l'éventail
139
D. "Couvrir" la voix dans le n°
4
de l'éventail
140
E. "Couvrir" la voix dans le n°
5
de l'éventail
141
F. La voix de poitrine
142
G. Bref aperçu des points dont il faut tenir compte pour jouer
consciemment de notre instrument vocal dans la pratique
145
Chapitre
II
APPLICATION GENERALE DES VOYELLES DANS LES
DIFFERENTS REGISTRES DU
1er
ET DU 2ème ORDRE
147
La voyelle
"I"
148
La voyelle "É"
166
La voyelle "È"
185
La voyelle "U"
202
La voyelle "EU"
220
La voyelle "E"
239
La voyelle "OU"
256
La voyelle
"Ó"
274
La voyelle
"0" 292
La voyelle "A"
310
BIBLIOGRAPHIE
329 |
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